《我的姐姐》“虐哭”上億人，她也是你的妹妹，也是我們他們

朱媛媛 飾安然的姨媽

導演殷若昕則表示，他們和編劇遊曉穎都是1986年出生的獨子，但她們身旁有許多“妹妹們”，而那些人似的總是在飾演成全者和犧牲者的配角。

4月2日，《我的姐姐》首映禮，5天前開始的點映場口碑已經爆棚，“整個電影院的人都在哭”，公映三天電影票房破一億， 豆瓣開分7.4分、貓眼9分、淘票票8.9分。

無論多傑出，都不配擁有和女孩子一樣的福利待遇。

所有的男性，不論你是選左還是選右，都會有人來告訴你，你必須怎么生活。

每一人都有許多苦，但人總是要自愈。我們都希望成為一個更完整的人，而那個完整裡永遠是有愛的。

我們沒有去苛責哪一代的選擇，我們要堅信每一個人是獨立的個體。

殷若昕：

☞ 杜大愷：我都看到了什么，我的經典作品在做提問

總是被忽視，總是被打擊，總是被犧牲。

正如網民寫的一段話：

☞朱光潛：有意思的心靈都有靜氣

☞陳丹青：那個時代業務以外的社會關係幾乎決定一切，我活在今天會一敗塗地 ☞通識經典 | 費孝通：維繫著私人的倫理 ☞婚姻管理制度：一個正在走向消失的管理制度 ☞每晚一首歌詩丨吉卜林《如果》 ☞ 尼采：所謂輝煌的人生，但是慾望的囚徒 ☞《乌合之众》中的50金句

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李銀河同學對整部電影進行了心理學分析，最後總結：從普通觀眾們的角度看，《我的姐姐》是一部很漂亮、深深地打動人心的影片；從心理學的角度看，它也要算是一部立足於堅實的社會現實生活基礎之上的、闡明社會倫理道德及其變遷的深刻之作。

《我的姐姐》的發生，讓現代人看見、注意到，原來曾經或是現在，中國男性還經歷著這一切。

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我們從同一種根深蒂固的人文中生長起來。此種人文自一開始就將我們與家庭緊緊綁在一同，我們每一人，即便是男孩子，也在一定程度上，受益於其它男性的照料和自我犧牲中成長起來，我們常常感情上就有歉疚，犧牲與報恩是我們人文的關鍵主色。而此種人文從來不引導任何一個反叛者，當一個男性想要決絕挑戰一切時，她幾乎也意味著喪失一切，親緣關係、社會資源，以及受整個社會的懲處。自我還是友情，是我們難徹底擺脫的命題。

這也是她們最大的悲哀。

張子楓出演“妹妹”安然

電影刻畫了兩代“妹妹”，兩代妹妹的宿命，互為鏡像。安然和她的姨媽，通過她們相同的人生境況和抉擇，來呈現出那個龐大的被忽視的族群外貌。

遊曉穎：

但我們從影片劇本到影片，我們都並非希望教男性必須怎么生活。

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以至於她們漸漸接受現狀，甚至還“基因”給下一代。

不論男性還是女性，感情也一定是來自於相互認同，而並非任意一方無節制的被“倫理殺害”。

中國文藝聯盟丨理想國（Dreamland427），

這就是世上數以千計的“妹妹們”最真實的人生寫照。

就算今天你勇敢了99%，你有1%的懦弱，我們接受。就算你懦弱99%，你今天想要掙脫一切，我們也接受，我們想要支持。

所有的人都必須有他們的選擇，去為他們的選擇負責管理。宿命此種東西，並非說我拍一個爽劇就完了，生活總會伴隨著很複雜的意味在裡面。

整部影片的導演、編劇、執導都是男性，，編劇遊曉穎曾憑藉著《相爱相亲》拿過金像獎，兩條在上海專訪了導演殷若昕，她則表示“似的重男輕女那個東西，是隱隱地流淌在我們骨血裡的，我們既要自立，也要學會愛自己，這種就可以成為一個完整的人。”她們用經典作品堅定地告訴所有男性：

對性別的不公正，你能說不。沒有人能用血緣關係殺害你，讓你忍受不想有的職責。假如你接受一個並非你權利的使命，惟一的其原因應該是你願意，而並非你要。

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“我覺得我們做那個片子有一種責任感，這群在特殊語境下出生和成長的男孩們，她們的經歷應當被看到。 ”

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