戲劇人也造雙亞軍了，今天聊聊自己為什么都要做編劇

曾經跟修睿搭擋的喬杉已經能在戲劇片中獨當一面了，而同樣做為《爱笑会议室》成員的潘斌龍基本放棄戲劇，並且在《我就是演员》第四季拿了獨一份的亞軍。

本以為是個玩笑話，但是沒過幾天，沈騰、徐崢、吳京、趙薇聯合主演的影片《我和我的父辈》就官宣了，而且基本定檔去年的春節。

曾經有一個澳門的男女演員企圖把開心麻花、德雲社、愛笑會議廳、大碗娛樂的女演員子集在一同，再結合短視頻戲劇博主和澳門老牌男女演員，這種一盤比滿漢全席還複雜的拼盤卻讓觀眾們無法下嚥。

《泰囧》的除此之外三位執導王寶強和黃渤也在沒多久後跨進了導演的行列，王寶強照貓畫虎做了《大闹天竺》，也親自上場喜提了當年的金掃帚四項大獎：最更讓人沮喪電影、最更讓人沮喪導演、最更讓人沮喪編劇。

像劉德華、許冠文等澳門女演員也是從劇組摸爬滾打之後才轉型的，而像卓別林、巴克斯·基頓更是在小劇場、劇組身經百戰，還有韓國編劇北野武從電視節目主播開始，到成為能接班黑澤明的大師，也是百鍊成鋼。

小瀋陽在小品舞臺上再也沒有超越過《不差钱》，倒開始在歌唱電視節目和《我就是演员》中顯露他們，2018年也轉型做編劇攝製了《猛虫过江》，企圖把西北戲劇搬到臺灣地區這片熱土上發光，但這些許微光並沒有點亮他的編劇之路。

男演員轉型編劇確有天然的觀眾們緣，也能借助他們的資源子集一大批明星轉投，從製片人角度就有了顯著競爭優勢，但是編劇還是有準入門檻的，前述這么多男演員多半還是在重複他們的戲劇套路、耗用他們的觀眾們好感。

黃渤則已經企圖扭轉他們純粹做為男演員的人設，他的《一出好戏》沒有喜頭悲尾、沒有胡攪蠻纏、沒有巧合不幸，而是充滿著了荒謬、深入探討了人性、塗抹了白色，很多別樣的香味。

吳君如錯過了中國電影女導演電影票房亞軍，賈玲接過了獎盃，但是成了全球的亞軍。

秦霄賢和宋曉峰、田娃的“雙亞軍”原本能被李誕、王建國吐槽的，但是《吐槽大会》第五季也讓易立競和大張偉拿了一個半決賽的“雙亞軍”，這事兒夠成為開心麻花舞臺上的一個包袱了。

2015年這檔電視節目子集了楊家班、德雲社、開心麻花這戲劇屆的三駕馬車，假如算上現在的大碗娛樂，或可稱“五大天王”了。

沒有任何一個編劇甘願做女演員的工具人，也沒有一個有他們藝術風格的喜劇女演員甘願在一部喜劇片中丟掉他們的民族特色。

另一名著名小品演員在編劇之馬路上走得相對平緩，那就是黃宏，這20年有《二十五个孩子一个爹》《阳光天井》《低头不见抬头见》《倾城》《一切如你》等經典作品。

而宋小寶、宋曉峰、楊樹林選擇在互聯網影片的舞臺上耕耘，編劇了《发财日记》、《让我过过瘾》、《囧途夺宝》，但是楊樹林編劇的《囧途夺宝》以4.3分的打分少於了岳雲鵬、葛優執導的《断片之险途夺宝》，前者2.9分。

要說這二十多年裡，女演員跨界編劇的確並非什么新鮮事兒，但喜劇女演員轉型做編劇，但是第二個獲得好成績的還得從徐崢講起。

誠如郭德綱抨擊教授妻子的“式子評書”，影片也沒有“式子”，如果說有的話，也是汪建華同學的式子：大IP＋小鮮肉執導＝爛戲。

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沙溢是走不出“白展堂”那個配角的高光的，所以他也不用迴避他們曾經締造的經典人物，他新開的火鍋店裡，老白涮肉坊還是葵花點穴手。

