精采！中國白矮星編劇對飆電影界大師

我們看見在那些爆炸案當中，絕大部分的不法分子，他主要都是出生在法國的青年人，那么我們做為電影人，我們就不能夠漠視此種現像。

簽到時間：18:40-19:10（憑訂單尾號簽到購票）

那么惟一的辦法，就是通過皮膚的具體的此種體驗，他感覺他們快要死掉了。即使他在從窗上掉下來的那一瞬間，他感覺到他們就是生與死的此種差異，很很的顯著，而且在那一瞬間，他突然之間感受到了心靈的重要性，這個這時候他就是感覺到了伊奈斯的重要性，他父親的重要性。

呂克·達內：第二個問題是這種的，確實，絕大部分自己都是。反正那個女演員他是一個素人女演員。我們選女演員的這時候，首先會接到許多的相片，接著我們就是在這其中挑一些人，讓自己回來複試。如果說不滿意，我們會再返回這些相片裡頭再去繼續挑，這種子反覆。最後就會選出一大批人，讓自己來演其中的一段，就是我們要拍的那個影片的電影劇本的其中一段。

後漢書鈞：而且我現在沒有同住是嗎？我對於新的工程項目有什么意見分歧嗎？ （觀眾們笑）

對於我們來說，要發生改變這種的一個人，惟一的方法就是讓他感受到他所做的、所想的、所有的那些事情，他本身是有分量的， 要讓他感受到分量。那么那個分量，我們最後找出方法，就是通過他他們皮膚的分量來彰顯，讓他在他們摔下來的過程當中，或是是說接近喪生的過程當中，感受到所有的那些事情的份量。並且這是我們惟一找出的形式，這也是我們尊重事實的一個形式吧。即使我們在做整部影片之後調查了一整年。

讓-弗朗索瓦·達內：嗯，是的， 這確實就是我們想表達的一個內容。那個人物在我們的影片當中，怎么去幫他踏進他的困局。這一個人物對我們來說難度尤其大。一般來說，處於一種困局當中的那些人物，我們都能夠通過許多方式，可能將就是身旁有人、 有許多人與他的碰面，能夠讓他踏進此種困局。

而且在《我想你》之後、《一诺千金》之前，如此重大的轉變，這中間是什么負面影響了你們？另一個問題來自你們的第三兩本書裡頭，呂克在2010年12月29日表達了這種的疑惑，“每當我們在創作一個電影劇本時，總覺得有人已經把它拍過了，接著總有一個聲音發生跟我說‘說毫無新意！’。

如果就是像我剛才提及的《美丽罗塞塔》這個片子， 除此之外就是有一名女演員是叫瑪格麗特昂·歌迪亞，這個女演員，事實上我們指出她是在這一代的女演員當中非常傑出的一名明星，而且我們是很想跟她戰略合作的。剛好我們也碰到了她，因緣際會，只好我們就想跟她戰略合作，雖然最後我們跟她戰略合作那個電影劇本並非我們預先構想給她的那個電影劇本。

呂克·達內：確實，這是第二次我們以這種的人物做為我們影片的主題。主要是因為近年來，我們看見在社會當中存有的一個現像，特別是近幾年在法國還有比利時發生了數次的爆炸案，它給我們導致極為深刻的第一印象，給現代人帶來了許多的創傷。

後漢書鈞：好。我首先談一下我看整部影片 （《年轻的阿迈德》）的體會，我覺得它是一部能代表你們一直以來藝術風格的電影，一如既往的像手術刀般精確的深入分析人物、 追隨人物的電影。但是我指出面對這種的題材，你們並沒有講訴一個‘阿邁德怎樣成為阿邁德’的故事情節，而是‘阿邁德怎樣迴歸生活’的故事情節，這一點更難能可貴，我很討厭它。

還有就是我們在攝製影片的過程當中，只不過在法國和比利時，也同時是一直出現著此種爆炸案。在那個過程當中，許多人意外因而而喪失了心靈，而且我覺得也必須認同自己。那么就是要表現出來，那些人自己很的不悔改此種固執的心，我們是要保留到最後的。惟一的方式就是讓他摔下來。

