《明天会好的》：papi醬專場脫口秀，雖暖但尬

《明天会好的》海報

那些臺詞老套是老套了點，但貴在真實啊。漂在大城市的青年們，哪個沒有經歷過這種的故事情節，沒有懷疑過他們的選擇，沒有在長夜晚大哭過一場？那些內容再講一千遍，還是會有人被敬佩，不為什么，就即使它們就是我們的生活本身。

無論是現在的《明天会好的》還是當初的《后来的我们》，都有炒熱話題的野心。前者把攝影機對準廣大在大城市掙扎的青年，後者靠戀愛情懷獲勝，但有話題敏感性，不代表能拍出一部好影片。

蕭渝（papi醬 飾）

如果說詩歌是形散神不散，那么該片就是形散神更散了。先說敘事，該片生動地演繹了什么是踩著西瓜皮，滑到哪裡算哪裡。一會兒papi醬工作受挫了，一會兒她有了個分居女友了，一會兒她和閨蜜開始談人生選擇了，一會兒她又回家找尋初心了。

只好，該片到最後，也就只剩下了無止境的抒情。和爸爸媽媽打個電話號碼要抒情，搬個新家要抒情，在天橋上看見老情人也要抒情。這抒情，還全都是靠最最貼切的對白而並非攝影機詞彙來表達，這並非對影片的正確理解。

但是問題也來了。看完整部影片的朋友們，我們該怎么介紹整部影片？它講訴了一名北漂女青年一兩年內的生活，似的除了這么抽象化的一句話，我們不了做得很好了。

談價值觀、談思想、談社會，該片沒那個能力，而且到最後，還是隻能靠一個個浪漫的攝影機來糊弄觀眾們。就此而言，該片還真遠不如脫口秀的犀利和紮實，甚至遠不如papi醬短視頻的“麻辣”。至少這些脫口秀女演員還敢直面問題，揶揄一下社會熱點，該片卻硬生生把彪悍的papi醬轉化成了一個只會自怨自艾的文藝女青年。

季野（張超 飾）

這可能將就觸及到了該片的牆壁。北漂青年，真的都有個“光明的未來”嗎？自己的艱困境況，究竟是從哪裡來的？誰能來為自己指引兩條恰當的公路？許多東西，已經並非papi醬出演的女主一個人能提問的。

該片似乎一直在雞湯和現實生活之間左右搖擺，不知如何是好。主創人員當然曉得，這年頭給觀眾們端上一杯熱騰騰的雞湯，無法解決問題，也不能有人買賬。而且，電影哼哧哼哧放了快三個半小時，papi醬的事業沒有半點進展，還談了一場莫名其妙的戀愛（為什麼這是在暗示北漂的真愛都是這么可恥？）。

即使就算就是寫一則詩歌，你也得把零散的材料組織起來，繼而講訴一個較為明晰的中心思想。那么，《明天会好的》究竟想表達什么？

只是，我也沒搞懂，為什麼該片的宣傳要尤其強調用了《后来的我们》的導演？我尋思那也稱不上什么影片經典啊。從頭看見尾，我倒覺得，那個宣傳思路沒錯。即使這話說得尤其實誠，該片從優點到缺點，都和《后来的我们》如出一轍。

此種“反套路”還是值得點讚的，女主角終於沒有靠哪一位貴人相助鹹魚翻身，也沒有靠哪一位美女的真愛獲得救贖。但是，主創人員又不肯把“叛變”進行究竟。女主在上海挺了兩年又兩年，根本看不出啥希望，那究竟該怎么辦？為什麼就靠影片這一大段一大段的抒情小題目寬慰他們？

但，我們不必太為papi醬害怕。一來，謝天謝地，她沒去做編劇；二來，此次她幾乎是本色表演，和配角貼近度較低，演起來也沒多大難度。

只不過，這也是《后来的我们》留下來的老毛病了。井柏然和周冬雨在影片裡的臺詞可謂金句不斷，對真愛的理解很有打動人的地方，可問題是，這是在拍影片並非在讀課文啊。許多中國影片都恨不得把想表達的東西直接列印在大銀幕上，這並並非個好現像。

(本文來自澎湃新聞報道，更多原創資訊請瀏覽“澎湃新聞報道”APP)

papi醬此次的試水不太好不壞，但能無法在女演員這條馬路上闖出名堂來，我看還不太好說。在我看來，該片唱功最高超的並非自己，是他家的貓咪。至於北漂青年，我指出廣大影片工作者別再為的是蹭關注度一次次戳他們的痛處了。實際的問題，還得在實際生活中化解，放過那些已經很心疼的青年人吧，好嗎？

往好了說，該片還有點兒現代文學詩歌的香味。出演“北漂”的papi醬有那么兩場獨白，還是有感人的地方。比如說，她在電影結尾為他們的一事無成深感內疚，卻能在幻想中和年少的他們達成和解。又比如說，明明在上海混得不怎么樣，還要在電話號碼裡和雙親強顏歡笑。還比如說，她返回家鄉和老同學再相逢，想回憶往事，卻發現對方早就忘了。

那些片段分開來都沒問題，但那些事咋能湊到一同，敘事的邏輯和節拍又在哪裡，我始終沒看出來。難怪，每段戲之後該片都要用一場脫口秀來救場，說穿了，該片就是papi醬專場脫口秀：她必須得在近兩半小時內不停地說笑話、講訴人生哲理、烹調心靈雞湯。但是，這真的是影片嗎？

我不曉得該怎么形容該片，就像當年不曉得該怎么敘述《后来的我们》。它們都有真情實感的另一面，也都有一個突出的特徵：把影片拍得不太像影片。

papi醬也來拍戲了？我堅信絕大多數人聽見《明天会好的》公映的消息時，都是那個反應。