做獨立男性，並非叫你六親不認

這種的觀眾們盲目替安然打抱不平，指出她犧牲了自我，走了老路，其本質上也只是拿一個時髦的概念往安然頭上套罷了。

她的正直、堅韌，任勞任怨，與近年來國產男性電影片中父親（男性晚輩）形像不太一樣。

全劇不曾有過任何抨擊意味，更沒有重新加入任何時髦的男性議題，但許鞍華的男性主義視角呼之欲出。

妹妹走進送養家庭籤協定，被知會一旦簽約字將永遠無法和哥哥再見面。

她無怨無悔地愛著每一小孩，包含孫女安然。但生活的複雜卻完全在她的掌控以外，無私的奉獻並無法讓一切顯得完美。

除了結尾發生的大姐，沒有什么尤其令人討厭的女性形像。

帶有女權主義美感的影片，並並非要抨擊所有不合乎現代獨立男性觀的男性形像。

姨媽在劇中具備完整而輕盈的人物弧光。

該片的導演和編劇均為男性，她們織成的劇情和場景，對一個男性觀眾們而言只有三個體會——

而且，安排那場戲是導演和編劇的用心良苦。兒時意外的人一直糾結於原生家庭的沉痾，引致難以造成親密關係的例子有太多太多，而主創人員似乎想給安然一個積極主動的未來，同時傳達她們的立場——

關於開頭的爭論，我放在最後聊。

特別是在人物刻畫上，《我的姐姐》變得更為溫和，侮辱性降低了，但該有的思索卻沒有增加。

表弟為什麼不成器？

重男輕女在中國是一個古老且根深蒂固的社會頑症。

但同時我又能理解主創人員這種做的其原因。一是為的是讓影片很好看一點，不致那么傷痛。

而“安全”的另一個涵義，則是不易掌控。

因而，安然對哥哥的立場，成為全劇最大的懸念。

那么，再進一步，既然有這種的先例，我們與否必須考慮，現如今再探討重男輕女的話題，還有哪些空間？

但那些男性一出場就是精明能幹的獨立男性，卻依然逃不出原生家庭的詛咒。

給妹妹倒紅糖水，說“我只有你了”“你能無法等等我”，七歲的小學生真能如此懂事和貼切？我則表示懷疑。

有人說，她沒有簽字拉著哥哥出去打籃球，後面那么多掙扎並非白抗爭了嗎？

📪

同時，安然對雙親的立場也是須要觀眾們在觀影過程中漸漸解開的謎團。

李銀河等學術研究專家圍繞劇中的性別、家庭議題為其點贊，但也有許多網民不滿意該片的結局，指出男主角在走為家庭犧牲的老路，不合乎現代獨立男性的價值觀念。

抵抗結構性的不公，卻不苛責一個正直的男性順應時代的選擇。這也許能給未來的男性影片許多新的啟發。

後面也講了，安然已經淡然宣稱他們渴求雙親的愛而嚴禁，她心底那份關於雙親的缺口永遠存有。

即使她在這幾天內意識到，哥哥不但是哥哥，還是她與雙親在那個世界上惟一的紐帶。

媽媽反問：

但我更希望看完全片的觀眾們，能夠理解一個道理：

《春潮》《送我上青云》《柔情史》這種較為尖銳的男性影片中，男性晚輩的形像大多是天使與撒旦的結合體，她們是坐落在男主角自我和解馬路上的心魔，是某種意義的抨擊對象。

去年清明檔，電影票房亞軍是一匹黑馬——

聽罷，小女孩一臉困惑：

而且它一點也不“爽”，充滿著了忍耐和猶豫。但便是那些地方，讓影片生髮出更多的機率，使之成為一次真正充滿著關愛和環境溫度的男性表達。

比如說，很多衛星城裡的獨子能夠獲得較好的成長資源，或多或少都享受到了經濟政策紅利。許多家庭是在氣憤之中漸漸接受了“生男生女都一樣”的價值觀。

他們絕望的並並非指甲和上衣，而是一個健康男性的性特點註定要在男權社會處在被凝視的“他者”話語權。出於“保護”也好，還是“憎惡”也罷，男孩子終歸要把自己的性特點隱藏起來，就可以被父權視作“安全”。