當然我們也曾經有過跟大明星拍戲的這種的想法，比如說我們曾經有曾一度想找史蒂夫·達蒙，因為我們覺得我們有一個故事情節當中一個人物尤其適宜他，所以我們就想到找他，包含比利時也是這種的情形。所以我們就是想做我們自己討厭的事情，沒有說一定要去實現什么。當然我們也不打算去進軍荷里活， 但是荷里活也沒有邀請我們， 即便他們邀請我們， 我們也是不能去的。（觀眾們笑）

那么那個事情，就是真正的影片介入到社會，並且起到了積極主動的負面影響，那我整部片子（《年轻的阿迈德》）有起到相似的負面影響了嗎？除此之外我怎么看待影片介入社會這件事情？

而且我再提問在《一诺千金》之後，究竟是什么引致了我的轉變。即使我們是在攝製《一诺千金》的那個過程當中，我們開始進行思索，特別是當我們是影片製作人的這時候，在我們那個情況下，是三個人，只不過是一種眼光，更多是一種以什么樣的眼光來看待，去找尋他們的工作形式。

後漢書鈞：除了看你們的影片，我還看了呂克這兩本書 （《影像背后》），我每挑一本問一個問題。第二個問題就是，呂克在第一本書中提及過，《我想你》整部影片讓你們覺得受到了打擊， 這並非你們想拍的影片，接著到《一诺千金》之後，你們所有的影片都統一了——是達內式一貫的看待世界的形式和統一的影片價值觀。

黃金戲劇組合：勞萊與哈臺

後漢書鈞：好的，讓我們天涯共此時，我愛你，拜拜。

後漢書鈞：即使你們絕大部分的專訪都是在一同共享一箇中景攝影機，二人同框。我覺得今天挺難得的，現場觀眾們能看見一次沒有同框的達內兄妹編劇。而且我們也希望，今天的對談你們五位都能給我們多分享一下。

後漢書鈞：而且我有沒有接到許多在法國或是大法文省份， 在西歐的那些伊斯蘭教觀眾們的反饋， 嗎曉得許多來自自己的聲音？

現場翻譯：李華、胡瑜

而且我指出，只不過我們並無法現在立刻去判斷那個片子是不是造成許多社會的效應，但是最起碼大家開始談那個事情，開始意識到這件事情的存有，但我們能刊登相同的意見，那些都是能的，那么能說話，能就此進行表達，我覺得這是一個很較好的反應。即使我覺得真正的分裂主義，事實上是即使當現代人懼怕、 不肯說的這時候，它才造成了血腥。

放映時間：3月31日（週二）19:10

為確保到場率，每位僅象徵性繳納4.9元

地點：上海比利時文化中心 3月27日

那我們這一次選影片、選女演員的這時候， 準備的是他在禱告完了之後，婉拒親吻他爸爸這一個小片段。最後被我們選上的那個女演員，他當時在所有那些複試人員當中必須是最有說服力的。而且我們就決定用他了。

事實上，我指出假如是專業女演員和非專業女演員在一同工作，非專業女演員他所碰到的困難就是，他可能將很難脫離他日常生活中他那個人的許多習慣，比如說他有許多習慣性的舉止、表達的形式。而對於專業的女演員而言，他的困局就在於他們可能將很難徹底擺脫自己會使用的許多技巧，做為女演員的技巧。那么他會為的是防止在表演當中的困難，有意無意的許多技巧。而且當我們讓這二者共同來進行工作的這時候，首先要讓他們充份意識到，他們在那個舞臺上是主人公，是他們的存有。

即使我們的各個幼兒園，他們的小學生可能將有相同的宗教信仰，還有許多小學生他們是不信宗教的。那么整部電影的播出，首先是我們和小學生之間進行了探討，除此之外就是小學生他們自己之間也會探討。

那么在電影院當中，我們的觀眾們是較為少的， 我想可能將是即使一方面現代人也不太想看見真正的現實生活當中的事情，不希望看見這種的該事件被提到。但是很多人會說，可能將是有這種的情形發生，但只不過這也不一定是完全的事實吧——對於那些青年人而言，主要還是可能將即使自己受到了經濟發展條件的限制。

除此之外一個較為虛的問題想問一下，就是即使編劇也已經很成功了，想說在拍戲是想讓觀眾們去思索什么嗎？就是想帶給觀眾們什么？

還有究竟是迅速的拍，還是慢速拍，那個內部結構的問題都是會有的。但是無論怎么樣，通常就是由那個四個時間段共同組成。那我們即使要花許多的時間在後面三個階段上，而且事實上我們是很費錢的，我們的絕大部分資金都是用以花在了那個很長的時間上。

