張子楓獻銀幕初吻，《我的姐姐》拍出千萬男性的恐懼！

導演殷若昕和編劇遊曉穎都覺得張子楓是安然最好的人選。

“妹妹湊錢給哥哥購房：現實生活版樊勝美？”

在劇組，殷若昕跟子楓說，這是一場兄妹之間關係舒緩下來的戲，哥哥參予了妹妹的工作，看見了妹妹生活中另一面是什么模樣。在這種一個愜意的時刻，你能試著碰碰哥哥，看一看他是一個什么樣的環境溫度，什么樣的感覺？

在整部影片裡，“妹妹”不但指張子楓出演的男主角安然，和朱媛媛出演的姨媽，更代指了整個揹負著相似宿命的男性族群。姨媽那一輩的“妹妹”，為哥哥讓渡了追求夢想的基本權利；安然這一輩妹妹自我意識覺醒，婉拒做“扶弟魔”，卻免不了背上冷血的罵名：“他但是你親哥哥啊！”

安然18歲那年，雙親總算生了一個哥哥，對哥哥偏愛有加。雙親出車禍之後，自己正急著把安然名下的學區房過戶給哥哥。

都說女孩被偏愛是一種幸運，但假如此種偏愛不正確，有時候也會成為一種經濟負擔，會顯得沒有使命感。因而在安然和哥哥以外，電影又做了一組姨媽和表弟的兄妹鏡像。

殷若昕當年產檢排隊等候時也看見過一位產婦，她已經剖宮產過三次，又懷孕了要住院治療。療養院已經不敢收她了，即使再剖第三次是很危險的。

6.

“22歲女兒拒養1歲哥哥，被雙親告到法院”

比如說最初的電影劇本里就寫道，安然的兒時還有一個心結是她記得他們小時候洗澡時，被姑父偷看過。長大後安然把這件事輕描淡寫地告訴了姨媽，姨媽悲痛萬分，卻也無法彌補什么。

遊曉穎學院時很討厭小津安二郎和是枝裕和的影片，從西安遠赴上海唸書的她，對於家開始有了更深切的感觸。

在2016年，男性議題所面臨的社會輿論環境跟現在完全相同，這種的故事情節題材也註定不能是市場青睞的主流，因而兜兜轉轉一兩年才總算拍出來。現在，男性的聲音更多被聽到，男性意識的探討空間進一步增強，《我的姐姐》的發生正逢其時。

“47歲爸爸背著我生二胎，比我小20歲的姐姐，憑什么讓我養？”

編劇殷若昕講訴了張子楓數次令她很敬佩的演出——

殷若昕的上一部影片也是張子楓執導，遊曉穎在子楓九、六歲時就認識了她。張子楓是2001年生人，實際年齡比已經工作的安然要小几歲，但子楓的心理成熟度和演出感悟力都遠超同齡人水準。

中國式家庭我們都說得太少了，可能將都是默默地為彼此間付出，有許多父不知子、子不知父的感情。我想去靠近一下，把我們的心都剖開看看。”

那些事情離我們嗎不遠，少年兒童時期男孩們不能去溝通交流這種的事情，反倒長大之後，男孩子們坐下來溝通交流，你就會發現這種情形幾乎每一男孩都碰到過。有的嗎就是很親密的人對你作出的行徑，而且我覺得不必去迴避。

“選擇西安之後，曉穎調整了一版電影劇本，希望那個故事情節能讓你覺得就在身旁，千萬別以為只會出現在更遙遠的、第一印象固化的許多地方。但是西安的山勢是平緩的，有大衛星城的煙花氣，它在衛星城內部結構上沒有很多獵奇錯層的東西，它是柔情的。從我們整個視聽上而言，也會讓那個故事情節更有在你身旁的感覺。”編劇殷若昕說。

《我的姐姐》是張子楓步入中央戲劇學院、控制系統接受演出基礎教育之後拍的最後一部戲。她的演出沒有什么捷徑和技巧，就是老老實實投入全數情感。

安然堅決不從，要給哥哥找一個收養家庭。在找出之後，她只能一個人先帶著哥哥生活，被迫成了三四個新手爸爸。

有看完點映的許多觀眾們說，張子楓此次在《我的姐姐》裡的演出值得一處影帝獎盃。對此導演和編劇則表示：“子楓呈現出了一個人物弧線完整的表現，甚至已經並非說唱功好與壞，更珍貴的是在這段日子裡，她嗎成為了安然，我們永遠都是希望這個人物是能真正鮮活起來的。