這段演出和攝影機詞彙，成為全劇最具感染力的片段之一。

只好媽媽給女兒說起了什么是重男輕女。

《我的姐姐》講訴的故事情節很直觀。

安然那個配角儘管很“軸”，命硬，不敢跟宿命低頭，但她即便是個年長男孩，並沒有徹底斬斷與雙親的友情。

未來的奶奶說，新房子也買了，成婚的床也有了，甚至連嬰兒房都佈置好了。

假如連這一點人性的脆弱都理解沒法，更何況也難以嗎理解安然兩難的境況。

便是抱著這種的立場，電影還重大貢獻了一個耐人尋味的姨媽（朱媛媛 飾）形像。

儘管表弟和姨媽並非親兄妹，但看姨媽的勞碌命，你大概也能聯想到表弟的妹妹（安然爸爸）的宿命。

朱媛媛高超的唱功賦予了那個人物很多高光時刻，比如說把咖啡廳的咖啡倒進保溫杯裡，還要舔一下杯緣，生怕浪費一滴；比如說安然控告兒時被舅舅打被姑父偷看泡澡後，她先是憤慨地捶打著病床邊癱瘓的妻子，打著打著她拉住了妻子，伏在床邊抽泣。

姨媽和表弟，是上個時代兄妹形像的縮影，剛好與那個時代的安然安子恆遙相呼應。

當姨媽總算放下執念，對安然講起他們被重男輕女耽擱的一生，對安然講出“套娃也並非一定要裝在同一個套子裡”時，也無比更讓人為之動容。

很苦，很難，但當年邁的老母親說人生很難的這時候，貴姐笑著質問，有多難啊。

產婦疲憊地說：

仔細想想，你自小聽見的“穿上衣、留短髮負面影響自學”的言論還少嗎？

安然在黑暗中第二次袒露內心深處，原來她一直活在雙親是因他們而死的內疚中。

整部影片給我留下深刻印象的，還有對女性配角的刻畫。

一個長姐，一個傳統男性略帶悲劇性的一生，就這種被演活了。

今後，她才有可能像一個正常人一樣，情人愛己，接著獲得美好。

在那個非此即彼的抉擇裡，妹妹真的能下定決心頭也不回地簽字走人嗎？

吸血的雙親捲鋪蓋住到兒子單位，不成器的兄妹理直氣壯地讓妹妹幫忙還錢，一言不合就鬧得雞飛狗跳。

1.不白拿，有稿費。對脾氣我們就將約稿進行究竟。

一言以蔽之，我對你挺滿意，趕緊來給我生侄子吧。

對哥哥形像的安排，只不過並非性別問題的範疇，而是故事情節總體的真實性受到了侵害。

你都有三個兒子了，為什么還要生？

導演是蓄意在這兒設下了一個死局。

在前述激烈的場景之後，緊接著就是姨媽和安然閒聊和解的場景。

再進一步說，做為一個有實戰經驗的觀眾們，基本上能推斷妹妹與哥哥分別時一定會有難分難捨的場景。

一方面，這種的安排自然削弱了電影抨擊的尖銳度。

我能理解我們對結構性不公的憤慨。

她甚至還要在產房攔下堅持保小的高齡病重孕婦（安然是眼科醫生），歇斯底里地大喊：

這得從三個方面上看。

該片儘管呈現出了導致姨媽悲劇一生的一些根本原因，卻用溫情脈脈的攝影機肯定了姨媽那個人。

第一件事出現在兩個月前。

2017年一部傑出的男性題材影片《嘉年华》中同樣有這一幕。一個被性侵的七歲女孩被父親強行剪去了指甲，可愛上衣也被撕得稀爛。

而安然即使那個不幸，再也沒有可能將與雙親交戰，也徹底喪失了問清楚雙親究竟愛不愛他們的機會。

安然自小與雙親關係並不親近，在姨媽的扶養下上了學院後，雙親總算如願以償生了個女孩。

安然想要坦蕩地走出去，必然要向至親卸下鎧甲，宣稱自己對他們的依戀，宣稱自己正在忍受缺愛的傷痛，就可以正視自己渴求被愛的慾望。

結局只是展現出了妹妹對哥哥和對雙親這份友情的眷戀罷了。

後臺傳送“投稿”可查看投稿實施細則。

她和她姐哭成狗，她弟在電影院睡著了。

姨媽對房產證上寫著安然的名字這種解釋：

凡是來稿來信，小十君都會第二時間回覆哦！

而大姐的一句話點燃全場：

2.滿足第一點萬事好商議。

安然的雙親突遭車禍逝世，自己在她上學院後生了一個哥哥安子恆，車禍後無人扶養。是選擇留下來撫養那個哥哥，還是堅持理想去上海過嶄新的生活，安然陷於了兩難。

重男輕女、獨立男性、開放二胎，不論哪個點都足以觸動大眾敏感的脊髓，在現如今的互聯網社會輿論下，評論家兩極化或許不難理解。

電影中，安然第二次為雙親過世而痛哭，相距開場已經過了大半。

比如說，一些男性個性，和女性一樣，也是被社會和家庭構建出來的。怎樣讓男性也意識到這一點？

此種根深蒂固的價值觀毒瘤，危害的是家庭中的每一個人。

真實在於熒幕上的配角、對白幾乎日日可見，窒息在於只有當那些東西呈現出在大熒幕時，你就可以意識到它們的存有，發現那些性別仇恨幾乎纏繞著男性成長的時時刻刻。

這一點與這一兩年許多男性影片略有不同。

不必解釋，雙親留下的房產要給女兒，中國人都懂。

至於為什么是“還”給哥哥，憑什么“還”給哥哥，甚至都並非兩人平分雙親的遺產呢?

