打造出一個國產片宇宙有多難？

第二是要有區別於傳統影片版的地方，這同樣也是一大難點。影片版僅僅是須要主角的延續，而影片宇宙要有源源不斷的人物發生，甚至要跟後面的主角相脫離，從而獨立成章。

後續的唐探宇宙肯定還將繼續，不但會有《唐人街探案4》，也會有更多的人物獨立影片發生，這也是最為接近漫威宇宙模式的國產影片宇宙了。

便是即使有如此的難度，才引致了影片宇宙的研發是極為困難的。現階段國產影片宇宙方面算是處在起步階段，儘管“暗殺作家宇宙”已經正式宣佈啟動，但似乎還有更多的路要走。雖然困難，但影片宇宙的模式，似乎是接下來國產影片的一個方向，現階段已經有許多成果。

影片宇宙跟電影版的差別，拿《钢铁侠》系列而言，《钢铁侠1》、《钢铁侠2》、《钢铁侠3》是國際標準的電影版系列；而《钢铁侠》、《美国队长》、《雷神》則屬於影片宇宙的概念。這才是最大難度所在，它對於女演員的片約要求、著作權的要求、整個宇宙的長期計劃要求、資本的支持要求，都是很嚴苛的。

只不過國產中的影片宇宙，絕大多數都並非一開始就想好的，就算是現階段做得最好的“唐探宇宙”，在最初階段肯定沒有此種宏偉的構想，而便是即使起初的《唐人街探案》獲得了電影票房和口碑的雙豐收，進而形成了電影版，從而激發了後續的宇宙概念。這基本是國產影片宇宙當下的態勢，它處在一個起步和摸索階段。

在盤點國產片宇宙時，更是發現了此種問題，影片宇宙那個東西，真並非一蹴而就的，須要一部一部成功的經典作品底蘊而成，甚至是走一步看一步，就算中間有一部慘敗，幾乎也就宣判了整個影片宇宙的有罪，這也是它最大的難點所在。

上週“影片宇宙”的概念被一再提到，正在熱映的《哥斯拉大战金刚》已經在內地斬獲6億，而華策也正式宣佈了“暗殺作家影片宇宙”的正式開啟。

只不過第三部《姜子牙》在產品品質上有很大的大幅下滑，其主要其原因是那個影片宇宙的每一製作班底都是相同的，也引致了天賦方面會有良莠不齊的情形。但仍然還是憑藉著《哪吒》帶來的關注度和協同效應，最終斬獲了16億電影票房，也算是讓影片宇宙概念進一步穩固。

只不過這是很可惜的系列。張徹在2013年打造出了《狄仁杰之通天帝国》獲得了很好的戰績，後續的《神都龙王》在陣容更換的情況下，導入了聽覺奇觀和場面，給系列打下了基礎，彩蛋也呈現出了一個龐大的影片宇宙觀，但終究即使第二部《四大天王》的慘敗，讓整個系列停滯不前。

首先是最為基本的要求，即人物，這兒的人物既是影片裡的人物，還有女演員本身。比如說拿《钢铁侠》系列而言，鋼鐵俠那個配角跟約翰·唐尼都無法更換。所以於電影版影片而言也有那個要求，對影片宇宙而言更是如此。人物的延續性，既能跟觀眾們造成不斷的感情，還能最大化的實現一種共情，跟觀眾們造成極強的連帶效應。

但後續的工程進度、方向還是存有一定的問題。路陽編劇曾說要引入更多的人物，也許這並並非好的方案，即便首部裡的人物還沒有獲得鞏固。總之那個系列想要走得更遠，在接下來的方向上必須要慎重才行了。

後面的網劇一分成三，將更多的人物重新加入進去，總體的口碑也是較為出眾，讓整個唐探宇宙顯得很飽滿，也將Q的懸念做到了極致。前面的鋪墊，總算在《唐人街探案3》裡全面爆發，每一個人物的登場，Q的驚悚揭祕，讓《唐人街探案3》領到了開畫10億的驚人戰績，也便是打下了唐探VS Q的正邪對付態勢。

