“中國妹妹”想要的痛快結局，影片給沒法

她聊起的是他們童年時受到的忽略，特別強調“妹妹”身分更像是溫和的控告，控告重男輕女這一無法撼動的仇恨。

“身為妹妹，

但面對送養家庭提出的“之後千萬別見面”的要求，她拿著簽字筆遲疑了。

較之女主虛無縹緲的“本科生夢”，更像是真正苦難的犧牲。

經歷相同的人去看那個故事情節，感受到的真實可能將完全不一樣。

此次引起最激烈爭執的，只不過是《我的姐姐》的結局。

對於那些男性而言，她們絕非不清楚現實生活的混沌——

男性題材、戲劇性的設定，註定了它難以讓任何人滿意。

女主對哥哥的情感變化是循序漸進的，也因而重大貢獻出了很多淚點。

《我的姐姐》究竟拍的怎么樣？觀眾們的答案不盡相同。

即使一開始的“怪物時期”因為吃早餐而當街痛哭，也能在肉包子到手之後就快速回歸調皮。

· 一 周 熱 點 回 顧 ·

那個帖子被指出是《我的姐姐》電影劇本靈感的來源：同樣是重男輕女的家庭，同樣是新房子即使各式各樣其原因寫在兒子名下，同樣是雙親不幸逝世，留下了一個沒見過數次面的幼年哥哥。

真正會與家庭分道揚鑣的只是極少數，絕大多數人還是隻能繼續留下來，回到這個似是而非的家庭之中，回到這些似是而非的友情之中。

上場時的蘇明玉看上去鐵石心腸，最後還是出錢出力，承擔了照料患病母親的權利。

一個在國產電影行列裡看似中等偏上的平均分，背後卻是社會輿論球場上激烈到無法再激烈的兩極分化。

配合上片花裡的那句“你等等我沒用嗎”，好似一個催淚炸藥式的call back。

截止到現階段，《我的姐姐》的豆瓣打分是7.2分。

這些沒有機會出生的男孩，這些每週都把薪水寄回家的流水線工人，這些省吃儉用給哥哥攢錢娶媳婦的長姐……

而那個故事情節的開頭，是男生把哥哥送養到了農村家庭，同時也沒有劃分他們名下的房產。

除了懂事的哥哥以外，妹妹的猶豫不決也被抨擊為“過分聖心”。

姐弟倆相互看不慣的時期，哥哥爬到窗前的防盜網上對著妹妹唸詩，還把《七步诗》的前半段換成了“本是同根生，千萬別太心急”；

而當現代人寄託的感情遠遠超過了一部影片能夠忍受的範疇，引起爭論只不過也是必然——

即使那是妹妹將改變命運的機會拱手相讓。

許多對白和臺詞儘管略顯故意，但企圖展現出人性複雜面的故事情節同樣很多。

非常感謝你寫到這兒，記得把Vista看天下“設為星標”，多多點贊、在看、轉發

我們註定難以從一部並不成熟的影視劇中，找出幾百萬中國妹妹人生的標準答案。

我只想看女主遠走高飛"

主要的意見分歧在於“何為真實”。

究竟真不真實？

但同樣有看法指出，這恰恰彰顯了人性的真實與複雜，即便在喪父、與女朋友離婚之後，哥哥是她與那個世界最後的取得聯繫。

首先是細節很豐滿。

她會忽然跑到雙親的墳前哭訴，好似像許多狗血劇一樣屈服於虛假友情的圈套；

特別是她們在電影中以“反抗者”的姿態發生， 就順理成章地成為一盞“明燈”，承擔了許多真實以外的期盼。

但問題在於許多觀眾們只不過期盼看見一個“爽劇式”的結局——

張子楓說著“養哥哥我這輩子就完了”的對白，但電影中所呈現出的犧牲，或許也只到“無法去上海”這一步罷了。

“這種有錢有話語權，腦子也拎得清的獨立男性，最後竟然也屈服於友情和職責的倫理殺害之下了。”

