魯豫對話《我的姐姐》主創人員團隊：套娃是殘缺的，但仍有光照在她頭上

在舅舅眼裡，她只是一個有職責有權利扶養哥哥的“妹妹”，生來就要懂得付出，不然就是冷血，是貪婪，是沒良心，是不近人情。

昨日現場有很多觀眾們——特別是男性觀眾們，在觀影過程中掉了不少淚水。前兩天觀影團兩個小夥伴和魯豫一同提早看片時，有兩個男孩也是和昨日的觀眾們一樣，全程哭得一塌糊塗，一個男孩眼晴哭腫了，還有個男孩說，她感覺他們流的並非淚水，是峽谷……

交往三年的女友（梁靖康 飾），在她與人發生衝突時勸她妥協讓步，對她說打不贏就千萬別打。

她的南下之心如此堅決，沒成想一場不幸攪亂了所有計劃。

姨媽所刻劃的是她們那一代男性的群像，是時代悲歌，她一直在飾演成全者和犧牲者，習慣了逆來順受，從不問問他們究竟想要什么，操勞一生，把青春和理想都耗用在破碎的生活裡。

魯豫：但假如是一個生活中完全不擰巴的陽光女孩，會怎樣去接近這種的配角？所以我知道，並非每一個女演員都必須要去體驗過所有東西才能夠演好一個配角，但總需要有個抓手，你的抓手是什么？

但導演遊曉穎指出這只不過來源於一種雙向給與，與哥哥與否調皮並無關係，它只是人類文明對於愛的一種本能的靠近，是三座孤島同時尋求一種機率讓彼此間創建相連接。

魯豫說，這就是影片尤其有氣質的地方，“我們不必去上天入地出生入死，也能在這三個半小時裡，有機會體驗到許多平時根本體驗不到的很極致的感情。”

多么可怕，荒謬。

《我的姐姐》便是這種一部感情極致的影片，它給到觀眾們一個釋放和發洩感情的進口，也讓我們看見了男性在家庭和社會上所面臨的種種困局。

有人指出妹妹最後放下筆帶著哥哥去打球是一種讓步，甚至還有人覺得妹妹必須痛快一點，在領養合同書籤完字急忙返回。

金遙源：我他們妹妹較好朝夕相處的。

魯豫：呵呵，謝謝遙源，太調皮了。

安然的雙親忽然遭受車禍雙雙過世，只留下一個沒有見過數次面的哥哥（金遙源 飾）給她，所有舅舅都在跟她說：這哥哥，你得養。

是啊，護士怎么了？護士為什麼就活該低醫師二等、只能跑腿打雜被人鄙視嗎？

朱媛媛：對，即使在我的第一印象當中，川妹子頭上都有一股麻利勁兒，她們敢說手兩分嘴兩分，但是她們的此種麻利勁兒又透著一種安逸，這是四川人頭上獨特的一種個性，或許可以說姨媽是一個乾淨人，但只不過我當時演這段的這時候就是本能地（作出這個動作），即使咖啡倒完了，總有一股往下流。

殷若昕：的確，我們那場戲的任務就是你無論如何要擾亂你的妹妹，能用你的頸部，反正就是不讓她幹那個事情。接著他就會用手去打她的計算機，後來妹妹去椅子上坐著，我說看，妹妹上椅子了，你要去做什么？我心底想的是他大概要爬上去，結果他嗎爬上去了，爬上去之後就用腿開始搗亂。他就是很真實地堅信你跟他說的，讓他去用頸部，他就努力用他的頸部去做那些。

此次我們精心準備了影片專屬票根。

魯豫：她碰了頭髮。

很多人覺得是血緣關係在起促進作用，也有人指出是因為哥哥前面顯得太過調皮，倘若換作一個不懂事的熊小孩，妹妹不見得會如此糾結。

圖/@Stephanie惠賢

魯豫：好的演出去看細節尤其有趣，像電影中姨媽把水潑到安然在頭上之後，杯子空了，她就把咖啡倒進去，還舔了一下，當時我就樂了，我們團隊的小學生解讀說是因為這姨媽很節儉，我的解讀是這姨媽是尤其愛乾淨的一個人，不曉得你當時演出那段是電影劇本里有提供更多這么多樣的細節，還是即興創作？

