我的妹妹：看了姨媽的一生，誰還能心安理得的去批評妹妹的冷血

這事兒說開了去，換個性別，就是相同的觀點，中國深入骨髓的傳統價值觀並非一時半會就能徹底拆分的。

這就是新舊觀念的碰撞，現如今那個碰撞正在大量地融入現代人生活當中，影片要深入探討的，便是那個現階段認為還很難調和的對立，而並非直接給出既定結局一錘定音——它是留白的。

較之影片，那個原型的作法更為具備探討性

安然的家庭大背景，剛好契合了那個特殊的“獨子”二十世紀，雙親雖對這個兒子的來臨心生歡喜，還特地請遠在白俄羅斯尋夢的姐姐回去照料，但始終無法放下再生二胎的念頭。

那個封閉式的結局，透漏著太多的氣憤，留下一個雙向的選擇給觀眾們去探討，於影片而言，那就是一個好的結局。

人間種種絕非只有黑與白，折中或者利己，都在人為……憑的還是良知。

似乎影片的目地達至了，許多網民都通過整部影片，回溯到了人物的原型——這個曾在天涯發帖訴說他們送養哥哥的“冷血妹妹”

妹妹扶養哥哥，我們會覺得天經地義，可沒兩個女人會娶這種的男孩，即使帶著一個小學生跟帶著女兒沒啥差別，搞不好娶了個扶弟魔回去。

以姨媽為代表的上一輩男性，是傳統觀念裡甘願犧牲無償付出的偉大的“妹妹”，她的十六歲，也有過去白俄羅斯跟隨夢想的意氣風發，但父母的命令斬斷了她的夢想，回來照料叔父的新生小孩，在她認為這是理所當然的，心有不甘依然願意去做。

若說雙親在世時堅決不還新房子是她在理，那么雙親逝世後，把哥哥送至偏僻農村家庭的作法，多少都有點兒復仇的意味。

看了姨媽的一生，誰又能心安理得地去批評安然的無情。

一部分人指出妹妹過分冷血無情，不顧念親屬關係霸佔所有個人財產，把親哥哥送至偏僻農村就是為的是斷絕哥哥的念想和人生，法在理情卻難容，實屬白眼狼。

雙親不在，家就不在了，小孩就成了那顆球門，被舅舅們踢來踢去。

換句話說，假如那個哥哥只是個小嬰孩，妹妹難以做到被感化，只會愈來愈煩躁和憎惡——連新手媽咪都有一個接受小寶寶抽搐的過程甚至罹患產後抑鬱症，更何況是妹妹呢。

原來替代叔父扶養孫女，竟不被孫女感恩，甚至還成了重男輕女的幫凶。

反過來，哥哥不扶養妹妹和姐姐不扶養弟弟，都一樣會受到譴責，但正即使哥哥選擇扶養是最優解，而姐姐扶養與不扶養都是兩難，才會引起這么廣泛的社會性探討。

設身處地的想想，假如你是編劇，你要怎么去安排哥哥的歸宿？

網民分成兩波陣營脣槍舌戰。

踢皮球在中國人的諺語裡，就是“相互推卸責任”。舅舅們推來阻去不願意扶養哥哥，何嘗並非在對應“踢皮球”。

“你也是一個妹妹”……姨媽淚如雨下，面對下一輩的“妹妹”傷心萬分，卻又束手無策。

哥哥用球砸了老師的頭，妹妹恨恨地用剪刀戳破了球，那顆球上，是哥哥歪歪扭扭寫出的“jiejie”。新的球門，妹妹終究選擇了跟他一同踢。從頭到尾，整部影片都在借用踢球門暗自暗喻中國式的複雜友情關係。

自張子楓執導的《我的姐姐》公映以來，整部電影的故事情節走向引發了為數眾多網民的議論，特別是結局撲朔迷離，你根本猜不透妹妹究竟是放棄了哥哥還是接受了哥哥。

誠然，影片很大程度上“親情化”了兄妹感情，較之原型故事情節而言，有人情味了很多。在墨君認為，這才是普通人頭上會出現的故事情節，極具真實感。至於原型人物，行事極端到不像是正常人的地步，只會讓對立更為尖銳。

