已連續4天影片電影票房第二，整部“抗美援朝”影片，將改寫網大影片電影票房牆壁

第二，“網大一姐”徐鼕鼕一部的片酬已經接近500萬，不僅次於許多院線電影明星了。

一番生死考驗後，三排與神槍手杜川率領的偵察排成功會師，為的是掩護大軍隊，孟大關和杜川臨時決定在無名川給盟軍火炮營一個沉重的打擊，遭遇戰一觸即發。

第三，過去的網大以小效率的戲劇居多，現在的網大甚至拍出了大場面、大製作的戰爭片。

還有李醫生弟弟在長津湖會戰中被餓死，李醫生陷於回憶的這時候忍不住動情：“哥，你冷嗎？”

戰士的榮譽感被具象化為兩枚勳章，觀眾們立刻就能感受到背後的思想。

還有許多的戰士也有他們的光榮與夢想，電影是通過一場對話順利完成的。

孟連長就不再是個人，而是為數眾多英雄中的一個代表，那個小本子就幫助觀眾們實現了“窺一斑而見全豹”的促進作用。

而這么多人物，幾乎每一人都有他們的名場面。

©原創丨該文版權：皮皮影片（ppdianying）

在他的指揮下，三排排長孟大關臨危受命，率領突擊隊去營救被困敵後方的偵察排。

皮哥是和好友一同看的，看見這一幕，好友直接捂住了雙眼，驚呼：“真的要拍這么恐怖嗎？”

人物群像就在這簡短的對話中勾勒出來了，整部電影某種意義上沒有主人公，換句話說人人都是主人公。

再舉三個例子。

通過那個對話，我們看見的並非一個人，而是長津湖會戰中被餓死的冰雕連的鐵血戰士。

再比如：劇中的雨夜肉搏戰戲。

比如說宋小寶的《发财日记》，王寶強的《少林寺之得宝传奇》，王太利、柳巖的《冒牌大保镖》走的都是互聯網發售的形式，都獲得了不錯的效果。

現階段互聯網影片經濟發展到什么程度了？

過去的互聯網大影片，只是影片市場的小蝦米，舉個最簡單的例子，在院線影片裡只能當花瓶的徐鼕鼕，卻拿了互聯網影片的三個影帝。

再比如說孟連長講出“人在排就在”後，英勇犧牲，杜川含淚掏出小本子，在下面寫出了他的名字，而那個本子上記錄了許多犧牲的中國人民志願軍。

皮哥曾經說過，那些“內戰神劇”會讓你覺得打仗就像打五局沙盒該遊戲一樣，刺激好玩；而傑出的內戰片是讓你對內戰造成本能的絕望的，《浴血无人川》這些讓人略感不適的攝影機和接地氣的對白只不過就是在傳達這種一種價值觀。

能肯定地說，這是清明檔最燃的一部電影，不論是影片宏偉的場面，還是攝影機的調度，亦或者女演員的演出，都可圈可點——

電影中，三排和偵察排共同組成的疲倦之師要和盟軍一個裝備精良的火炮營進行對決。

抱著將信將疑的立場，我點開了整部片。

電影給我們展現了，在敵強我弱的情況下，怎樣使用迂迴戰術，通過偵察、制訂策略、穩固控球、奮起反攻、最後轉劣勢為勝勢，轉勝勢為勝利的全過程。

《浴血无名川》是去年首部公開公映的“抗美援朝”影片，全劇96兩分鐘，故事情節儘管直觀，但細節卻很感人。

第三方面：對細節進行了原汁原味的發展史真實還原，沒有純粹圖刺激漂亮

杜川寬慰他：“人在挨凍的這時候不冷，好好打仗，回來過日子。”

電影一開始就發生了兩張熟面孔，《亮剑》裡的“楚雲飛”飾演者張光北在該片中飾演了中國人民志願軍三十軍師長，只見他眉頭一皺，大手一揮，那股熟識的香味又回去了。

“誰討厭打仗啊，打仗要死人的，我們好好生產沒用嗎，但是敵方不讓我們生產，我們只能打仗了。”

比如：給我第一印象最深的戰地臨時療養院，四處是傷者淒厲的哀嚎聲，通過主人公的視角，我們來到了一個截肢的傷者，攝影機直接給他斷肢一個特寫。

這么多大尺度的鏡頭就是為的是證明內戰的殘暴，劇中一句對白是最好的註釋：

遭遇戰中盟軍的狙擊手打中了我軍的炮兵，使得己方那邊啞火，缺乏了炮火的打壓，騎兵就衝不上去，敵方就很難衝上來，這時候狙擊手的促進作用就彰顯出來，只好就此引出神槍手杜川和盟軍狙擊手的1V1較量，觀眾們的情緒是一層層被推至最高潮的。