後漢書鈞：先給觀眾們介紹一下它的創作大背景吧。或許這是我第二次把焦點放在一個保守的、年長的伊斯蘭教這種一個配角頭上，我怎么想到的那個故事情節？

讓-弗朗索瓦·達內：嗯，你說得很對，只不過這就是我們從一開始就想要做的事情。即使我們曉得，在我們攝製整部影片之後，相似的影片只不過已經有了。這些影片， 自己講訴的都是就是這一類青年人怎么踏上極端化的此種公路。那我們就是想從除此之外一個角度去看一看。這種的青年人，他什麼樣重新迴歸到生活當中去？這是我們想選取的角度。

攝製本身如果，可能將就九到三週，但之後我們三個人他們的第二階段就要用掉三四周的時間，接著第三個階段，就是跟女演員們一同做彩排，也要用到五六週的時間，而且錢大量的花在了時間上。

而且有許多很具體的東西，到了某一個時刻，我他們就會發現是要的或是還是不要的。因而就是在《一诺千金》那個片子攝製的這時候，我們就找出了他們的此種攝製的形式，比如說少使用技術。

當然還有是像我們很多片子當中，之所以找許多素人女演員，是因為那些片子的主人公是幼兒，那么這也是一種情形。但是隻不過我們並沒有一個明晰的規則，也就是說什么片子找專業女演員，什么片子找素人女演員，只不過我們是不能去預先設定的。而是依照具體的情形來做。

達內兄妹：謝謝。

但除了一個例外，我們假如是在攝影棚攝製，那就沒有什么差別。比如說這些奧地利的編劇，他們逃出納粹黨之後，在荷里活他們可以在攝影棚當中製造出一個新的維也納來。那么除了此種情形以外，我想，換一個景色，有的這時候對我們而言還是很困難的。即使做為編劇，我們有天生的此種命運，可能將我們會有一種對自己鄉土的此種依戀之情。

所以也除了一些類別藝術風格片，比如說像這個功夫片， 那種可能將是可以做到的。但是絕大部分這時候，據我們所認識的那些影片編劇而言，他們還是尤其根植於自己的故鄉的。

但是現代人可能將忘掉了一點，就是在英國當年911該事件的這時候，那十一個殺人犯，只不過自己當中很絕大部分人，都是出身於較好的家庭，而且還上過學院的。所以說，在我們現在的西歐社會當中，當我們來談那些人際關係的這時候，是比較複雜的， 現代人常常把經濟發展不利因素考慮在內。

《年轻的阿迈德》在戛納

後漢書鈞：知道，而且我也很討厭影片的開頭，就是阿邁德從門上掉下來那一下。儘管你們之後的影片也有人從遠處掉下來的那個設計， 《单车少年》裡頭也掉下來， 但那個是不一樣的。

在此，非常感謝比利時駐華使館和後漢書鈞編劇的信任，許可同意“幕味兒”為我們公佈這篇萬字溝通交流實錄。還是那句話，文字固然精闢，但現場電影人之間熱烈碰撞的氣氛更讓我難忘。

呂克·達內：不曉得嗎能這么說。我們想讓大家通過那個人物重燃希望， 換句話說就是更為積極主動的一種心態。我們最後的那個開頭設計的那個女孩，他之後一直是婉拒各式各樣友好，婉拒各式各樣人類文明之間的那個接觸，最後他還是把手伸向了她。

我們曉得不論是政治上或是是宗教信仰上的， 一旦走到了極端保守的此種程度如果，進來是很容易的，出來就非常的難了。而且我們並不敢是說通過那個影片給出天使般的一種訊息，並沒有那么的幼稚。

《一诺千金》1996

呂克·達內：（笑）OK，祝各位沒有吃晚飯的好友能有個好胃口。我們也要去喝茶了。

幕味兒x《生生》觀影團

我想起了你們之前的經典作品《美丽的罗塞塔》，1999年，是六十年代的最後一個金棕櫚。那個工程項目獲得成功之後，比利時政府頒授了一個青年就業法令，是以‘羅塞塔’（達內兄妹編劇1999年的影片經典作品）命名的。