“他像是變了一個人，在拍之後不參予探討創作，但在拍的這時候卻一直要改東西，攝製因而尤其難大力推進。”

陳赫、鄭愷也都開了火鍋店，但還沒準備做編劇，而除此之外還有一名既開了火鍋店又做了編劇的男演員，不但火鍋店被吐槽、影片更是被批得體無完膚，那就是包貝爾了。

90二十世紀的劉德華在《逃学威龙》《审死官》《鹿鼎记》《唐伯虎点秋香》之後已經形成了一套他們的演出體系，而杜琪峰編劇也有他們一套編劇思維，但是賣片又完全靠劉德華的名頭，在現場劉德華幾乎搶走了編劇創作的主動權。

趙薇在《我就是演员》第四季中發出關於“女演員准入門檻”的心靈一問，現在我們不由得要老調重彈——“編劇的准入門檻真的這么低嗎？為什么喜劇女演員都要來分一杯羹？”

但在2018年的《幸福马上来》中延續陳舊的小品藝術風格，口碑和電影票房雙雙撲街了。

整部影片是澳門男女演員吳君如轉型做編劇的首部影片，子集了沈騰、岳雲鵬、潘斌龍、許君聰、papi醬、張家輝、方中信等女演員，講訴了一個無良地產商和五家釘子戶鬥智鬥勇的故事情節，名叫《妖铃铃》，監製是她的老婆陳可辛。

那個疑問成龍編劇在《圆桌派》中有過許多解答，當被問及劉德華為什么不再參演喜劇片時，他說“到了一定年齡就做不了以前年前這時候（搞笑）的模樣了。”

回說到賈玲編劇的《你好，李焕英》，只有賈玲他們曉得張小斐出演的李煥英演得像不像他們的爸爸，而且才有了整部特殊的喜劇片。

如果說大鵬基本徹底擺脫了趙本山師父的戲劇人模式，那小瀋陽、宋小寶、宋曉峰、楊樹林則還是在那個框架中跨界的。

文 | 吾嘶

而《发财日记》的另一名執導沙溢，也曾掙扎著做過一次編劇，和他們的女兒上演了一部續集的《爸爸去哪儿》——《亲密旅行》。

在《你好，李焕英》中客串演出的賈玲的徒弟馮鞏也做過編劇，《心急吃不了热豆腐》《别拿自己不当干部》都有7分的高分，前者贏得了第12屆上海中學生影展最佳喜劇電影獎，後者拿了中學生影展最暢銷編劇獎、華表獎傑出故事片獎。

趙薇在《王牌对王牌》裡問沈騰與否想做編劇，沈騰打趣說看見50億電影票房的賈玲編劇，“饞”。

儘管有時也有臺灣地區、澳門的女演員踢館，但即使許多地域官話和戲劇人文的相同並沒有獲得搶眼的戰績。

從開心麻花返回後的王寧，在最後的半決賽中與修睿合體卻還是沉浸在並不火的“廢柴兄妹”組合裡，讓這一次的《欢乐喜剧人》不再看見最後一絲開心麻花的身影。

相比而言，評書女演員郭德綱在那條馬路上就踟躕不前了。

無獨有偶，大鵬在《屌丝男士》之後主演了《煎饼侠》和《缝纫机乐队》，並最終在現實生活題材的文藝影片《吉祥如意》中實現了編劇路途上的突破。

《欢乐喜剧人》走到了第六季，從開始已經湊不齊戲劇人陣容，生造出一個“快樂人”的概念，到最後舞臺依然是郭德綱和趙本山的師父陣容，不由得更讓人唏噓。

無論從小品舞臺、評書舞臺走到電影片場，還是從智能手機現場直播螢幕前橫越到劇組，純粹靠流量和觀眾們緣是跨但編劇這道准入門檻的。

徐崢在充份科學研究了類別影片的創作規律性後，交出了《泰囧》《港囧》和《囧妈》這四部曲，所以也無可避免地走了下坡路。

編劇在攝製現場要順利完成三個調度，一是對攝影的調度，二是對女演員的調度，假如女演員不聽編劇指揮，但是要求攝影依照他們的走位攝製，那編劇就基本被架空了。

關於劉德華為什么從男演員轉型做編劇有一段公案，杜琪峰編劇在與其戰略合作完《济公》之後怒稱“從此永不再戰略合作”：