2個影后+4個影帝，這片本年度必刷

但魚叔不這么指出。

甚至是對付喪生。

又一部本年度必看日影來了。

可還沒等政志想知道，突如其來的大災難打亂了一切計劃。

大學畢業後的政志沒有直接從事攝影事業，而是無所事事地混了一年。

這么十多年過去，雙親一天天老去，弟弟成婚生子，但是卻沒有了新的全家福。

還沒完。

政志拉上一家人一同玩cosplay，用巧妙創意設計和情境配搭，過上了各式各樣不設限的生活——

就像之後所言的，政志的攝影形式很獨有，要先理解被攝製的對象。

相片所附帶的家庭的力量，能夠跨越時間和空間的相距，跨越病痛與喪生的隔絕。

他決定回到野津町，和原田一同順利完成此項任務。

而政志之所以能淡然地按下快門，即使這並非真正的喪禮，也不能是最後的告別。

淺田政志本人(中)指導扮演者二宮和也

他走進大阪，希望有出版社採納他的經典作品。

他化身「圆梦大使」，一發不可收拾。

大胃王賽事，奧運會，組樂團，街頭買醉…

編劇澀谷量太企圖通過前半段的故事情節，在後半段順利完成影片主題上的昇華。

政志馬上俯身去撿，緊緊把「家」攥在手心。

外人會指出，政志只是把父母做為攝影事業的跳板。

待淤泥開裂再來回蕩洗，直至相片的內容清晰可見。

那些經典作品都圍繞同一個主題：家庭。

淺田政志(二宮和也 飾)攝影職業生涯的領路人，是他的母親(平田滿 飾)。

大學畢業，政志返回家鄉，趕赴名古屋修讀攝影專業。

編劇，澀谷量太。

抹去遮擋的灰塵，彼此間仍然心連心。

用政志如果說：

至於其原因嘛，回到影片中出爐。

母親說並沒有，即使他小時候的夢想是成為消防隊員。

當兩張實體相片被擦拭出來後的第二秒起，它就在對付時間。

這是 政志第二次曉得母親的夢想，也熄滅了他們的士氣。

讓感情得以充份釋放，保證每張全家福都是獨一無二的。

「那浅田家，不再拍了吗？」

在電影個性和主題上，澀谷量太也許是最接近是枝裕和的韓國中生代編劇。

父親的夢想是成為幫派老大的男人，那就拍兩張《极道》；

原來，那些相片都是救援隊自發放到馬路上的。

淺田政志被稱作全韓國「最会拍全家福」的攝影師。

但。

也更為堅定了他的創作方向。

在《消防员》之後，政志或許找出了攝影創作的方向。

澀谷量太始終在質問：父母究竟意味著什么？

那些相片，不但能為災後的倖存者帶去家庭的溫暖，甚至還能為其它陌生人帶去意想不到的毅力。

由此得名，全韓國「最会拍全家福」的攝影師。

至於貫穿影片始終的「摄影」，則被送回了它的源頭——定格瞬間。

「威尼斯影后」黑木華，「报知映画赏影后」風吹淳，「报知映画赏影帝」平田滿。

他總是在完全融入那個家庭後，為自己精心設計全家福的式樣。

即使並非他們的相片，也要想辦法替別人保留住這份幸福。

也便是從那時候起，政志形成了獨有的攝影經營理念：

憑藉著這張相片，政志贏得幼兒園最低大獎，順利大學畢業。

12歲生日這天，政志接到了母親的禮品——一臺照相機。

其餘兩位小角色也都是實力派。

現如今小有名氣，就把「浅田家」拋之腦後。

更幸運的是，《浅田家》還贏得了韓國最重要的攝影大獎——

接著攝製了兩張名為《消防员》的全家福，算是圓了母親的夢。

在攝影集《浅田家》的尾頁，政志留下他們的取得聯繫郵件，則表示願意為更多的家庭攝製全家福。

但這一瞬，足以療愈一生。

因而，很多人詬病該片有種割裂感。

在技巧和器材以外，攝影還是一個盛滿感情的載體。

四位「日本电影学院奖」影后，首度齊聚一堂。

他要拍兩張最具「浅田家风格」的全家福。

直至和母親的一次對話，為茫然的他指明瞭方向。

只不過，政志在受災地區的那段經歷，遠比他的成名之路更為動人。

比如說車頭蓋寫著的大字：「政志，加油啊。」

10歲那年，他和母親、弟弟(妻夫木聰 飾)集體掛彩，齊刷刷趴在診室內。

「木村伊兵卫摄影奖」。

身為專業的攝影師，政志一下就被吸引住了。

就這種，「全家福计划」的第二單順利完成。

十多年以來，政志四處奔走，一直在為他們攝製全家福。

受災地區的經歷，讓政志徹底領悟到了攝影的象徵意義。

自己不能即使自然災害而被輕易拆散。

豆瓣打分8.3，是去年第一名的韓國影片。

一年時間，政志無數次碰壁。

小孩子才做選擇，孩童所以全都要。

是啊，那淺田家怎么辦？

攝影定格一瞬。

值得一提的是，影片花了非常大的功夫復現原版相片，可說是神還原。

陣容炸裂，口碑也上佳。

弟弟的夢想是成為賽車手，那就拍兩張《赛车手》。

2011年3月11日，韓國東南部出現了9.0級大地震。

