張子楓《我的姐姐》：像極了一部底層男性恐怖電影

影片中，張子楓想到的只有“返回這兒，一刻都不敢多待”，她想去上海，即使那裡才有一線生機。

即使現實生活中就會發生同樣的事情，電影中姨媽莫不更讓人為之動容，姨媽是嗎好，可她也是重男輕女的受害人，她必須算是千千萬萬中國男性的縮影，套娃的暗喻就很戳心！

在那個時代，她們嗎不須要身著金甲聖衣、腳踏七彩祥雲的意中人挽救，她們本就是蓋世英雄。

現實生活是還有多少底層男性一直是不被引導成為他們的，她們常常以某一女人的女兒、某一女人的丈夫、某一兒子的父親、某一男孩兒的妹妹的方式存有，她們沒有他們的心智和生活……

重男輕女的鏡頭躍然紙上。

朱媛媛飾演的姨媽，受根深蒂固的重男輕女價值觀不得不向生活低頭，將哥哥自學的機會拱手讓出，接著不斷地和家庭讓步，和他們讓步，直至重新整理白俄羅斯套娃時帶出的烏克蘭語，將他們的理想投入現實生活，姨媽那熟識的語音語氣，一定是她那些年的惋惜吧。

開篇一分鐘我就氣得要罵街了，太生動了太真實了，如果是在生活中受到過重男輕女，不平等待遇的男孩子應都能略有共情。

當一個男生不再是獨子，有弟弟或是原本就有哥哥的這時候，在她的世界裡就不存有什么公正可言。

很欣喜於銀幕上有這種闡明男性生存困局的電影。細膩寫實，直擊痛點，真實到血腥。為女導演和女編劇點贊，男性視角嗎看得過癮，有深刻地喚醒妹妹們的命運感。被迫獨立逼出來的寂寞和狠勁，渴求被愛又渾身是刺，不敢和上一輩男性一樣的掙扎，在自我實現自我尊重過程中的掙扎。

重男輕女要不得，但不得不說這仍是現在中國的一大問題，原生家庭的缺陷刻畫了安然獨立的個性，同時也更讓人深感極其可憐，電影拍得很真實，重男輕女的價值觀由姨媽到妹妹到產婦一間，將底層男性面臨的重男輕女困局表現得淋漓盡致。

張子楓領銜主演的電影《我的姐姐》，簡直像是底層男性恐怖電影，公映後引發了很大回響。

看的過程中無數次想逃出，並不是因為不漂亮，而是它太漂亮，它太寫實，真實到像是在重男輕女的家庭裡裝了監控，血腥壓抑到人可喘但氣來。

姨媽從安然頭上看見了當初的他們，“只不過套娃也並並非非得要套進同一個套子裡”是對安然說，也是想對當年的他們說吧……

我們的上一代，無數的男孩成了炮灰，夢想和心血化成飛灰，給弟弟（哥哥）的夢想施了肥。而我們這一代人獨生子女為主，且經濟發展情形也尚可，不論男女，或許很難去共情。

“我是妹妹，從生下來這天就是”

最後姨媽邊說烏克蘭語邊組裝白俄羅斯套娃的這時候我嗎哭到心痛。

張子楓的妹妹安然，兒時，做為一個正常的，開朗好動的女孩子，卻即使爸爸媽媽想要女兒，為的是躲計生，強行被雙親要求裝瘸子，為什么爸爸打她？僅僅即使她不小心在家穿上衣唱歌，讓他想要二胎的心願落了空。

姨媽與安然，老一輩與年長一輩的妹妹的差別。

假如二胎還是男孩，或許，雙親還會千方百計要三胎，就像療養院裡這個拼著他們丈夫有生命危險，都不願意成泰棄小一樣，這個丈夫也同樣不顧他們的生命危險，大概這是娘道的電視劇照進現實生活吧。

不須要問“憑什么”，所有人都會說“那是必須的”，那個世界就是這么運行的。

姨媽是妹妹，張子楓的安然也是妹妹。

姨媽做為上一輩的“妹妹”，一生都被套在重男輕女的枷鎖裡。我不止一次在想，假如姨媽是女兒，她就能去想去的俄語系，就有很好的一生，但是她並非。就連吃西瓜，都是把中間最甜的部份挖出來給安然……

而安然做為獨生子女一代的典型男性代表，向陳規舊習說不，與家庭抗爭，與宿命抗爭，但人終是人，多了一份情感，與哥哥割捨不下的一份友情讓她更為強大和堅強了。

從頭到尾都有一種拉扯著的窒息感 故事情節故事十分真實的確是一個很現實生活的社會問題。

影片開始，就是車禍現場，雙親該是有多偏心，才會在因車禍不幸過世之後，自己的兒子在車禍現場，都難以證明自己是家屬，還得警員查居民身份證信息核對。雙親智能手機裡只有他們和哥哥的合影，完全沒有兩張妹妹的。車內的合影也是一間四口，沒有妹妹安然。

被迫獨立，被迫懂事，被迫謙讓······

表演藝術來源於生活，生活常常比表演藝術更夢幻。