《我的姐姐》：子集男性困局 張子楓唱功蛻變！

如，在一個議題設定下，讓主角和觀眾們都陷於兩難選擇；如《送你上青云》，直擊男性做為獨立社會個體要面臨的困局；如，觸發女孩成長經歷的隱隱陣痛；如，在中國式的原生家庭語境裡，感情糾葛著血濃於水的友情羈絆。

在就有搶眼表現的，再一次出演中國父親、傳統婦女這類配角，怕浪費舔咖啡、用相同形式切西瓜、三種節拍的擰紙巾，都是值得一提的細節好戲。

《我的姐姐》又與它們相同，這是國內第二次有影片專門聚焦“妹妹”那個族群身分，為國內男性影片另闢蹊徑。

在那場家庭敘事裡，籠罩著男權、生育遺留問題引致的陰影與絕望，但當妹妹面對哥哥講出的“妹妹，我只有你了”，面對哥哥的抽搐，面對哥哥的牽手與擁抱，還是一次又一次被攻陷了柔軟的心房，影片也就這種失陷在對於承擔友情職責與獨立男性追求自我的氣憤撕扯裡，失陷在理性與感情、傷痛與溫暖的平行空間裡。

也許，更尖銳一點，更簡約一點，更乾淨利落一點，整部影片會更上一層臺階。

妹妹最後是不是成為“扶弟魔”，影片沒有提供更多明晰答案，走向了一個相對均衡的模糊不清收尾——哥哥去了收養雙親家，但妹妹不願簽約“永遠不再見他”的協定，兩人聯手返回。因而，故事情節越往後就越沉溺在原地，變得糾纏不清，節拍拖沓，耗用了太多親情，喪失一開始的銳氣與鋒芒，對議題的表達輸入也越滿、越貼切。

影片本名叫《踢皮球》，一語多關，愛踢球門的哥哥也像一顆球門一樣，在各懷心事的成人年世界裡，被左右安排，被狠心又心軟的妹妹棄又養，養又棄。電影完結在兄妹跑出收養家庭，一起踢球門的一組抒情化的蒙太奇攝影機裡，球門會踢向哪？正如兄妹倆的未來會去向哪？當圖像照進現實生活，未完待續。

1905電影網專稿 導演+編劇+執導，四位男性影人構成了的創作主體。影片也好似是近幾年國產男性電影的集合體，一個看似偶然也是必然會發生的經典作品特徵，集聚探討當下男性的眾多難於遭受。

影片就是如此由內及外，由表外及裡地在全方位、多維度構築出“妹妹”，一個家庭與社會里的男性個體、一類被人倫倫理裹挾、茫然掙扎的男性族群的宿命畫像。

姨媽的“白俄羅斯套娃”是另一座點睛全劇的聽覺母題，“長姐如母”的既定規訓如套娃般套層，世代相傳，套娃丟掉了底座，也指向套娃有了進口。姨媽說，只不過套娃不一定要放到同一個套子裡，意思明瞭，她希望“妹妹”能返回束縛和枷鎖，有他們宿命的進口。

這是遊曉穎以《相爱相亲》贏得香港電影金像獎最佳導演後，與觀眾們見面的第三部導演經典作品，在歌劇上與《相爱相亲》有著近似的鏡像內部結構讀法。

《相爱相亲》對比了姥姥-父親-兒子三代人相同面貌的真愛關係，《我的姐姐》對照起妹妹和姨媽三個相同代際的“妹妹”形像：姨媽為哥哥付出所有，無私奉獻，被迫放棄去白俄羅斯實現理想，做為妹妹，她選擇忍受，而並非抵抗。

而肖央出演的表弟猶如安然的另一個在場的“母親”，表弟與親兒子的對立武裝衝突也映照著安然與母親生前的關係。安然的家庭境遇與女朋友的富足家境貧寒，又側寫下中國社會內部的階層落差。安然做為產科醫生，在療養院職球場上也遭受了不公對待的現像。

這道友情倫理困局的題目與人物配角的組合，提供更多了別樣的創作設定與步入路徑，但影片呈現出來的內部結構仍存有肌理不清的問題：描繪兄妹情的片段瑣碎無章，敘事輪廓沒有形成脈絡幅度。哥哥講出的許多對白更像是編劇和導演想說如果，態度過強，主創人員的表達凌駕於一個年幼小孩在現實生活中的合理思維與行為邏輯。

張子楓出演的安然出生在一個“重男輕女”的家庭裡，與雙親有很深的隔閡，成年後雙親又生了女孩，姐弟倆幾乎沒有情感取得聯繫。才剛邁入社會，成熟獨立的她有著更遠大的目標：返回故鄉，去上海讀研，過上新生活，這時卻遭受雙親不幸過世。

這也是一部見證唱功的影片。從《唐人街探案》更讓人顫慄的惡魔一笑，到此次身兼妹妹、醫生、男友雙重身分的大女主，張子楓的演出素養與熒幕配角的心智，愈來愈有縱深感和立體感。安然咄咄逼人的強勢性格，是張子楓以往配角沒有的面向，當安然在晚上面對雙親遺像獨自一人緬懷啜泣時，張子楓演繹出的寂寞、沉穩與傷悲，很具備共情力。

這絕對是一部“哭片”，情緒洶湧，有很多友情交流的場面不停敲打著觀賞者的心扉。妹妹在無意中第二次背起哥哥，在夜裡偷偷地撫摸哥哥的眉骨，或者在母親逝世後聞了聞他皮衣的香味，那些細膩故事情節來源於男性製作者的敏銳感知，柔情又澎湃，豐滿了那個故事的真情實感。

面對年幼的哥哥，她該抗下“長姐如母”的重擔還是丟下一切，堅強說不？這是一個妹妹要千萬別成為“扶弟魔”的問題。