為的是貼近配角個性和職業屬性，張子楓剪了長髮，每晚極少時間就能打理好，在劇中穿的也多半是剪裁直觀利落、略偏中性風的鞋子。

安然說出來的這時候，她已經處在一個較為平淡的階段，能正視和對付這件事了。這並非她的錯。”殷若昕說。

故事情節中的安然像一頭渾身帶刺的小動物，抵抗著被原生家庭強加在他們頭上的宿命。在安逸的西安，在平衡的工作環境裡，安然卻一心想逃出，跟女朋友一同考去上海。

2015年10月，“二孩經濟發展政策”全面放開。很多情侶罔顧小孩的意願生了二胎，後又因經濟發展、年齡、健康、意外事件等其原因難以親自扶養，只好職責便被轉嫁到次子/次女頭上。因重男輕女價值觀作祟，以兄妹情況為主。

5.

希望更多的哥哥能夠去共情他們的妹妹，時代的侷限性並非靠我們一己之力能夠發生改變的，但是我們可以發生改變眼下的生活、今後的生活。

表弟則代表了西安的某一類中年男人，他們沒什么進攻性，有時候有點兒懶散和不靠譜，已經全然接受自己的宿命，躺平任嘲。但他們同時也是很重感情的人。種種好與不太好，都圓潤地包裹進他們的骨子裡。

在“血濃於水”、“長姐如母”的中國傳統家庭價值觀束縛下，歷朝許多男性都成為了家庭生存的犧牲品、哥哥行進的墊腳石。現如今男性平權聲浪四起，更多妹妹能獨善其身，但人都是複雜的情感鳥類，由血緣關係友情自然引起的內心深處感情糾葛又該怎么辦？

西安是遊曉穎的故鄉，一個富有煙花韻味、包容性強的衛星城。若說重男輕女，西安絕不會是重災區，但越是這種，越說明被忽視的問題可能將就出現在身旁。

許多這時候，男性也參予了對他們的圍攻。

對於安然性格的設定，導演遊曉穎則表示想寫一個堅韌一點的配角，她在抵抗宿命裡的不公。

有一場戲是安然把哥哥帶回了她工作的療養院，即使太忙，只能給他點外賣吃。哥哥吃完，把剩下的一根水果擺成了笑臉的花紋，趴在工作臺上睡著了。原先的調度是安然忙完坐在旁邊看著熟睡的哥哥，那場戲就順利完成了。

“影片難以化解生活的所有問題，但是生活可以繼續。我們希望影片是啟發式的，而並非灌輸式的，並非我告訴你該怎么做，至少我們整部影片並非。我們誰都無法替安然作出她的人生決定，我們把選擇權交予大家。”

醫生則是一個能見一切眾生的職業。有人說在療養院待久了，心會變軟，但對於家庭和感情的認知會更深。

許多男孩剛幾十三十歲，他們尚且無法在社會上立足於，又忽然被強加扶養一個年幼哥哥的職責，對立由此爆發。最近一兩年，相似前述新聞報道、求救帖不斷髮生。

《我的姐姐》編劇殷若昕

新銳攝影師樸松日曾經拍過《过春天》和《风平浪静》，他的聽覺藝術風格柔和、柔情、自然，跟殷若昕的想法不謀而合。“一定要維持環境溫度，沒有任何的戾氣和窺探感，也千萬別捕風捉影。”

“她無疑是一個強者，但她的強並非要道得頭破血流，而是她心底也有堅硬的另一面，她內心深處的感情、愛、對周圍人的採納度都在慢慢衰退。並且安然很棒的一點是，她願意去理解一代人的侷限性，就像理解她他們的侷限性一樣。”

接著殷若昕就在閉路電視裡看見，子楓望著熟睡的哥哥若有所思，輕輕地摸了摸哥哥的頭髮。殷若昕的心一下子就揪緊了；過了一會兒子楓又摸了摸他們的頭髮，一剎那殷若昕就哭出來了。血緣關係意味著什么，已無需多說。

7.