魯豫：我覺得子楓此次表現真的很感人，即使我曉得編劇之後跟子楓是有過戰略合作的，我想曉得你們在籌備整部影片當中，妹妹的配角所想到的就是子楓這個模樣嗎？

他還說：我要吃肉包子，即使爸爸時常會給我做肉包子。

殷若昕：打動我的戲許多，假如從創作上而言，有三場戲我第一印象是很深的。一場戲就是子楓在天台唱《青春舞曲》那場戲，即使我們在劇中不斷地用到皮衣，而且也希望她和皮衣間的關係發生一些相同的優雅的瞬間。這天我就跟子楓說，你就把天台當作一個你的小劇場，你個人的一個空間，你自由地在這兒，你會對它說話，會對它跳舞，會對它做各式各樣的事情，會和它舞蹈。我們拍了一兩年之後，我說子楓，你現在把皮衣套在身上，再去跳舞，我想讓你不被人發現的那般去哭，就那一剎那她發生的演出太抓人了，我在閉路電視前面尤其震動。還有一場戲是她在療養院裡忙了兩天，和哥哥趴在一同，原本拍第二條的這時候就坐下來，但坐下來那一剎那我覺得那場戲沒夠，覺得這三個人沒有真正來到過彼此間，我就說，子楓，你去碰一下哥哥五官中的任何一個部份，當你坐下的這時候，你覺得你想碰哪個部份。

可現實生活偏偏如此。而且安然想要逃出，想要考研去上海，想要為他們重新決定人生。

有人指出結局不夠開放，影片假如只逗留在妹妹遲疑要千萬別簽字那兒會很好。

安然憤慨，與父母生疏，他們打零工賺學雜費和學費讀完了學院。大學畢業後，她一邊在療養院當醫生，一邊埋頭苦讀，就是為的是能逃出那個帶給她太多痛苦的鬼地方。

張子楓：是嗎沒氣力，她已經不光是打得沒有氣力了，掙扎得也沒有氣力了。只不過對於妹妹而言，她活了這么十多年，一直在他們和他們擰巴著，只不過挺累的。

遊曉穎：只不過影片演到最後並並非結局，即使生活還在繼續，我只是想說一句，至少我決不堅信妹妹會踏上姨媽的老路，就是姨媽的那句話，套娃並非非要裝在同一個套子裡。我嗎尤其希望觀眾們能夠堅信這一點。

昨日在映後環節，魯豫在開場時提及是枝裕和的一句話：“家庭是一個很有效的說故事情節形式。”

肖央：但他會有個歡樂的兒時（笑）。

《我的姐姐》是有產品品質有誠意的經典作品，反映男性困局和普通人生活當中的酸甜苦辣，能夠打中許多人內心深處的痛點，也可以讓你體驗到一些平時體驗不到的極致感情。

但就是這種一個男孩，為什么最終又在扶養哥哥的問題上動搖了呢？為什么她對哥哥的感情會發生改變——從一開始的婉拒慢慢轉變為採納？

魯豫：整部影片可能將每個人都會有代入，我記得編劇之後在見新聞媒體的這時候也講過，說不期盼每一個人都會共情，但至少能夠看見或是被看見。我覺得只不過我們可以拋開性別，每個人都能夠從中找出讓你引起共鳴的地方。我想問一下子楓，感覺整部戲裡安然流的所有淚水，可能將已經少於你差不多近20年流的所有淚水了。

哥哥每一個行為、每一句話，對妹妹而言都是一種刺激，時刻在提醒她：哥哥才是這個被雙親偏愛的小孩，是在蜜罐里長大的小孩，而他們什么都並非，沒有嘗過多少甜，也未曾擁有太多愛。

遊曉穎：我覺得是一種雙向的給與，只不過我們能看見，在後半段的這時候，妹妹的那種推拒佔主動，哥哥一再想要去靠近她，此種靠近只不過跟他可不調皮沒有關係，就是即使雙親已經不在了，妹妹是惟一一個他可以抓住的（人），這是鳥類的本能，我要求生，我要活下去，而且他在墳墓那一場戲，假如大家注意看如果，會發現哥哥原本坐得很遠，接著他問了妹妹一個問題，嗎我自此之後再也見不到爸爸媽媽了？問完那個問題之後，他看了看四周，媽呀，好嚇人，接著他本能地移向妹妹。而且只不過哥哥是主動者，他在靠近。當一個人不斷地來給與你20十多年失落的那個東西，沒有在雙親頭上獲得過的關於愛關於感情的一種靠近，當他給到你的這時候，我覺得妹妹的確是有一個採納的過程。這跟哥哥可不調皮本身沒有多大關係，自己的雙親走了以後，自己三個就似的是沒有過往的三座孤島，開始尋求一種（相連接）的機率。

