看了我們對《我的姐姐》結局的吐槽，不說點啥我憋得慌

妹妹追求自我價值實現的堅持跟姨媽和女友形成鮮明的對比，好多人說女友那個配角沒有必要，我卻覺得對主人公形像的刻畫是有必要的。前期為的是表現妹妹的韌，決絕同女友離婚也不放棄他們的目標。

最令我敬佩的一幕是姨媽盯著他們從白俄羅斯帶來的套娃，自言自語般地說著幾句直觀的烏克蘭語，一束光打在套娃上，照著陽光光亮又幸福，猶如夢裡他們將要點亮著的未來，卻被一句 老闆娘硬生生地拉回了現實生活，守著小賣部平凡而又瑣碎地度過每兩天。

電影的難能可貴之處在於真實。現實生活世界裡的故事情節搬進大銀幕，影片把現實生活攤開了擺到現代人面前。許多人不理解為什么哭，哭的並非友情並非敬佩，哭的是那種現實生活感、無力感、撕扯感。

尤其是最後一幕妹妹在空地上總算失聲痛哭，給我一種極其強烈的“我儘管在意你，但很惋惜我還是要返回你”的感覺。誠然，相同的人有相同的解讀，但是好的經典作品是必須要揭發些什么或者引人思索些什么的，在那個角度上，至少我個人指出這是一部好的經典作品。

電影裡每一配角都很三維，矛盾的，掙扎的，對立的，自我和解的，不就是平凡世界裡每一小人物真正的模樣嗎？看見許多人在罵結局，在我看來那個結局是開放的，是有留白的。

陽臺的柔情陽光下，姨媽邊拿套娃邊說“你好，再見，謝謝，我愛你”的這時候瞬間就繃不住了。她沒有錯啊，但她也只能這種蹉跎了半生。

中後期妹妹顯著變堅硬了，她開始對哥哥負起職責，特別經過不靠譜的表弟之後，她的內心深處無比掙扎，陷於職責跟自我追求的兩難，因而只能哥哥來破局，而且哥哥才會在跟妹妹談心的隔天就轉變主意，主動要求被領養。

這就是大家探討度極高的"長姐如母"，個人覺得對於同輩的父母，適當的付出和幫助都是必要的，即使血緣關係紐帶密切了我們之間的關係，互幫互助是應當的，但是無底線的扶貧，犧牲不可取，千萬別成為一個無底線的好人，要做一個有準則且有情有義的人。

在一開始，姨媽確實有把他們身為長姐所受過的委屈和犧牲理所當然地強加給安然，但最後還是認同和理解安然。安然在這份理解下作出選擇，把哥哥交給表弟扶養，他們專心考研。但是等她去探望哥哥的這時候發現表弟養小孩的形式她完全不能接受，遂又領回了哥哥。而且安然絕非沒有選擇，只是在那些選擇裡選擇了堅信他們。

張子楓領銜主演的電影《我的姐姐》，能說是一部很難以形容觀感的電影，做為男性能共情到許多，而且觀影過程很的傷痛，充滿著了憤慨和恐懼的情緒。

整部影片太過真實揭開了中國家庭中存有的重男輕女的另一面，以一種平靜卻又細膩的表現手法描寫：為的是能生二胎讓他們的女兒裝作殘疾人的安然爸爸媽媽，生了三個女兒為的是第三胎心甘情願冒著生命危險也要生兒子的產婦，明明能考進好學院卻為的是要考進中專的哥哥放棄上學院和為的是照料哥哥放棄了去白俄羅斯做生意的姨媽。

值得開心的是，現在的題材去展現此種價值觀轉變了，也引發我們的思索去找尋一個答案。再也不是中國兒媳系列和娘道那種“以德報怨一直付出”題材的劇大行其道感天動地的時代了。

起初，我嗎以為妹妹整部電影傳達的東西里有對男性的倫理殺害，妹妹最後選擇了哥哥是因為此種所謂的“傳統”，看完之後發現，並非的。影片裡姨媽有一句話不曉得看過的人能無法留意到，姨媽說，套娃不一定非得要在一個套裡（做妹妹的不一定非得要同一個模樣、揹負同樣的擔子）。

但肯定也並非說男性的觀感就一樣，比如說引起許多人爭論的開放性結局：妹妹最後究竟是選擇了夢想，還是哥哥，電影沒有給出答案。就像樊勝美，就像房似錦等等，影視製作只能給我們反映出一些社會現實生活，和相同時代的價值觀轉變，都無法給出答案。