4月2日公映的影片《我的姐姐》便是以此居多線，此前整部影片即使其另類的題材和女演員張子楓梁靖康的吻戲被推向熱搜。

除主線兄妹以外，朱媛媛出演的姨媽、肖央出演的表弟也是三個很三維、很出彩的人物。姨媽年輕時把上學的機會讓給了安然的母親，一輩子周旋於父母之間。她是個老實的好人，指出安然也不想捨棄哥哥；表弟好逸惡勞，吊兒郎當，在家庭和事業上都很不靠譜，但個性上能成為安然的好友。

影片中，安然所在的療養院裡有一位產婦，臨產時發生胎兒子癇，已經到了很危險的階段，且其父母仍要轉院把小孩生下來。安然拼死攻擊，反被叱罵多管閒事，連產婦他們也疲憊地堅持說要生。

可能將姨媽那代人就只能走到這兒了，但像安然這種的下一代妹妹可以走得更遠。而且電影中設計了套娃的詩意和對白，套娃並非一定要放進同一個套子裡，只不過是寄予了對未來的希望。

在主創人員認為，安然自小在姨媽學生家長大，姨媽某種程度上也是一個爸爸的形像。

“希望我們去凝視‘妹妹’那個常用家庭題材裡較為缺失的一種身分，希望我們看見她們揹負了什么，承載了什么，和在‘妹妹’那個榮譽稱號背後，千千萬萬個真正的男孩內心深處的所思所想。”

許多人會覺得，姨媽那般要求安然（不準把哥哥放走）嗎過於了，主創人員希望展現出她們那一代人是怎么長大的，她們也曾付出了青春。希望我們並非只批評或是抱怨她們，而是能帶著她們一起來了解那個日新月異的世界。

4.

《我的姐姐》

遊曉穎不久前剛寫過另一個療養院題材的電影劇本，在療養院裡泡了好久，積累的素材正好也能在《我的姐姐》裡用上。

《我的姐姐》還牽涉其它許多被熱議的男性話題。

她給女主起名叫“安然”，希望男孩們能一生安樂，平安長大。

“我發現那個男孩嗎太有主意了，她太曉得他們想要的方向，跟安然只不過蠻像的。外貌給人輕輕地柔柔的感覺，但內心深處很堅定，處女座，一定要做到完美那種。”遊曉穎說。

“她是嗎來到配角里的女演員，我做為編劇給他一點，她又給了我更多。攝製前夕我哭了很數次。”

安然兒時，她母親討厭女孩，一直想再生一個，只好對外謊稱安然有小兒麻痺症。母親責令兒子裝瘸子，為的是避人眼目還把兒子寄養在他的妹妹家。一次安然在家中偷偷地穿上可愛的上衣，被檢查和的人撞見，氣急敗壞的母親對安然大打出手。

據她們回憶，子楓兒時就很確認他們將來想成為一位女演員，字還認不全的這時候，就他們讀貼有羅馬字的電影劇本。她會為配角做許多功課，對他們要求非常高，就算編劇指出已經ok了，但如果她覺得感覺找得還不到位，她都不能接受。

2.

3.

最先電影劇本里的大背景設定在一個較偏僻的煤礦，女主的職業身分也較為模糊不清。在修正過程中，故事情節大背景改至了重慶市，張子楓出演的男主角安然被改成一位邊工作邊準備考研的醫生。

“雙親過世，20歲妹妹有權利扶養哥哥嗎？”

這一故事情節是電影劇本中後期雕琢時重新加入的。遊曉穎看了許多記錄片，她會思索為什么中國人對生育、血緣關係有那么強烈的渴求。即使安然的職業是醫生，而且那個故事情節也很適宜放在那個故事裡。

1.

有時候我們會很可憐她，即使劇中有大量個人感情的戲，須要很深地發掘內心深處，那個過程很難，要慢慢深入，我們一同做到了。”

喪禮過後，七大姑八大姨都圍了回來，基礎教育起了安然：他但是你親哥哥，你不帶誰帶？你哥哥很乖，較好帶的！

“我們只不過蠻關注那些議題的，就是男孩到底要忍受什么東西，她就可以平安長大。

“家庭會在每個人頭上都奠定很深的烙印，無論你討厭還是不討厭。包含我的學院女朋友，天南海北的每一個人，你都能從他們頭上揣摩到他的雙親是什么樣的人，他的生長環境怎么樣，你走得越遠，家庭印記反倒可能將越清晰。而且我自己的審美觀也罷，我的感悟也罷，我都很願意從家庭的切口去切入，講許多我想講的故事情節。