從今年的《囧妈》開始，互聯網影片飛速發展，很多小效率影片放院線只能當炮灰，走在線視頻反倒能分一杯羹。

第二方面：電影對人物群像刻劃的形式很獨有

再比如說老徐在被美狙擊手擊中後，同袍奮不顧身來救他，而他犧牲時手上緊緊握著兩枚毛澤東勳章。

剛開始我還以為孟大關是主人公，居然演到三分之一他就壯烈犧牲了，主人公的模糊不清讓我曾一度對整部影片的人物刻畫造成懷疑，直至看見最後，我才知道這是導演有意淡化個人英雄主義，而將光芒勻在每一人頭上。

韓戰前夕，我們採取的是三三制，該片就較好地彰顯了這一點，結尾的絕大部分衝鋒就是國際標準的三三制，前面的故事情節也並非單兵作戰的英雄主義，而是集體配合的，甚至會有局部主動犧牲換取全局勝利的發展戰略指揮。

可這就是內戰最真實的另一面，看著彈片一片片從皮膚抽出，隔著螢幕都感覺到那種痙攣。

最後這場中美狙擊手較量的打戲較好看，但後面的鋪墊也很到位。

整部影片聲勢很大，一方面互聯網各大短視頻網絡平臺幾乎隨處可見其戰爭場面片段，另一方面影片上線後也已連續4天奪下了單週關注度、電影票房雙雙第二的戰績，至今總電影票房已經達至了1250萬。

做為一部特殊的互聯網影片，編劇在攝製時，有四個方面的處理，技高一籌。

《浴血无名川》在非常有限的財政預算和攝製條件下為我們呈現出了最好的內戰效果，大膽使用主人公虛化，將視角對準了一個個無名英雄，不但暗合了劇名，還在燃點淚點兼有的情況下對內戰進行了控告，讓我們在震撼之餘多了一份沉甸甸的思索。

假如較量，就是以卵擊石。

這種的片子就是中國互聯網影片現在的牆壁，力薦！

過去的戰爭片裡，為的是表現我軍的英勇，都是軍號一吹，一大堆人一窩蜂地往上衝，氛圍是烘托到位了，但是和真實的遭遇戰場面卻大相徑庭。

比如說杜川，四個同袍只剩兩粒彈頭了，一個同袍把彈頭給了他和孟連長，說他們就是第三顆彈頭，接著壯烈犧牲。

那場戲是在攝氏幾十度的環境下攝製順利完成的，中國人民志願軍在彈盡糧絕的情況下和盟軍貼身肉搏戰，這兒的攝影機調度和剪接極為出眾，許多肉搏戰戲給打了特寫，讓人看著造成一種窒息感，很難堅信三個之後互不相戀的人要在短短的幾秒鐘內決定對方的生死。

4月2日，戰爭片《浴血无名川》在愛奇藝上線了。

傳統的戰爭片都會將所有的人物特徵都濃縮在主人公一個人頭上，但是該片卻片如其名，關注的是無名川裡的這些無名英雄。

第二方面：電影對內戰的殘暴進行了直接描繪，沒有遮遮掩掩

杜連長問我們打完仗後想幹什么，戰士們用各式各樣官話提問，有的想回來耕種，有的想當木匠，有的想當同學……

文/皮皮影片報社：一粒雞

此種循序漸進的過程，讓我們有一種參與感，當最後獲得勝利的這時候，你是會發出由衷的驚歎，而不像許多抗日救亡神劇，看過後只有情商被羞辱的憤慨。

革命犧牲思想被具象化為“第三顆彈頭”，瞬間能引發我們的共鳴。

而杜川將此種思想傳承下去，後來他對娃娃說：“我能是你的第二槍。”在壕溝裡，當他對著娃娃作出“3”的手勢時，皮哥也有了熱淚盈眶的衝動。

2020年新年，徐崢的《囧妈》上線互聯網，引發非常大爭論，但一定程度上推動了互聯網影片的經濟發展。

皮哥看見後覺得疑惑，網大里的戰爭片居然數據這么好？會不能又是一部掛羊頭賣狗肉的抗日戰爭神片？

電影出現在1952年的北韓，那時是抗美援朝的中後期，我中國人民志願軍已經反客為主，對裝備精良的盟軍進行了多方位的打壓。

劇中每一配角都有他們的姓名，就算是叫圓柱、娃娃這種的小名，這就是對無名英雄的敬重。