2021.4.2

張子楓：我拍之前只不過也挺害怕那個問題的，但即使我們是順拍，在拍的過程中，隨著姨媽、表弟、以及更多人物性格的鋪墊之後，包含和哥哥的朝夕相處，那些故事情節順下來之後，我發現我離她會越來越近。

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過去24年，身旁人都在告訴她要懂得隱忍，學會屈服，此種處世哲學她已經聽夠了，也看夠了。

這大概也是妹妹為什么會對錶弟（肖央 飾）講出那句話：有時候會希望你是媽媽。

安然在雙親臥室裡翻相冊，這些相片上只有雙親和哥哥的合照。

魯豫：但是你在寫哥哥的這時候嗎夠狠，你讓哥哥在每一個時刻該說什么話，他都給到了，觀眾們就一次一次地將此種情緒推著走，哥哥說，我只有你了，瞬間我們就崩盤了。我覺得在那個戲中對姨媽也是特別狠，不給姨媽任何一個進口，尤其是妹妹告訴她他們被姑父偷看泡澡，那是姨媽特別崩盤的一個瞬間，為什么會設計這種的故事情節？

故事情節出現在西安。

遊曉穎：我可以解釋兩句，只不過表弟那個形像在西安許多市井裡頭還蠻多的，自己是被寵大的一幫女孩子，您剛才提及他靠什么生活，他就靠麻將桌上那一副麻將生活。如果贏了，他就有許多錢，接著他有好友，在麻將館裡混吃混住，他是一種較為尤其的生態環境，就是你跟老闆娘混得尤其熟了，你兩天打兩場麻將，中午飯晚飯老闆娘就會包，他只不過還有一種女人的那種幽默感，包含他說那句我只耍好友不成婚，只不過對於許多人可能會有莫名的潛力。

魯豫：但是有一個細節，她摸摸哥哥的頭髮是順著摸，摸他們的頭髮是倒回來的，此種細節尤其感人。我想問問哥哥，在生活當中，你跟他們的妹妹朝夕相處是什么樣的？

哥哥是雙親在七年前生下的。過去這些年，安然儘管是獨子，卻即使雙親重男輕女的價值觀，未曾被好好對待過。在安然兒時，母親為的是再生一個女兒，讓她假扮瘸子，安然還曾即使假扮傷殘失利而遭受母親一頓暴揍。

魯豫：我記得他把頭靠在妹妹肩上，那是我第二次流淚的瞬間。

魯豫：遙源很多地方表現得也非常好，他跟妹妹在椅子上有一段戲，妹妹在那看計算機，搜哪些家庭須要收養，他一會兒上左腳一會兒上右腳，我覺得不可能將是彩排得很精確，還是須要他現場有許多應變。

還有映後主創人員們親手簽名的海報。

一個長年在寒夜晚行走的人，自己如果給一點暖，就能擊退她所有防線。

張子楓：對的。

肖央：最開始肯定會負面影響，即使我們都是南方人，乍一說西安官話的這時候就覺得他們說得很差，沒自信，但即使沒自信就反覆練，到後來練得特熟之後，會在裡面發現好多層次，你在那個過程中有許多聯想，會探索出好多新的東西，往裡走深了，就會有不幸的驚喜。

金遙源：具體就是她在我家中的這時候，我當她的老虎，她當我的主人，覺得較好。

趁著假日，快去電影院看電影吧～

哥哥對妹妹說：家中東西都是我的，你要聽我如果。

4月2日，在上海萬達CBD影院，魯豫觀影團和觀眾們一同看了《我的姐姐》首映禮場

表弟之於安然就是如此。而且即使看上去安然再嫌棄那個表弟有多么不務正業，有多么不靠譜，也還是忍不住親近他，幫助他。

魯豫：子楓，才剛是編劇說的，這個這時候你坐在桌上看著哥哥，接著瞬間用手去摸他的頭髮，那這時候你怎么會情之所至，有那般一種表現？

也有人覺得，這版結局恰到好處——即給了觀眾們情緒發洩的進口，也留給我們足夠多的暢想空間。

姨媽（朱媛媛 飾）一開始指出妹妹扶養哥哥是理所應當，儘管她他們自小也是生長在一個重男輕女的家庭，但已經習慣了成全和犧牲：吃的穿的用的都要僅著哥哥來；明明考進學院俄語系，卻即使家中只能供一個小孩唸書而不得不把上學機會讓給哥哥；和好友一同去白俄羅斯做生意，剛落腳就被喊回去照顧哥哥家剛出生的小孩，生意沒製成，只送回了白俄羅斯套娃；哥哥想要二胎，她又把孫女收到他們家中養。