即使最後只不過那個影片在攝製的過程當中都是以他為中心，他成了整個工程項目的一個核心人物。而且就是那個賭注，我們必須說是下得較為對的。

那他們在此種情況下，許多這時候是在攝影棚當中進行拍戲的。而對於我們現在的編劇而言，像我們，我們常常是在自己的國度，在自己熟識的此種美景當中來進行攝製。

觀眾們：首先十分高興能跟編劇連線，接著我想先問一個關於這個電影的問題，就是即使阿邁德最開始的這時候他是很倔強的，他完全沒有絲毫想發生改變他們的意思， 嗎在最後他逃跑了， 他也想去殺那個學生。接著最後他通過他們摔了一下，皮膚上的這個問題，他就開始致歉了。這個嗎有點兒突兀？想聽一下編劇的觀點。

讓-弗朗索瓦·達內：我們是這模樣的，在女演員招募完畢之後， 我們有四個相同時間段。第二個時間段，佈景那些東西只不過預先已經有了，在那些都已經設計好的情況下， 我們三個他們就是會帶著我們的那個攝像機去攝製，去找感覺。

對談來賓：呂克·達內、讓-弗朗索瓦·達內、後漢書鈞

除此之外就是，我不曉得對於中國的編劇是什么樣的情形， 但是我曉得就是在世界電影史上，曾經有過許多編劇大遷徙的情況。比如說就是在第二次世界大戰的這時候，有很多的編劇，自己為的是逃出納粹黨的控制去了荷里活， 也必須說便是這群編劇，自己製造出了真正的荷里活的聲名。

達內兄妹：希望能夠多講一點。

接著他又怎樣從那般的一個極端的公路上再重新迴歸正常的人生？在屬於正常的這個社會當中，或是是正常的生活當中，有四個男人起到了很關鍵的促進作用，那就是他的父親，伊奈斯老伯，還有那個青年人，叫作弗朗西斯的男孩，是自己四個把他拉返回了正常的人生當中來。

那整個調查過程當中， 我們也接觸了很多這樣的青年。我們發現不論是已經有過這樣的恐襲行為的， 或是是有這樣的企圖的青年人， 自己沒有一個是有悔意的。而且說我們不可能將設計藉助除此之外一種場景，就是通過某一種說教的形式，或是其它的形式讓他回心轉意。我們只有通過我們最後找出的此種形式。

第二步呢，等我們他們找夠感覺了之後，我們就開始排演。在那個排演過程當中，它就是在舊有的佈局當中進行的。所以那個佈景它能有一定的發生改變，會有刪減，會有移動等等那些都會發生改變。但是就是在那個彩排過程當中，我們還是繼續去找，只是那個這時候就加進來了女演員，那么我們會去跟女演員一同去體會必須怎么行走，怎么暫停，交叉的這時候怎么辦，接著攝影機必須怎么移動等等，這是第三個時間段。

因而對於我的兄妹和我而言，我們每次在構想一個新電影的這時候，我們的體會就是，我們並非為的是做一個電影來製作一個電影的，而是必須說忽然之間我被某一東西給打中了，那個東西在我頭上造成了非常大的迴響。

而來自法國的達內兄妹則更是為中國粉絲津津樂道的電影界泰斗。做為後漢書鈞“戛納系”的後輩，迄今自己已憑藉著《美丽罗塞塔》《孩子》贏得一尊金棕櫚獎，而公益活動現場展映的《年轻的阿迈德》亦為自己斬獲戛納最佳男配角殊榮。

後漢書鈞：如我所言， 那個小孩在之後的日子怎樣返回一個正常的、理智的生活裡頭，那個問題並不直觀。只是在影片的開頭給出了這種的一種希望。我的影片真正發現了這種的社會問題，但無法用“社會問題影片“去形容我的影片經典作品， 但我的影片真正地介入了社會。

觀眾們：想問一下三位編劇，才剛即使提及關於攝製前的女演員體能訓練專業培訓的問題， 三位編劇一般來說在攝製之後會請女演員來圍讀電影劇本嗎？以及在這種圍讀的過程當中， 會找一個攝製時的場館，還是說一個空房間就OK。就想了解一下編劇們在創作中關於那個工作的方式和程序問題，謝謝。

3月27日早上，比利時文化中心。

但是這一次就非常的困難，即使確實剛才像呂克所言的那般，我們想讓觀眾們感受到他步入此種極端的態度，成為一個恐怖份子，只不過價值觀已經完全是被那種東西給控制了，那么讓他出來是非常難的，就算再感人的真愛，也很難去讓他再重新返回到那個正途上來。

