《第十一回》：意志，意志！

影片的“第十一回”是贈送給所有觀眾們的：有意志，也會有美好。是很多雞湯，但，是那個理。

不過，還是得跟觀眾們打個預防針：《第十一回》要比故事會“艱澀”得多。儘管它依照商業片的宣發節拍來，但影片的總體藝術風格很文藝。

面對當年的“殺人”案，站在相同態度上，現代人有相同的結論。這就有如一杯豆花到底是“淡了”還是“鹹了”，就取決於個人體會。敘事的不可靠，其本質上即使人是“不可靠”的（換句話說許多人沒有“意志”）。羅生門有相同的詮釋，一千個聽眾有一千個莎士比亞。現代人也許並沒有想像中那么在乎真相，自己在乎的是自己已堅信和判定的故事情節版本。戲劇彩排一再以幾塊白布象徵拖拉機，這幾塊白布同時也是對真相的矇蔽。

馬福禮（陳建斌 飾）

影片正片最後一幕（片頭之後還有一個大彩蛋），金多多騎著電動兩輪，載著雙親行進，生活重返平淡。小兩口一邊嬉鬧一邊說著對生活的感悟，馬福禮感嘆：生活都是熬過去的，熬過去就好了。這也是意志。

注：本文有劇透

《第十一回》海報

2015年陳建斌的導演成名作《一个勺子》在內地上映後，贏得眾多讚譽，並奪下數個重量級獎項，用整體實力證明了他不凡的天賦。《第十一回》是陳建斌自《一个勺子》之後的第三部影片導演長片，在2019年的北影節上也奪下最佳編劇與最佳男配角三個大獎。

這齣戲劇一改再改，製作者的苦澀一覽無餘。胡昆汀為的是大力推進戲劇彩排在酒桌上取悅同事的那一臺詞，實在太寫實，都讓人反感他了。

所謂《第十一回》，指涉的是影片的敘事內部結構，使用了中國傳統短篇小說的章回體，每一章都有一個“回目”，用一兩句話為觀眾們歸納這一回的內容。這在古典短篇小說裡很常用，在影片裡則十分罕見。陳建斌想利用章回體的方式，讓觀眾們在欣賞影片時有一種“兒時看故事會、民間文學、連環畫，一頁一頁翻的那種感覺”。

賈梅怡（秋冬 飾），秋冬的又一個好配角

可歌舞團舊事重提，就又把馬福禮推向風口浪尖，也讓他的“新”生活搖搖欲墜。馬福禮竭力反對歌舞團的彩排。他的理由是：他並沒有殺人。昔日之所以宣稱殺人，為的是女人的“面子”，他想以此突顯他們的憤慨，並創建一個女人的尊嚴。

傅副團長（于謙 飾）與屁哥（賈冰 飾）

市歌舞團要將30年前一同拖拉機殺人舊案搬上大舞臺，翻拍成戲劇《刹车杀人》。馬福禮（陳建斌 飾）便是這一同命案的被告。依照刑事案件案卷的說法，馬福禮在獲知丈夫趙鳳霞與拖拉車駕駛員李工程建設偷情後，一氣之下情緒失控，鬆開煞車，拖拉機把人給砸死了。馬福禮認了罪，也坐了15年牢。

話劇做了第二次更動，變為李工程建設玷汙趙鳳霞，但彩排仍未中止。只好馬福禮找出李工程建設的弟弟、大企業家屁哥（賈冰 飾），告訴他他哥哥被“扭曲”了。屁哥也來干涉彩排。歌舞團副團長（于謙 飾）娓娓道來現實真實與戲劇真實的關係。現實生活中是馬福禮A，戲劇創作中是馬福禮B，兩者無法等同於視之，即使從A到B可能會重新加入種種虛構、誇張等。

胡昆汀（大鵬 飾）

讓馬福禮一間雞飛狗跳的，是女兒金多多未婚先孕，女方已經有家庭，而金多多不願意打掉小孩。小兩口懼怕金多多的後半生被毀了，想出一個法子：金財鈴假懷孕（肚裡塞枕頭），待金多多生產後，就說這是小兩口的二孩，金多多的兒子/女兒變為她的哥哥/姐姐。金多多不同意，但小兩口已經“入戲”了。假的成了嗎。這是意志。這是雙親對小孩赤誠無私的愛，就算看起來很笨拙。當金多多嗎流掉小孩後，她肚子裡也塞了枕頭，裝作他們還在懷孕。這也是意志。這是女兒對雙親的愛遲來的體悟，是她真正迎來成長的一刻。