但安然相同。

魯豫：非常感謝兩位，即使我曉得影片上映期間，所有主創人員會馬不停蹄地見許多觀眾們和新聞媒體，每晚可能將要被迫提問許多差不多的問題，我儘量將讓我們今天的提問輕鬆一點。今天是我第二遍看整部影片，第一遍看完之後，我專門想了一下，假如我是妹妹，我會怎么樣？我想得很知道，答案就是我新房子也賣了，也有錢了，我可以帶著信用卡帶著哥哥去上海上學，在學校附近租個新房子，哥哥上小學我上學，我就不信現如今上海這么大，藏不下一個男孩的夢想和一個哥哥。這是我的演算法，不曉得導演和編劇內心深處的演算法是什么樣的？

朱媛媛：只不過我覺得可能將觀眾們會共情，也是因為在我們身旁有許多這種的男性，為家庭一直在默默地奉獻和付出，像我爸爸、大姐甚至鄰居們的大爺大娘，在那個時代還是較為普遍的。而且我領到這個配角第一覺得很親切，第三我又有一份謝意，覺得那個時代走回來的她們很難於，她們沒有抗爭和掙扎的機會，沒得選擇，我覺得都是值得我們致敬的。

魯豫：你在演表弟那個人物時，堅信會做許多人物小傳，我尤其疑惑他靠什么生活？

主人公叫安然（張子楓 飾），一個24歲的男孩，在一間療養院裡做產科醫生。她工作認真，也有極強的使命感，但整個職場環境令她窒息。

魯豫：整部戲裡所有男性有一點我尤其討厭，就是該罵就罵，該打就打，這可能將對於許多在生活當中沒有此種情緒發洩能力的人而言是很治好的，你會希望他們在關鍵時刻也具備那般的能力。這兒我必須要對媛媛轉告一句話，上一部戲《送你一朵小红花》之後，我在好友圈裡看見一個男性好友（也是女演員）說，“朱媛媛，我命令你必須出來多唱歌！”我當時尤其敬佩，覺得這是來自同行之間一個尤其高的嘉獎。你出演的那個姨媽尤其打動人，能從她頭上看見我們身旁過往這些男性晚輩們的影子，比如說我的你在接近那個人物的這時候，會找什么樣的男性做為你的參考樣品？

肖央：他內心深處只不過很渴求被愛，但是他又一無所有，就只能是穿得亮麗一點，讓所有的價值都在外部彰顯。

魯豫：我覺得西安那個大背景尤其好，就是那種煙花氣、市井氣很濃郁，但是用四川話就尤其貼近生活。但我不曉得，你做為一個女演員，並非西安人，在講一種官話的這時候，對他們演出是有幫助的，還是會即使要考慮詞彙是並非更精確反倒會負面影響到你的演出？

魯豫：最打動你的是哪一場戲？

她有他們的追求，不能被倫理殺害，也懂得激烈抵抗。

殷若昕：我們的確是一個開放性開頭，而且我們希望開放的寬泛度非常大，希望大家能夠看見那個故事會想到更多面，不僅僅是養不養（哥哥），去不去上海，還可能將想想妹妹和兩組人物的關係，比如說和姐姐、和表弟的。假如是我如果，即使我已經35歲了，我難以站在一個24歲男孩的態度上，去說她會怎么做，但安然在我看來，她所經歷的這些抗爭讓我曉得她是一個強者，她是一個堅強的人，她沒有把他們擺到一個弱者的話語權上，也沒有沉溺於代際的偏見裡。我覺得她最堅強的是她敢於講出他們內心深處的恐懼，敢於講出他們內心深處的恨，她沒有要去和解，她不能去寬恕，但是她帶著那個痛苦要走更遠，所以我心中所想的肯定是一個有自由和愛的開頭，但我想安然她仍在掙扎，在探索。

殷若昕：的確，那個地方是很痛的，但是姨媽錘打完姑父之後，還是靠在了他的頭上。對於姨媽而言，生活還得繼續，她總得繼續。她的選擇，她對他們內心深處的質問，可能將已經到了一個階段，她有一種“認命”，這些東西嗎是時代、是生活給她的。但我覺得姨媽在最後和妹妹對話的過程裡，她是造成了動搖和轉變的，我覺得這份動搖很優雅，是因為安然的不斷質問讓她想到她年長這時候的這些經歷，她也不甘過，她也抗爭過，而且她說，套娃並非非要套在同一個套子裡。我們拍的這時候，就想給套娃一束光，它是殘缺的，是姨媽的人生，但是她依然是閃耀的，我們沒有抨擊，沒有苛責，也希望給她一個進口，而這個進口姨媽給到安然頭上，安然在往行進。