接著我們會在彩排的過程當中，事實上我們能稱作是一個淨化典禮。就是對那些女演員要淨化自己，讓自己充份地去擁抱自己要飾演的人物，給人物注入生命力就能了。

後漢書鈞：你們1987年開始拍首部故事片到現在30十多年了，你們的創作未曾間斷，平衡的速率，我想問年齡的快速增長真的不能讓創作的激情弱化嗎？即便雌激素排洩是一個自然規律。除此之外聽說你們是在為新項目看景，請透漏許多關於新項目的消息給我們的觀眾們吧。

但我們主要花錢的地方，就是剛才我的兄妹他所談及的時間，即使我們要用時間來選擇、要準備、要彩排，接著還想給他們留一點自由，如果說有些攝影機我覺得拍得不太滿意的話，我們還希望能夠再回來重新拍， 那么那個也是須要有時間的， 而且那個錢有許多還是用在時間上。

儘管年齡懸殊，但與戛納的緣分，包含對少女題材的共同關注，讓後漢書鈞和達內兄妹的對話屢屢擦出火花。面對後漢書鈞和在場觀眾們的回答，達內兄妹給與了真摯和坦率的解答，更對他們影片面臨的問題、工作中的創作方法和盤托出，極具閱讀價值。而做為達內兄妹的“小迷弟”，後漢書鈞也做了極充份的準備，並在現場表現出了高超的穩重與老練。

後漢書鈞是我傳媒大學的師妹，因《延边少年》《野马分鬃》已連續入選戛納而快速為人注目，可說是是中國表演藝術電影界冉冉升起的一顆白矮星。他的最新經典作品《永安镇故事集》現階段已完成前期攝製，正在後制當中；而《野马分鬃》也有望在上週全省上映，期盼。

呂克·達內：（笑）首先我並非聖女貞德，我不能時時聽見天主的聲音。那么之而且深感毫無新意，是因為每當我們順利完成了一部經典作品之後，那么我們要開始攝製、開始製作一個新的影片的這時候，只不過是要從頭開始又做一遍同樣的事情。而且我們常常會覺得沒用，我們得有許多新意，找出許多新的東西來做，這就是我們的難點。

呂克·達內：先來提問一下第二個問題，這是我們找出的惟一的方式，即使它就是整個過程當中，我們確實看見他很的固執，接著他指出他們就代表著一種善，代表著公義， 而且他要去替天行道， 那么他覺得他們就是無所不能的。

做為去年法文影片薈萃的重磅電視節目，中國90後新銳編劇後漢書鈞和馳名世界的影片大師達內兄妹，在《年轻的阿迈德》放映完結後進行了連線對談。

放映地點：耀萊影院慈雲寺店1號廳

因而有許多人的看法就會說，那假如那些青年人自己的經濟發展條件很好許多，家庭再富裕一點，或許自己就不能走向恐怖活動了。而且自己會有很多種不同形式來解釋這種的經營理念。

現代人寧願去從經濟發展的那個角度去進行解釋，而不指出是宗教信仰這樣的促進作用。換句話說，只不過現代人很難去構想，此種阿拉伯的原教旨主義是怎么樣步入到人的內心深處當中去發揮促進作用的。

那么假如嗎去了其它國家進行攝製，可能會是一個真正的非常大的發生改變吧。那比如說，我的兄妹和我曾經也去過芝加哥，我們會發現，芝加哥有的地方跟我們他們所在的法國的那個衛星城還挺像的，那我們就可以在這兒來進行攝製。

那么以致於只不過有的人也是會有誤會。我們一個很好的好友，他甚至是這么理解的， 他說我就算理解對如果，你們的意思就是要讓自己回心轉意，讓自己重新迴歸到正道上，就是把自己挨個全都放到一個牆的下面，讓自己全摔下來，嗎這模樣，就能夠讓自己重新返回正道？我們說這並非這種的，那個影片是這種講訴的， 但並並非我們真正的意思，要看裡頭所隱含的那個記號。