可能將它概念表達得很多宏觀經濟，於犀牛娛樂的理解而言，影片宇宙須要具有以下幾點。

其二是相關性。怎樣彰顯數部影片共享同一個世界觀，那就是通過相關性。漫威是通過一個個彩蛋將其關連在一同，也通過人物之間的客串演出，讓彼此間更為密切，這是真正象徵意義的影片宇宙概念。這一點也是難度最大的，現階段幾乎只有漫威一間做得不錯。

這是惟一一個第一部不掙錢之後，仍然打造出影片宇宙的工程項目。《刺杀小说家》在今年新年檔斬獲10億+電影票房，於激烈的新年檔而言已經很不錯，但面對它鉅額的效率而言，回收效率還是有著非常大的壓力。但它在開頭彩蛋已經呈現出了打造出影片宇宙的野心，外加路陽的不放棄，因而才形成了影片宇宙的概念。

（現階段不錯的國產片宇宙系列）

2019年的超級爆款《哪吒》是近幾年最為關鍵的經典作品之一，它以動畫片的類別，最終一舉斬獲了少於50億影片票房，讓行業見證了類別是不存有影片票房牆壁的。而它另一價值就是打造出了封神宇宙的概念。擁有如此炸裂的開局，也給影片宇宙的打造出打下了堅實的基礎。

自2015年《唐人街探案》公映已經6年時間，這其中打造出了3部院線和1部網劇，算是現階段打造出最好的國產片宇宙概念了。這其中最大的功臣反而是《唐人街探案2》的34億影片票房，它大幅度提高了影片票房，鞏固了國際品牌的IP價值，擁有了財力做為支撐，就可以給後續的影片做鋪墊。於宇宙概念而言，也提供更多了Q的概念。

只不過許多人將影片宇宙跟系列混淆了，似乎相對純粹的電影版而言，影片宇宙的概念更加宏偉，打造出難度也更加複雜。連荷里活搞起來都費勁，足以證明了它的難度。但影片宇宙一旦打造出起來，其殺傷力和商業價值是很豐厚的，這也是各大片方、海內外影片人陸續打造出的其原因。

怎么就可以配得上“影片宇宙”？

怎樣才能真正稱得上影片宇宙呢？依照查閱的定義上看，影片宇宙是一種具備多維數次元的人物框架和故事情節故事來共享或成立形成統一世界觀的影片概念。最大的特徵就是數部影片共享同一個世界觀。

文｜南如珉 編輯｜樸芳

只不過影片宇宙的概念倒是很早，但真正將其發揚光大的無疑還是漫威，現階段光影片已經打造出了23部之多，其它影片宇宙的打造出，基本存有著各式各樣的問題。而返回國產影片方面，儘管很多人也有打造出影片宇宙的野心，但即使難度實在太大，引致了真正成形落地的少之又少。

現階段上看，想要重逢陣容繼續打造出系列，還是頗有難度，系列基本告一段落。但不可否認，張徹天馬行空的創意設計，還是給國產片留下了一個不錯的系列。

那個系列絕非影片宇宙，但總體也形成了宏偉的宇宙觀。早年《盗墓笔记》曾面世過一部影片，雖然電影票房斬獲10億+，但口碑方面相對通常，影片系列也沒能延續。而轉戰互聯網之後，宇宙概念卻得以打造出。現階段面世了4部網劇和4部網大，只不過放棄院線、轉戰互聯網的操作思路是很理性的。

後續彩條屋還將打造出孫悟空等系列，前面肯定還會將各路英雄來一次《复仇者联盟》式的集結，期盼它們前面的動作。

總體上看，系列的口碑不甚理想，但做為網劇而言，通過宇宙的模式來形成協同，從而實現IP的價值最大化，於那個角度而言很成功的。而最新的《重启》算是把系列口碑欠佳的態勢止住了，且看接下來盜墓筆記宇宙的進展怎樣。