之後，政志的 「订单 」愈來愈多。

他不但要讓人曉得有這么一大批負責管理清潔相片的義工。

整部集結了「四影帝+两影后」的影片就是——

有一名認領相片的人是這么說的：

後來，政志將那些相片裝訂成冊，命名為《浅田家》。

這也是編劇決定攝製影片的其原因。

比如說願意陪著政志一同瘋。

他此前自編自導自演過三副部長片：《帮老爸拍张照》《滚烫的爱》《漫长的告别》。

二宮和也，妻夫木聰，菅田將暉。

政志走進野津町公所打探消息，在這兒巧遇了一名特殊的義工，原田(菅田將暉 飾)。

手頭的相片清洗完畢，就拖著轎車到街道逛一逛，總能在馬路上發現碼放整齊的相冊。

這是新世紀以來韓國最大的大災難，距今整二十年，它帶來的毀壞還在負面影響著世界。

即使只有朝昔相伴的父母，才是他們足夠多瞭解的人。

清洗完畢的相片掛在展板上，等待認領。

後半段，政志攝影事業的成功離不開家庭的支持。

政志看見新聞報道後，第二時間帶上搜救軍用物資，隻身趕赴野津町支援。

街道一片狼藉，住宅大面積被毀，救援隊和生還者來回穿行。

只有父母會站在背後默默地支持，雖然他們不善言辭，但一直用自己的形式表達愛慕。

也要讓人曉得，這些「只靠一张照片就能获得救赎」的事蹟，現實生活中嗎存有。

但，他也已經很久沒有回過家了。

政志只不過早有想法，但是極為堅定。

政志決定「复刻」這一幕。

影片《浅田家！》被分為了三個部份。

現代人爭相從中取回自家的相片，說上一聲「谢谢」，給了政志莫大的寬慰。

而且，在拍照之後，他會查問這夫妻倆最高興的時刻，或者最喜歡的東西。

續集《浅田家！》依然是自編自導自演，繼續求索「家庭」的真義。

有一天，政志被問及一個扎心的問題：

從政志攝製各式各樣全家福的創作歷程，再到地震受災地區的「照片清洗」志願公益活動。

只好，政志就讓自己站在櫻花樹下拍全家福。

政志託弟弟借來了兩輛消防車和幾套消防服。

說完隨手一丟，粘在封面上的「家」字給摔掉了。

和諧自由，歡樂至上。

按下快門的這時候，還在身旁撒下了櫻花花朵。

比如說高原家的兒子，出生在櫻花花開的三月。

但是在按下快門口，政志遲疑了。

在影片開頭，我們看見了嶄新的「浅田家」全家福——《葬礼》。

直至幸運女神眷顧，總算贏得一間出版社垂青。

即使這是他的經典作品，首度贏得了父母以外的肯定。

「对我来说，摄影其中重要的意义是记住当下的画面。即使逝去的瞬间也能捕捉，因此我过去拍摄的都是情绪。」

看著取景器裡的若奈，他忽然覺得好陌生。

他所做的事，是將廢墟中發現的相片一一清洗乾淨並且展現出來。

它既是一封信送給攝影的情書，也是一份完美家庭的樣品。

前半段，當兩張張合照在清水裡被清洗，漸漸再現，只不過也象徵著一個家庭的堅韌。

大學畢業經典作品的研究課題是：「如果这辈子你只能再拍一张照片，你会拍什么？」

可出版社一致指出：「这就是你的家庭照，卖不出去的。」

政志說：「我成为了我想成为的摄影师，借助很多人的回忆和他们的力量。」

至於選取的場景，要是政志二十多年來第一印象最深刻的一幕——

那個大獎，對政志象徵意義重大。

沒有人告訴救援隊，要把廢墟中的相冊也「救」出來。

不論是哪一種，都註定了這是會一部治好力Max的親情影片。

而且。

「照片不仅是为了留下回忆，更是为了获得活在当下的力量。」

這種彙集而成的力量，足以去對付遺忘，對付時間。

《浅田家！》

該片改編自韓國攝影師淺田政志的事蹟，算是一部半回憶錄影片。

這一幕雖短暫，但足以代表淺田家的家庭關係：

可自己恰恰這么做了，即使每一人對於美好事物的熱愛都是一樣的。

自己將沾滿淤泥的相片放進水底，或用手掌，或用毛刷，輕輕地衝洗。

他知道，這種的工作是有象徵意義的，是要堅持下去的。

鏡頭實在太搞笑，一間三口都忍不住笑了。

那個對付的過程越久，時間賦予相片的力量便越少。

澀谷量太說：「我拍摄电影的目的之一，就是要把不为人知的事情给传递出去。」

政志問：「你觉得你成为理想中的自己了吗？」

為自己包紮的便是父親(風吹淳 飾)，一位醫生。

光看卡司，魚叔就已心潮澎湃——

他的第二個攝製對象，是青梅竹馬的若奈(黑木華 飾)。

政志對此也很內疚，他開始思考生活的象徵意義，思考攝影的象徵意義。

即使前後幾段故事情節絕非毫無關連，它們都緊緊圍繞著三個詞：家庭和攝影。

影片截圖(上) & 真實相片(下)

即使淺田政志的經歷極具戲劇化，而且《浅田家！》並無回憶錄影片的乏味。

不預先充份理解被攝的對象，就決不按下快門。