後漢書鈞：謝謝，merci，謝謝。

讓-弗朗索瓦·達內：首先第二個問題，即使我們要來判斷他們的情形是非常困難的。但是很幸運，我們是三個人在一同，我們始終是三個人的。所以假如我們覺得他們的激情變少了，開始深感厭倦了，我們可能將他們會略有表現，但是對我們三個而言，我們是非常默契的，常常也是不言而喻的。所以我覺得益處就是我們倆在一同。而且到目前為止，我還沒有覺得我們有此種激情消退的跡象。惟一的變化就是過去我們是冬天攝製，那么現在我們主要是在夏天攝製 （觀眾們笑） 。

希望未來這種的公益活動，更多一些。（奇愛教授）

所以一般而言，像我們每面世一部電影，我們就會要做電影的推展，接著去跟社會公眾見面，那個是我們較為慣常的作法。但我們最有意思的部份，就是剛才呂克提及的，我們的片子到幼兒園當中去放映，我覺得是很有趣的。

從那個角度上來說， 或許確實是能重燃希望， 但同時我們也不能很幼稚， 即使我們曉得就是在此種情形當中， 讓自己重回正道只不過是很難的,整部影片也反映出來了。所有的人，包含他父親、社工，還有其它的人士都在勸他迷途知返，但事實上就是非常非常的難。

再就是我們當時那個團隊當中的值班人員，我們都是較好的好友，而且我們攝製的這時候也很的合拍。接著我們也是決定整個電影劇本以一種很具備連貫性的形式來展現出來。

呂克·達內：我們看完了《野马分鬃》，非常非常討厭， 感受到了整部影片當中相當多的風趣。對我們來說，在一部影片當中要保有風趣，並非很難能夠做到的，而且要向你表示祝賀。

一場頗有象徵意義的海內外新老電影人之間的溝通交流在這兒隆重上演。

現代人常常覺得一個人，這種的青年人，假如他成為阿拉伯原教旨主義者，可能將並不即使他本身是受那個宗教信仰負面影響，可能將更多是即使他家庭的出身、 經濟發展條件的其原因。

那么必須說它是一種象徵，它象徵著他重新迴歸到生活當中，至少能給我們一種暗示，就是較之於喪生， 他可能將更希望能夠返回人生當中來。更希望像所有人一樣，像他那個歲數的青年人一樣更喜歡生活。

讓-弗朗索瓦·達內：首先是關於女演員的方面，那么我們有的時候可能將是請了專業的女演員來出演，有的時候是素人女演員。比如說像《美丽罗塞塔》那個片子當中，只不過我們是提供更多了一個無名的、不著名的女演員，即使我們須要的是那個片子，它本身是帶有一定的記錄片這種的發展史性質，所以我們須要找一個新面孔。但是對於看影片的人而言，他的整個皮膚、他的臉孔都是現代人所不曉得的。那么這時候我們會投入使用許多非專業的女演員。

接著關於我們新的工程項目，我們現在還不太明晰。但是我們去年的八月，在禽流感緩和、許可證的情況下，我們會拍一個新劇。我能告訴大家就是這是關於友誼的一個片子。我現在又想起來了剛才我沒提問的這個問題（觀眾們笑）。

觀眾們：你好。我要問一個問題是關於女演員，我看見那個女演員似的是業餘的是嗎， 就是編劇選女演員有什么國際標準？什么樣的女演員，編劇才會指出是好女演員？第三個問題是關於財政預算。即使剛才你提及拍戲很花錢，現在一部影片是不是cost much？

讓-弗朗索瓦·達內：《野马分鬃》整部影片裡頭的女演員也非常好，像歐美的三位知名女演員Laurel 和 Hardy，讓我們有許多的聯想，再度向你表示祝賀。

比如說，我們決定那天拍第一幕的第二個攝影機。而且說這就是我們總算找出了他們想要的這個東西。儘管我也不曉得怎樣就一下子就能實現的，但是總而言之， 是我們知道了我們怎么樣來展現出我們的影片希望表達的此種現實生活，怎么樣來和我們的女演員進行很好的戰略合作。

接著你還問到了會不能用英文拍戲， 還有去其它國家。那些我們都沒有想過。即使對於我們而言，只不過並非假謙遜，我們是沒有什么職業規劃的人，從來沒有想過說我們要打進荷里活，我們要去愛爾蘭拍戲，要找愛爾蘭的明星。