我並非嗎要你們的新房子。

那么，在開放二胎的今天，怎樣防止重男輕女的習氣再度席捲而來？

三個場景的情緒對比很強烈，但就像這部片子給人的體會， 憤慨感被妥帖地包裹在細水長流的日常打戲中。

第三也是為的是避免一些敏感點。把二胎拍得那么可悲，萬一把男孩們嚇著不肯生二胎了怎么辦？

即便假如安然面對一個過分喜歡的熊小孩，是很難造成羈絆進而陷於倫理道德困局的。

其二，安然去女朋友家喝茶的場景也是世間真實。

而安然對外部環境的反應，同樣構成了該片的衝突點。

姨媽一生操勞，撫育三個兒女，妻子癱瘓在床，還幫哥哥（也就是安然媽媽）扶養安然長大。

而該片則以一種全然悲憫的立場去描寫姨媽的人生線條。

但是《我的姐姐》把目光轉向了一個自小被忽視的男性，在成為經濟發展獨立、思想自主、完全掌握他們人生的男性之後要經歷的掙扎。

你聽說過重男輕女那個詞嗎？

為什么在今天，我們還要拍一個相關重男輕女的影片？

而且，儘管哥哥安子恆是無辜的，但哥哥的存有本身就昭示著安然內心深處的缺口：便是即使雙親對安然並不滿意，才會發生那個哥哥。

安然爸爸媽媽以為自己無法再要小孩了，只得把房產過給了女兒。居然他們老來得子，而且最近一直打算把房產證上改成兒子的名字。

1.會寫，能寫，愛好寫寫寫。

但現實生活卻扇了所有人一個耳光，讓我們冷靜下來。

wangxiaowo929@163.com

也便是那段戲，讓壓抑已久的安然總算爆發了出來。那直接懟上張子楓大半張臉的特寫鏡頭在替主創人員們控告著那個因性別歧視而扭曲的社會。

真實、窒息。

她要賣房子，要把哥哥送養，要去上海過新生活。

我們為什么不討厭男孩子呢？

在這之後，我想先說兩件事。

-END-

就像許鞍華的《天水围的日与夜》裡刻畫的貴姐，和劇中的姨媽一樣，自幼為哥哥的課業犧牲他們，中年時為家庭操勞一輩子。

雙親在出車禍前給安然打了十多個電話號碼，而這時可能將便是自己為房產證改名字的膠著時期，電影暗示母親有可能將是因為與安然溝通交流不暢而突發性心梗，進而釀成慘劇。

小女孩脆生生地說：

首先，家中舅舅聚在一起商議車禍和哥哥去留問題那場戲，我們關於新房子吵了起來。

我指出是主創人員對重男輕女後遺症的進一步思索。

與此較之，片頭的封閉式結局根本不值得爭議。

但是，只有爽劇才會安排向危害過他們的家人開戰的臺詞。在真實的生活裡，我們常常要帶著友情給與的痛苦和甜蜜，相伴走過一生。

這時這群人中掏出主意的是都是女性晚輩，而姨媽一直忙於端茶倒水，相互調解。

表弟的天性不壞，但是為什麼他變為了現如今的樣子？

2.稿件要求：以你的聰明才智，看幾篇我們的發送，心底指定有數。

這種的場景，堅信許多自小被雙親強迫留長髮、不容許穿上衣的男性很有共鳴。

該片對姨媽的刻畫讓我看見些許欣喜。

↑上下旋轉查看怎樣投稿↓

那請問，後面還演了好多她和哥哥情感漸漸高漲的戲碼，這部分戲嗎白演了？

這句話，啊替天底下很多妹妹向雙親道出了最真誠的心聲：

這兩件事，讓我想到一個問題：

做獨立男性，並非非要六親不認斬斷情根才能。