會在姨媽訴苦時反攻她：“你活該命苦！你不苦誰苦！”“我不敢和你一樣。”

《我的姐姐》是一部在家庭語境之下所講訴的影片，能窺見主創人員團隊對於家庭與自我的關係，包含男性困局方面有很多思索，映後環節，魯豫也和兩位主創人員溝通交流深入探討了關於整部影片創作背後的故事情節，一起來聽聽吧。

安然到底會怎樣選擇——是打破宗教桎梏，追求個人理想，把哥哥交於別人扶養？還是歸於感情，與哥哥相依為命？又或者帶著哥哥一同去上海生活？

魯豫：怎么好，能有具體一點的事嗎？

安然一心要去上海，並選擇與女友離婚，返回小姑娘和表弟，決定把哥哥送養，絕非是因為她有多么喜歡這座衛星城，喜歡那些人，也絕非嗎是因為一定想要順利完成醫師夢想，她只不過只是想與過往訣別，逃出那個帶給她太多痛苦和不歡樂的地方，去一個全新之所開啟一段新的人生。

憑什么？安然再度憤慨。

安然不願接受這種的人物設定——憑什么“妹妹”就註定要隱忍，要犧牲，要奉獻？

她骨子裡是有流行樂思想的，從許多細節也能窺見：她的筆記型電腦上有萬青、The Clash的貼紙，平常也會穿著印上Pink Floyd《月之暗面》花紋的T恤。

遊曉穎：舔咖啡那一下是很即興的，當時我跟編劇在閉路電視前面看見的這時候，我們三個好驚喜。

的確如此，家庭是人類文明社會最基礎、能對人類文明關係造成最重要負面影響的地方，它既隱藏著人性的幽暗，又蘊含著最大限度的愛和溫暖。

魯豫：子楓，我覺得你跟哥哥三個人躺在床邊，你給他念書，接著跟他說你當年的夢想那兩段演出對觀眾們有尤其大的張力，但是小學生歲數不大，他可能將給不到你要的反應，這個這時候你怎么樣去處理它？

而流行樂思想是什么？是肉搏戰現實生活，是在刀鋒上唱歌，是天心靈硬學不來彎腰，是勇於從噩夢中走出來找回尊嚴和自豪。

表弟是一個什么樣的人？不工作，沒本事，只曉得吃喝玩樂，常年靠著在麻將桌上來點小錢養活他們，不到20歲就稀裡糊塗當了爹，日子過得渾渾噩噩。

中考那年，她原先投檔的志願是上海某院校臨床醫學專業，家裡人卻背著她偷偷地改了她的志願，給她錄取了本地幼兒園的一個保健專業，雙親覺得男孩了就必須早點出來工作掙錢。

但堅信安然無論如何選擇，她一定會忠於自我，並會為他們的選擇負責管理。

肖央：他必須很困窘。

哥哥的依戀也是妹妹在這苦澀生活裡嚐到的那一點點甜，而且她會在不知不覺中對哥哥萌發愛慕，才有了前面的不捨和糾結。

會在患者即使要生女兒而被推向救護車上時指責其親屬：“你是在暗殺！”

張子楓：可能將也是因為我本人是獨子，很多東西假如沒有編劇或是電影劇本提示，是我難忽視掉的。末期演的這時候，我對哥哥的表現會較為直許多，更多情緒就是很煩那個孩子，但是後來有許多片段是編劇跟我說，你這一瞬間不一定非得是煩那個孩子，可能將是很複雜的情緒，它並非單一的，不一定是你好喜歡他那個人，這是一直有在提醒我的。我只不過看哥哥的頭髮也很久了，一直都很想摸，就有這時候做為妹妹的瞬間，看著他這張臉，就有想上手的那種衝動（笑），我覺得那個是遏制不住的，那一場戲正好給了我這種一個提示，我覺得好，那就摸一摸他的頭髮。