後漢書鈞：很好。接著我們現在有三個問題給到觀眾們來回答，只不過剛才我有想問的關於女演員、專業培訓、演出的那些都沒有問到，假如你們有問題，能舉手。

只不過我們本身想在電影當中實地考察的那個，事實上是想說明那個女孩阿邁德，他只不過是被宗教信仰所控制了，但是是被宗教信仰阿拉伯宗教信仰當中的原教旨主義此種分裂主義所控制。那么整部電影在比利時播出之後， 它只不過是引發了許多爭論的，即使我們察覺只不過我們想表達的此種聲音，有時候是被現代人婉拒聽見的。

後漢書鈞：我們現在來聽三個線上觀眾們的問題。第二個，你們從《一诺千金》開始採用素人女演員，《美丽的罗塞塔》、《孩子》、《单车少年》……，一直到《两天一夜》和《无名女孩》，那個這時候開始投入使用知名女演員了。儘管你們之後選的素人女演員自己後來成為明星了， 但是在你們選自己的這時候， 自己還是青年人，沒那么有名氣的。

後漢書鈞：謝謝。今天和你們對談受益匪淺，時間其原因我們就先到這兒，期盼下次有機會和你們見面。接著那個書都是正版的， 下次找你們簽名。 （觀眾們笑）謝謝。

達內兄妹與瑪格麗特昂·歌迪亞

讓·雷諾阿、褒曼與羅西里尼

後漢書鈞：而且針對於那個現像我決定把希望落到一個青年人頭上，是這種嗎？

使用那個角度，自己也能夠讓觀眾們很好的去感受到此種極端的許多價值觀，它植根在那個青年人的內心深處，它有多深，它是什麼樣能夠讓我們更深入地看見——只不過對我們每一人來說，法律條文必須是我們生活的一部分，但是它什麼樣去藐視那個法律條文的存有，漠視法律條文對於暗殺、對於殺人的種種的禁止，接著去踏上此種不法的公路。

但是我們也曉得，只不過做這種的決定的這時候，事實上是下了一個賭注。即使許多女演員他是第二次去演，他第二次面對攝影機，那么他在攝製的這時候，我們許多人都不曉得未來會什麼樣， 而且我們很希望他能夠從攝製的那一瞬間開始，就是能夠一切都很的好，最終特別是他與攝影機之間要有一個很較好的、融洽的關係，並且讓整個團隊都能夠被他勸服。

讓-弗朗索瓦·達內：（笑）是因為一個愛情故事，二十年前他遇到了他們討厭的男人。（觀眾們笑）

映後溝通交流：21:05-21:20

文字重新整理：劉維

但是我想無論怎么說， 對於一個影片編劇而言，肯定是要比對一個小說家而言，換一個地方來進行創作是要困難許多的。所以小說家可能將如果他換詞彙，不然他換一個地方寫作必須而言還是較為容易的。

接著它促進著我， 我似的被一個神祕的事物引領著，促進著，我要超越他，接著我去做這種一個電影。而且就似的我跟我們的同事在戰略合作的這時候， 我並非說，來，我已經寫好了一個電影劇本，你去拍吧。並非這種的一種體會。

我們會裝作他們是女演員，也體會他們就扛著那個攝像機。我們會去體會做為女演員，還有那個影片的上鏡，它究竟必須怎么擺、怎么動，必須怎么樣去進行整個的攝製。這是第一步。

那此次《年轻的阿迈德》又回去選了素人女演員，我那個選擇變化的過程，有什么其原因嗎？第三個問題，我幾乎所有的影片都是用法文、接著在比利時順利完成的攝製，為什么我沒有考慮過在別的地方、攝製一部英文影片？攝製荷里活影片的機率或許真的不大，但是英文影片我是不是考慮過？即使許多在影片節發跡的編劇自己都有嘗試過外語片的攝製，比如說奉俊昊、是枝裕和、阿彼察邦都拍過，甚至侯孝賢編劇都在法國拍過影片，我卻沒在法國拍過影片，這是為什么？

呂克·達內：我想整部電影，可能將我覺得還是沒有起到那么重大的介入促進作用， 可能將還是無法這么說。即使只不過在西歐，我們假如想讓現代人聽見我們在電影中想要傳達的聲音，只不過是比較複雜，也非常困難的一件事情。我們在幼兒園當中放映，給同學還有小學生們上看，那么這還是引發許多回響的。但是當電影在電影院當中公映的這時候——即使現在我們還沒有在電視節目當中公映， 而且我不曉得情形怎么樣。