假如劇中的安然沒有任何遲疑就堅定地送養了哥哥，反倒會變得像是一個直觀粗暴的爽劇。

這也是這件事的可笑之處：我們只能在許多不痛不癢的細節上掌握定價權，卻對現實生活中的重男輕女無能為力。

之後被批爛尾的現像劇《都挺好》，也碰到過同樣的批評。

評論家區充斥著大量的1星和5星的打分，但是個個有理有據——

片花裡那句“我是妹妹，一直都是”，讓很多人以為是姨媽在用他們的經營理念勸孫女“認命”，但事實上並並非那么一回事。

隨即就是與孫女的和解：套娃未必要放進同一個套子，妹妹也不用生下來就是妹妹。

更多現實生活中的妹妹也會覺得，假如當初早早與家人研磨，就不能迄今還掙扎在雙親的偏心和家庭的負累中。

假如單純從技術角度而言，那些細節只不過讓配角顯得更為豐滿了。

她們不敢在熒幕上看見一個更為讓人意難平的妹妹。

所謂的封閉式結局更像是主創人員團隊玩的小花招——既然怎么拍都會有觀眾們不滿意，那還比不上讓我們他們理解。

而這些“不真實”“不合理”的控告背後，也許是因為他們擁有的已經是充滿著了“缺憾”的人生。

現實生活題材的經典作品絕非只有一種解法，呈現出高傲的現實生活固然有象徵意義，但對男性個體內心深處的發掘同樣不容缺席。

現實生活遠比影片殘暴↓↓↓

安然最終買下新房子決定去上海，並把哥哥送來了條件不錯的家庭。

也許當現代人不須要在一部影片中尋求所有問題的答案和所有情緒的進口，《我的姐姐》才會獲得更多冷靜的評價。

雙親給安然留下的不僅僅是哥哥，還有一套學區房。

批評者則覺得，影片故意弱化了男主角安然所面對的現實生活困局，是在用煽情的表現手法對男性議題進行消費。

《我的姐姐》所面對的，只不過是比普通影片更嚴苛的檢視。

妹妹的故事情節，

究竟何者才是“真實”，沒有過相似經歷的我們只不過很難說清。

現實生活中，許多人甚至難以講出“他並非我的職責”。

較之於為“這影片必須怎么拍”而吵到天翻地覆，我們也許更須要對現實生活中難以解決的困局投以更多的目光。

但即使如此，我仍然覺得的許多對於《我的姐姐》的抨擊過分嚴苛。

而且為什么姨媽對著套娃背烏克蘭語的片段，成為了許多觀眾們內心深處“惟一動人的故事情節”？

反對者指出，整部片子精確地共情了社會痛點，冷靜又剋制地剖開了男性所面對的殘暴現實生活；

而更必須思索的也許是，為什么一部質量尚可的自然主義題材影片，成為了現代人寄託情感的惟一通道？

它至少將目光投射到了“重男輕女”那個議題上，並企圖在關心男性的抉擇與傷痛。

你能理解為瞬間的、暫時性的情緒爆發，也能理解為妹妹最終放棄理想，重新返回了“犧牲”這一傳統邏輯之中。

無傷大雅的惡作劇、口嫌體善良式的鬥智鬥勇……較之現實生活中帶娃的雞飛狗跳，片中的哥哥倒是個真正象徵意義上的“甜蜜經濟負擔”。

我在網上還看見了另一個抨擊，指出影片觸碰了具備重大意義的男性話題，最後卻用最不痛不癢的形式呈現出。

“在三個人的朝夕相處中，哥哥已經從‘爸爸媽媽重男輕女誕下的女孩’，變為了‘她想要照料的孩子’。”

她們的選擇只不過不止與故事情節相關，更像是一種象徵，一種立場的表明——被重男輕女危害過的男性，究竟應不應該索性地與原生家庭一刀兩斷。

但還是脫逃不過被罵慘的宿命。

比如說 影片反覆刻劃安然內心深處的掙扎，有人就覺得是編劇“夾帶私貨”，即使“被這種對待的兒子根本不可能將對哥哥有情感”。

在“沒錢”那個大前提下，重男輕女的表現形式常常比影片中來的更為殘暴、更為赤裸。

較之於爭議“這種的故事情節究竟合不合理”，觀眾們的憤慨只不過來源於——

在很長時間以來，“重男輕女”“家庭為重”都被視作是社會的慣例。

至於最終這個忽然帶著哥哥去打球，在球場上擁抱流淚的鏡頭；

做為還在上小學的孩子，竟然能敏銳地察覺到妹妹的生理期，並貼心地送上紅糖水；

有人還甩出了天涯上的一個帖子做對比。

一名網民說：“我難以寬恕那個結局的其原因在於，安然連學院的學雜費和學費都是他們出的，但最後仍然難以徹底逃出那個家庭。”

兒子即使性別受到的壓榨，不止是精神上被忽視、被貶抑，更有生存與經濟發展資源的被擠壓。

影片也並沒有滿足所有人想像的能力，特別是面對這種一個具備爭議性的主題。

受到基礎教育、身分、財富等等不利因素的負面影響，現代人面對同一件事的選擇可能將天差地別。

但緊接著又對錶弟說“我一直希望你能成為我媽媽”。

而影片中展現出的，也但是為數眾多可能將的答案之一。

即便那個表弟遊手好閒、毫無使命感，連親生女兒成婚都沒請他——安然寧願要這種一個媽媽。

做為影片的核心人物，男主角安然也絕非單薄的紙片人。

而當影視劇中忽然發生了控告家庭危害的主題，安然和蘇明玉不止是虛構的配角，更成為了很多男性共情的對象。

但現實生活中的重男輕女常常與“窮”相伴，這也是其中最殘暴的部份。

但指出整部影片拍得“不錯”的觀眾們，談及的同樣是真實性。

較之一個遲疑的妹妹，自己更希望看見決絕的理想人設。

更有意思的是，當態度相同的網民為它爭吵時，用到的只不過是同一個理由，那就是真實性。

主創人員團隊顯著進行做了模糊不清的處理，沒有給出一個很明晰的立場——

持抨擊意見的網民反覆提到的硬傷是——安子恆那個哥哥真的是太過小天使了。

為的是成全妹妹的人生，甚至主動為他們取得聯繫了送養家庭。

比如說對”姨媽“那個配角的刻畫，做為與女主對照的“傳統妹妹”，她的人設豐滿程度是讓人驚喜的。