即使主色並不光明，一個男孩成為獨立男性的馬路上也並非非要充滿著偏見和戒心。

快給我漂亮！

第二件事，是我好友跟妹妹還有哥哥一同去看《我的姐姐》。

劇中有兩個場景高度凝練了那些窒息時刻。

但整部影片反其道而行。

更加弔詭的是，那些家庭表面上或許並不重男輕女，或許送給了家裡獨女最好的化學物質生活。但是，這背後無疑是根深蒂固的厭女人文。

我要生，讓我生。

姨媽一生踐行著“長姐如母”的教條，以致於安然決定送養哥哥後，她惱怒地無以復加，卻即使家庭條件困窘而無可奈何。

姨媽是另一個時代的妹妹，也是上一輩勞動婦女的縮影，是為家庭犧牲自我的典型男性形像。

再比如說，安然兒時曾被雙親要求假扮成瘸子，這種自己就能再生一個小孩。當值班人員來家中瞭解情形時，安然穿了一件上衣出來，謊言頓時被揭穿。只好她捱了媽媽一頓毆打。

一個重男輕女的家庭，對家裡女孩的奴役越是厲害，對男孩就寵溺得越凶。

咱們構想一下，來之前妹妹可能將還在想，哥哥贈送給人家養，想他了還能打個電話號碼，回去看一看，但來了之後發現人家是要徹底斷了自己的兄妹關係。

沒有。

這部影片就在那些拉扯中講訴社會與家庭對一個男孩的規訓。自己企圖讓安然做一個聽話的兒子，一個符合要求的丈夫，一個具備奉獻精神的妹妹。

《我的姐姐》

要么你就把哥哥扶養長大，要么你就把新房子送給你哥哥。

平日裡穿著工裝服背著大包的安然，為的是見學生家長在連衣長裙裡挑來挑去。

這是影片留給觀眾們的問題。

近幾年男性意識覺醒在影視作品上的反映，就是不斷有男性形像發生，她們都有一個重男輕女的原生家庭，樊勝美、蘇明玉、方似錦，全都如此。

這就是友情，就是人類文明最基本的感情市場需求。

在這種的家庭中，男性個性是不被普遍認可的，更不被容許存有。

而安然在不停抵抗。

哥哥是調皮的，表弟儘管是個二流子，但人算不上壞，安然最後還說心底早就把他當媽媽了。

與此同時，《我的姐姐》在互聯網上引發了非常大的爭論。

四天斬獲3.76億，力壓《第十一回》和《哥斯拉大战金刚》。

通常此種講訴女性成長的影片裡，或多或少都會發生許多負面的男性形像，且有一定的打戲和促進作用。

有人不滿意安然在墓前的獨白，指出這是在向危害過他們的人低頭，正如許多人詬病蘇明玉最後與母親和解。

只好故事情節的重點變為了一種奇觀展現：

你覺得妹妹最後的選擇是什么？

安然也只能尷尬地笑笑。即便伸手不打笑臉人，這是晚輩愛你的表現，你非常感謝還來不及。

至於為什麼給最重要的女性配角表弟安排了這么一個有點兒不靠譜又不失正直本色的個性？

那個難題即使重新加入了重男輕女的大背景，而顯得異常複雜。

聚焦一個在重男輕女環境下成長起來的年長男性，對今天的我們而言有什么象徵意義？

而生父哥哥的愛，是惟一能填滿這個缺口的東西。

我並非非要你們的錢，非要你買的新房子不容。只是當你們把一切都留給了哥哥的這時候，我極為懷疑，他們與否曾經被愛過？

而且，安然最後走進雙親的墓前，哭訴對雙親的想念，也哭著講出那句：

我在一家小飯館聽見兩對兄弟二人的對話，女兒跟劇中哥哥的歲數差不多大。