這是很具體的，比如說有時候是牽涉到我們在影片攝製之後，是做那個剪切還是不做，還有是彩排，長時間的彩排還是較少時間的彩排，是我們他們來招募女演員還是自己來幫我們招募，甚至包含就是我們攝像機的那個推拉究竟怎么樣進行。

後漢書鈞：五位編劇好，我是今天的對談主播後漢書鈞，我和現場的觀眾們那一刻在上海的比利時文化中心才剛看完《年轻的阿迈德》，首先請容許我們為你們送上熱烈的歡呼，謝謝你們帶給我們整部經典作品。

那么第三個問題，就是那個財政預算總共是500萬英鎊。在西歐攝製影片來說，那個財政預算必須是一箇中等水平的一個財政預算。我們那個過程當中，沒有大牌明星，也不須要去租許多電子設備或是場館，我們是在現有的場館上稍稍做一些改建，而且這基本上還能。

此次他掉下來，只不過是他一個生命攸關的時刻，接著他還想著去跟他的同學致歉， 而且那個致歉是很有分量的，也是真正讓我覺得他是有愧疚感的。那么那個這時候我們有點兒忘掉了他是一個要殺人的人，他是一個無政府主義者，他又返回一個小孩的狀態，我覺得是非常簡短強有力的開頭。

還有一個很有趣的現像，就是有許多伊斯蘭教的小學生，他們看見那個電影最開始的反應，可能將是會覺得自己是被那個電影所瞄準的對象，換句話說是被汙名化的。但是一旦他們超越了這樣的想法，或是徹底擺脫了這樣的想法之後，他們就不能再針對那個電影。接著接下來在老師之間的此種探討就會顯得非常的多樣。

這個問題時常騷擾我，有時也會騷擾我弟弟。我懼怕面對它，要逃出它，逃到哪裡呢？逃到一部新影片裡去！這時候那個聲音又說話了——‘無非就是多了一部影片’”。十多年年過去了，呂克編劇，你們現在還會聽見這個聲音嗎？

讓-弗朗索瓦·達內: 整部電影，事實上我們現在是在比利時公映過，還沒有在法國進行上映，即使組織此種在國外的放映是較為困難的。但是在比利時我們也是引起了許多的爭論。

而且我說的那個聲音，只不過我們時常會碰到， 就是我們在等待一個尤其最合適的時機，有一個靈感的閃現。那么此種情形可能將對我們這種的影片編劇而言，每隔個一年半、五年就會發生。我們會有一個恐懼的時期，我會想我接下來這一步我該做什么，我的故事情節該講什么，我必須怎么拍，為什么要怎么做。

後漢書鈞：非常感謝五位編劇！現在的上海已經十點了，我們還沒有喝茶， 但還是在那兒如飢似渴的向你們回答， 即使我們太討厭你們的經典作品了，請你們理解。祝你們接下來的工作順利，有時間的這時候能看一看《野马分鬃》，已經發給你們鏈接了 （觀眾們笑）。希望你們一切順利，接著請大家再度為五位編劇送上歡呼。

他就不能說是去找那個哈里發或是其它的人，而是像他身旁的，這些離他最近的、最關懷他的那些人，伸出了雙腳去向自己致歉。而且他從這個這時候開始，又重新變為了一個普通的小孩。

而且除此之外有一次，我們還到了一個比利時的拘留所當中去。即使在那個比利時拘留所中有許多女罪犯，她們之所以被徒刑起來，是即使她們有爆炸案的企圖，有此種嘗試。儘管我們沒有直接去跟她們進行這種的溝通交流，但是我們瞭解到，至少大家瞭解到了那個片子，接著那些罪犯之間開始談論它。

當時對我們來說，很關鍵的是，感受一下對方他的內心世界嗎足夠多的多樣、足夠多的強大。假如我們感覺到了，那么我們覺得跟他有發展潛力能繼續去發掘。

《悲惨世界》：極少數群體是當今西歐影片熱門議題

接著步入到第三個時間段，就是真正的攝製。那么攝製無論是什么這時候拍，我們通常都會去再度彩排，在彩排的過程當中，通常會找出我們第二個階段，就是找感覺時，絕大部分我們的體會，還有我們的要求等等，都會能在我們這第三個階段的彩排當中彰顯出來。有這時候也會有許多變化。那么比如說拍攝地的形式、節拍等等，比如說攝製的這時候究竟是2秒、3秒、20秒，或是是怎么取攝影機等等，那些可能將都會有變化。