《第十一回》是由此導向虛無嗎？恰恰相反，當真與假的邊界線模糊不清了，什么就可以讓我們發現“真相”？劇中的人物在難以入戲時，口中一再喊的就是“意志，意志”。

A與B，實與虛，真與假，是與非，現實生活與夢境，人生與話劇，一體兩面又難解難分，甚至有時候現代人演著演著就入戲了，假的一口咬定是嗎，久而久之它也就嗎了。

但《第十一回》據此呈現出的不但僅是創作的艱困，它還想深入探討一個看上去很龐大也尤其玄虛的議題——“真實”。不但現實生活真實的全貌無法捕捉，就連所謂的表演藝術真實，也可能將是種種氣憤與讓步後的產物。

但生活與表演藝術玄妙的地方在於，真實與虛構/虛假的邊界線絕非那么涇渭分明。嗎能負面影響假的，假的也能負面影響嗎；人生如戲，戲也如人生。

獲釋後的馬福禮已經過上“新”生活，他開了一間早點店，與金財鈴（周迅 飾）成了半路情侶，金財鈴娶他時還帶著兒子金多多（竇靖童 飾），當年金財鈴遇人不淑，獨自一人把金多多拉扯大。湊來的四口之家，這日子儘管庸碌，糟心事很多，總歸是在正軌上。

但這一次輪到領導不滿意了。領導指出，如此呈現出一個農村婦女的慾望，價值導向大有問題。戲要接著改。可依照領導的意見改完，又輪到金財鈴去鬧……

白布是很關鍵的詩意。注：該片曾改檔

金多多（竇靖童 飾）

屁哥聽不進去，財大氣粗的他以20多萬元的贊助費要求編劇胡昆汀（大鵬 飾）改戲。戲劇做了第二次更動，變為了趙鳳霞色誘李工程建設。

(本文來自澎湃新聞報道，更多原創資訊請瀏覽“澎湃新聞報道”APP)

陳建斌有強烈的表達欲，同時他對生活有真觀察、真思索，對現實生活與人性有嘲弄，又有通透的體恤。並且，跟其它知識分子型/作者型編劇較之，陳建斌沒有那么多憤世嫉俗、苦大仇深，他愛生活、接地氣、有寬容，這讓整部題材上儘管很多沉重、藝術風格上戲劇腔還是略重的影片，也變得可親近。

金財鈴（左，周迅 飾）

相同的觀眾們看《第十一回》會有相同的體悟，即使陳建斌旺盛的表達力，讓它的主題多樣且帶有多義性。觀眾們很懼怕碰到三種表達欲強的編劇。一種是沒什么可表達的，但為賦新詞強說愁，強行昇華、強行表達，讓人覺得“頭重腳輕根底淺，嘴尖皮厚腹中空”。除此之外一種是儘管有強烈的表達欲，但沒能找出內部結構話劇的合理形式，表達欲成為一種作者美感過分濃烈的演出欲，主題先行、說教死板。《第十一回》不屬於這三種情形。

意志是何物？於賈梅怡來說，儘管她並非“真梅姨”，但她對話劇有意志。而且當戲一再被改時，只有她在這邊恐懼：她對趙鳳霞的認知又得被迫推倒重來，只有她在意趙鳳霞的心理動機；也只有她費盡心思找出30年前的那輛拖拉機，原來真相離每一人很近——但沒有人發現。這也許就是表演藝術創作中的意志——你堅信、你愛好、你投入，你就可以迫近表演藝術真實。

當外人不斷篡改戲劇時，胡昆汀與出演趙鳳霞的賈梅怡（秋冬 飾）的情感也在不斷受到影響。有如李工程建設是馬福禮與趙鳳霞婚姻關係中的第三者，賈梅怡入戲後也與胡昆汀出現感情，成為別人婚姻關係中的插足者。賈梅怡與胡昆汀之間，誰誘惑誰？胡昆汀是嗎愛賈梅怡還是隻是想睡她？無法捕捉，猶如那塊白布。