觀眾們在看過之後也都對整部影片給與了很高的評價。

這也是人類文明感情最美妙的地方，我們會即使朝夕相處而造成關係，即使造成關係而有了感情羈絆，壞的關係可以把彼此間拉進地獄，而好的關係卻能讓三個人相互取暖。

人生就是在無數題目中度過，每一種選擇都會略有得失，這是安然必經的成長，也是我們每個人的。

安然就是如此。

遊曉穎：只不過放棄感情，婉拒感情是容易的，但你要在一個人面前不設防是很難的，哥哥就是在妹妹面前不設防，而且關上了妹妹的心防。

對於電影結局，每一人都有相同的觀點。

肖央：我覺得表弟頭上有尤其感傷的東西，但是他從來也沒有用感傷的形式去表達過，他讓我想起了我身旁有許多這種的好友，有許多人，似的在人生某一個節骨眼上沒有趕上那一班車，他就指出他們被淘汰了，但是又指出和市井中的人不太一樣，接著要端著他們的尊嚴，就是浪子的那點尊嚴，這尤其感人。

電影最後，一直譴責安然送養哥哥的姨媽也理解了孫女的選擇，不敢再讓安然重複她的人生，而且她會對安然說：“套娃也並非非要放進同一個套子裡，他們的路他們走。”

女友也一樣。個性柔情，從不會對安然動氣，而且即使兩人三觀有眾多相左，安然也還是和他相識了三年。

張子楓：的確會很多負面影響，但是也很非常感謝此種負面影響，讓我反倒更專注了，就是更為躲進妹妹和哥哥的狀態裡頭。假如沒有辦法做到專注，的確是會對演出下面的連續性有許多負面影響。

車禍現場，雙親車上掛著的那張相片上，只有爸爸媽媽和哥哥四個人。警員問安然：你是被害者什么人？安然說：我是自己的兒子。警員讓她出示居民身分證來證明她的“兒子”身分，即使被害者智能手機相冊裡只有一個小女孩的相片。

會在女友勸阻時告訴他：“一個自小不被雙親關懷的小孩心底都曉得，對捉弄你的人，打得贏也要打，打不贏也要打。”

當安然窺見醫師的藥劑失誤卻被對方特別強調“你只是一個醫生”時，此種身分性別歧視令她憤慨，她回擊，一遍遍反問對方：“醫生怎么了？”

每一人心底都會為安然作出選擇，為那個故事情節寫好結局。

魯豫：此種演出是很耗盡心力的，就像你在影片當中跟姨媽在廚房裡說的那般“我已經沒力氣了”，你是怎么感受此種無力感的？

魯豫：表弟，我尤其想曉得，你覺得假如哥哥跟了表弟，表弟會是個靠譜的學生家長嗎？

文｜魯豫觀影團

殷若昕：我第二反應就是想到子楓，即使我和子楓戰略合作完一次之後就覺得沒有戰略合作夠，拍之前那個戲，子楓殺青第二天，我就曉得她已經是一個非常成熟的女演員了，她可以奪下配角，可以去詮釋配角的層次。而且當看見《我的姐姐》這個電影劇本的這時候，我會帶進子楓去想，我覺得只不過她們有許多內部的共通性。但是假如外部不共通，我們碰撞在一同反倒是演出的一種嘗試，一種探索，我覺得對我們雙向的戰略合作而言都會是一個優雅的過程。而且一直有想到子楓，包含在整部戲裡頭，我們也嘗試了各式各樣相同的形式，去詮釋的這時候也會嘗試用一些小劇場性的形式去練習，子楓也是奉獻了非常大的熱量，在這個過程裡是很高興的。

這是一個自小被寵溺的小孩才會有的霸道。

魯豫對話《我的姐姐》主創人員

放到宗教國際標準裡，表弟怎么看都不像是一個“好爸爸”。但他活得透徹，重感情，會保護安然，當眾人批評妹妹不養哥哥時，他是惟一一個站在妹妹身旁的人。

魯豫觀影團 · 推薦理由

殷若昕：對，她碰了頭髮，接著她又摸了摸他們的頭髮，那一剎那你會覺得她嗎是在締造人物，她成為了人物本身，她就是安然，這個東西對我的震動是非常大的，這也是我做編劇會獲得的那種收穫，你會從女演員那獲得一個極高的反饋，你給她一點，她給你許多。

魯豫：他的外貌是靠金錶撐著，但是他的內心深處又是一個脆弱有環境溫度的人。

魯豫：看完之後我團隊一個小學生問了我一個問題，尤其逗，她說魯豫姐，假如這哥哥並非那么調皮如果，妹妹還會這么糾結嗎？我想聽聽曉穎怎么說。為什么一個對妹妹而言很陌生的哥哥，她最終又愛他了，是靠朝夕相處嗎？