快評丨《我的姐姐》打分兩極分化，強求理想結局比不上正視現實生活問題

清明假日，《我的姐姐》成為最大的驚喜，現階段電影票房已達3億（截至4月4日晚），有關話題屢屢榮登熱搜。但是，隨著電影關注度不僅飆升，影片封閉式的結局引致該片的打分呈現出兩極分化。妹妹沒有放棄哥哥的作法被部份觀眾們視作“扶弟魔”第三部，有人則表示“後面哭死，最後氣死”，還有部份觀眾們即使開頭妹妹或許仍然深處困境沒有給出“男性獨立”的自由選擇而憤憤萬分，只好在網上給電影“怒打一星”。

在那個妹妹、姨媽、表弟都沒有錯的故事情節裡，哥哥還是返回了妹妹身旁。為的是徹底擺脫哥哥，找尋他們的理想人生，妹妹決定送養哥哥。但是幾經輾轉，經歷了捨棄、送養等該事件後，妹妹對哥哥的情感，漸漸出現了轉變，因此難以接受哥哥贈送給表弟後的不著調，也難以忍受送養給陌生人後再也不見。她又從表弟手上“搶“回了哥哥，又從收養家庭偷走了哥哥，最後在與哥哥踢皮球中，完結了故事情節。

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電影呈現出在社會公眾面前的赤裸裸的現實生活問題，現階段它也許不能也難以化解，但由此引起的思索，對“妹妹”這一身分的檢視，對男性困局的正視，對重男輕女的透視，遠比一個理想的結局更關鍵、更深刻。

編輯 汪垠濤

只不過，我們害怕的是，妹妹會為的是哥哥放棄他們追求的夢想，放棄去上海唸書，會繼續回到西安找一份工作，扶養哥哥長大成人。但生活的複雜正在於此，很多人、很多情感絕非說斷就能斷。做為局外人，也許我們可以輕鬆地快速給出一個利己的答案，但當身臨其中面臨各式各樣感情糾葛時，作出抉擇又豈是難的？

影片故事情節只不過並不複雜：一個極其重男輕女，甚至企圖通過讓兒子裝作傷殘來生二胎的家庭裡，父母雙親忽然車禍遇難，給剛工作的妹妹留下一個上小學的哥哥。哥哥何去何留，成了夫妻倆最大的困擾。自幼不被父母關懷的妹妹，不敢“接掌”這個只見過幾面的陌生人——哥哥；家庭有患者，負擔重的姨媽沒有能力養侄兒；遊手好閒的表弟不著調，甚至還想借車禍訛一筆錢……哥哥就像他每晚踢的那個球門，被眾人踢來踢去。

所以，影片是一門表演藝術，它可以是自然主義，也可以是象徵主義。整部影片經典作品，似乎是頗具自然主義的，其中牽涉的重男輕女、男性宿命、人物抗爭等，都能在現實生活中一一對應。一個故事情節的結局固然關鍵，但大可不必因而而否定影片的價值和象徵意義。所以我們也無法把深刻的現實生活問題的化解途徑，寄希望於一部影片。

著名影片生物學家克拉考爾在《电影的本性》中提到“你與否看見了一頭雞？”他想表達的是，每一人即使文化背景、知識結構、人生閱歷的相同，在觀影過程中，都可能將得出結論不一樣的結論。因而，《我的姐姐》的評價發生兩極分化，也是正常現像。就像該片編劇遊曉穎所言的一樣，“我們更想讓大家看見妹妹經歷的一切，至於結局每一人會有他們的答案。”而導演殷若昕也則表示：“只不過你的經歷和價值觀念，以及對故事情節的感知會決定你對結局的傾向，這也是封閉式結局的氣質。”

由於影片在一開始就給了妹妹不養哥哥、追求獨立自我的設定，許多人都希望她能踏進男性為家庭犧牲的宿命，以致於一些人難以接受這種的結局：妹妹放棄送養哥哥，或直白表達要繼續扶養哥哥。這就似的費了非常大勁，最後卻返回了原點，仿若做了一場夢。

紅星新聞報道專欄作家 黃靜

實際上，比評價發生兩極分化更須要我們注意的是，電影呈現出在社會公眾面前的赤裸裸的現實生活問題，現階段它也許不能也難以化解，但由此引起的思索，對“妹妹”這一身分的檢視，對男性困局的正視，對重男輕女的透視，遠比一個理想的結局更關鍵、更深刻。

↑網上許多觀眾們給《我的姐姐》打出低分

妹妹的選擇，其中也隱藏了不一樣的意味。在中國人的神學裡，人生能分為三重境界：看山是山，看水是水；看山並非山，看水並非水；看山還是山，看水還是水。前者和後者或許一樣，但境界大相同。片中最開始，妹妹是被強迫養哥哥，電影最後，則是主動放棄籤送養協定。二者之間，實則相差千山萬水——前者是男性被迫馴養於有形的規則，後者則是遵守內心深處的感情。那么，所謂的男性獨立的自由選擇，是並非也涵蓋了這一種？

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