追隨王菲的嗓音，在韓國古都，找尋影片與人性的珍貴反響

說來海波也算是著名大導，那么整部影片為什麼口碑這么差？

影片有許多鏡頭非常調皮，也有許多細節撥人心絃，那般娓娓道來的描述不那么激動人心，卻也有它的氣質，我很不願堅信這個在汽車裡電話號碼，什么都沒拍到的照相機也讓我心堵，雖像爺爺說的都記在我腦子裡了，可難免傷心。

早上看完影片，我和劇中開頭的主角一樣，走了一段長長的路，從電影院回來。 一路上，我經歷了難以預估數目的紅燈們；忽然碰到噴水車害怕它浸溼我，但又在走過它之後看見澆灌過後尤其美的花圃；後方臨時修路打亂我的路線，彎彎繞繞才找回熟識的地區......

日前，一部名為《又见奈良》的影片正在熱播，身為整部劇編劇的海波，能說憑藉著整部劇基本拉進黑名單了。

某兩個女演員的表現也死板，總讓我感覺編劇發力點不許，以致於腦子裡總是想起同樣是異域尋子的《菲洛梅娜》，中西方感情表達或許有差別，但我更喜歡前者的表達方式。

追隨王菲的嗓音，在韓國古都找尋影片與人性的珍貴反響

除了戰後遺孤題材是好的，其餘全數讓人無法下嚥，節拍讓人昏昏入眠，四位執導感覺也搭不到幾塊，都是各說各話，歸結究竟還是編劇太平庸，還比不上一捧爆米花來得津津有味。

只不過有這么幾點其原因：如此沉重的話題，卻在輕鬆的氣氛中娓娓道來。家是什么呢？一個被祖國宣稱的身分？一幢屬於自己的新房子？一份平衡的工作？亦或者人與人之間的陪伴與牽掛？

影片不散，又見江戶

跨國尋親、戰後遺孤，原先的主題是很沉重的，但是故事情節處理有意輕鬆淡化，片尾的動畫電影時代背景鋪墊，在韓國語言不通和跟小澤一郎前男友飈烏克蘭語，都蠻有生活的風趣層次感。四五年毫無兒子音訊，只不過已經是曉得結果的結局。

融合以下種種，可能將平靜零散的描述或許是編劇海波的一種藝術風格，有那么多戲劇化，拆分了發展史的元素，著重風物與人，但還是有點兒食之無味。

萬萬居然養父竟然逝世，情緒一下滑落到了谷底，在這種的故事情節裡也能感受到日本人的親情另一面，“你想想措詞，怎么跟那對祖孫倆說”，東亞文化圈，都包裹著濃濃的人情味。只可惜小澤一郎的日文書面語感覺並非較好的模樣，連我那個不懂日文的外行都感覺中國腔調過重，但能大段大段的把對白說清楚早已不錯。

《又见奈良》只不過是一個哀傷的故事情節，且牽涉到許多複雜的發展史其原因，遺孤，那個詞在北方聽見的速率不能高，但我國西北和韓國的歷史淵源，可以說都很多接近於剪不斷理還亂的狀態，影片切入的點較好，沒有過多地放大那些發展史遺留問題和政治不利因素，而是隻專注於故事情節，找養父的故事情節，也就以小見大，很樸實，處處透漏著真情。

現實生活中是沒有那么多高光時刻的，可我在最後的元宵節那急促的音樂創作裡，很緊迫地期望奇蹟出現，在三人平淡的步履中我還是有沮喪，但也有堅信的希望，即使自己如此從容。“許多人發起內戰，可最後受難的似的多是最普通的人。”我想整部影片是有象徵意義的，最起碼於我來說。

所以，不親自來韓國找一找，牽掛難以釋懷，當電話號碼中的噩耗下落查清，又是直接而氣憤的一刀。也許沒有人嗎跟爺爺說明，但最襯托的行走在街道的長鏡頭，希望又一次破滅，三人沉默無言，已經是最體貼的交待。養父在信函中報喜不報憂，足以想像到受發展史沉浮的一代特殊人群的境況。

感覺每兩天的生活就似的在走路，一般來說是平淡無奇，偶爾會有驚喜和驚險，時而義無反顧，時而畏畏縮縮，絕大多數時間是他們寂寞一人在走，偶爾幸運會碰上陪伴，有時候即使曉得不能有結果，還是想要試一試某條路。 無論碰到什么，只不過都沒關係。因為，我們仍然會繼續向前走。

影片本身的元素多樣且值得想像：找尋遺孤的異域父親、回國者的歸宿與困局，和在“Tracing her shadow”之中的友情與關愛。江戶鄉下景緻很美，詞彙溝通交流有障礙，但攝影機詞彙能刻劃地很好，這些想要達至的看似不經意的“輕鬆”感極為乏味。

做為一個局外人寂寞生活著，自己有家，也沒有家。

明明是在江戶出生的日本人，卻操著一口流利地的東北話，在家中演出著中國的京劇，有那么一丟丟夢幻，老太太很調皮，不徐不疾，說烏克蘭語的模樣厲害極了。

開頭看得我險些心梗，但是王菲的嗓音或許沖淡了此種情緒，把我的思維帶遠了。討厭三位老人家交換相片的無聲言語，討厭在麗華畫中樹林碰到的管理員。惟一不討厭的也許是傷心陳爺爺的希望會落空，傷心那些遺孤呆了這么久卻仍然難以融入韓國社會。