無人經過他的同意把他生下來，無人經過他的同意把他應得的個人財產剝奪，也無人經過他的同意把他送至了陌生的家庭。

妹妹找了條件不錯的家庭，總算把送養進行到了籤協定的最後一步，但是反轉是收養家庭要求妹妹不容再與哥哥有取得聯繫。

正如許多網民所言，不提個人財產的問題，但凡她把哥哥送至一個條件好的家庭再決裂（就像影片裡這種），都不致這么讓人憤怒啊！

觀眾們盼望妹妹能夠留下哥哥，又可憐妹妹在療養院被捉弄，即使哥哥的拖累無法去讀研的現狀。

原型人物擁有奶奶送的一套大房子，和雙親給她的小房子。

倒是那個球踢得很妙。

為的是生二胎無所不用其極，偽造兒子傷殘的證明，卻不慎被值班人員家訪時看見男孩完好的雙腳。

兒子自然是不敢的，在法律條文層面來說，她有基本權利不還新房子，更何況那個小弟弟是在她的萬般阻擾甚至不惜以斷絕母子關係的威脅下，雙親也非要帶回人世間的“累贅”。

面對那個未曾謀面趕回來奔喪的妹妹，哥哥起初是婉拒的，完全不願意聽她如果。妹妹也如是，她根本就不敢管那個毫無情感可言的哥哥。

這個曾經懷揣著夢想的十六歲小姑娘的所有悲嗆，都融在了這幾句對白裡。

影片裡的妹妹和哥哥，都被美化了很多

而她選擇了最利己、近似於對待仇家的形式去對付那個難題。

而且對立還是來了——妹妹放下了簽字筆，拉著哥哥跑出了門，打球。

兩波陣營儘管各有見解，但最趨同的觀點是：至少交還半套小房子的錢，至少給哥哥找一個條件良好的家庭收養。

舅舅把她當沙袋出氣筒，姑父偷看她泡澡，明明有雙親卻要寄人籬下，這感覺擱誰頭上都不好受。

而那個比原型人物長几歲的哥哥，便能以詞彙和行動去感化妹妹的心，邏輯方面都能說得通了。

是整部影片結局的最優解，也能說是對原型人物的最優解，可說是完美。

試問離家唸書一兩年回去憑空添了個須要照料起居飲食的哥哥，誰能馬上接受呢？

那個真實故事情節裡誰更無辜？

如此懂事的哥哥，你竟然千方百計的要送養。

PS：一些網民表示，該原型的原貼是說他們雙親對她很好，哥哥來了才加劇了對立，由於網民對她的作法過分憤怒，只好將原貼刪減為雙親對她不太好。

假如肖央飾演的未婚表弟稍稍靠譜一點，那個難題的確迎刃而解。姨媽倒是願意扶養，可她的生活也是一地雞毛，真的束手無策。

全場最催淚的片段，竟然是她對著套娃說著烏克蘭語：你好，我討厭你，我愛你……

是送至條件較好的家庭扶養，與妹妹斷絕一切取得聯繫；還是交予妹妹獨自一人扶養，斷送她的人生理想？

小新房子得來實屬“不幸”，父親出軌，母親害怕房產被分，提早遷移到了女兒名下。但後來雙親又和好了，還生了個小女兒，便想要將新房子要回去。

也是妹妹無法徹底無情捨棄他的其原因。

“我的人生裡不止你一個人”……“妹妹，我只有你了呀”

哥哥還是個溫柔懵懂的稚童，對於雙親的過世渾然不覺，甚至想要偷吃供品。

實際上安然在他們雙親家的時間並不多，自從雙親把二胎安排上日程後，她就在姨媽家常住了。

哥哥若像原型人物通常，幼小無知，倒也不失為一種理性的選擇。可影片裡的哥哥即便已經懂事了，姐弟倆也朝夕相處了一兩年，這根友情的紐帶是協定切不斷的，只會留下無盡的惋惜。

最讓人傷心的是，雙親遭受車禍時，警方還要她證明自己是他們的兒子——即使罹難情侶的智能手機裡，沒有兩張她的相片。

她開始羨慕孫女堅持將“個人本位價值觀念”擺到首位，當她對孫女說“套娃也並非非要放進同一個套子裡面”的這時候，就已經和孫女的觀念和解了。

雙親對兒子涼薄到那個份上，觀眾們從一開始就傾向於反感妹妹了。

姨媽說，這小孩嗎很乖很懂事。說得沒錯，哥哥安子恆竟然懂得在妹妹生理期時遞上放了整塊姜的豆漿，在妹妹蹲下撿衣服時，順勢爬到她背上要妹妹背著，這即使是個石人也要被敬佩了。

朱媛媛的演出是讓人歡呼的，從前半部份竭力制止孫女送養幼子，到後來坐在妻子病床上失聲痛哭，那個被時代價值觀裹挾的男性，其內心深處的壓抑情緒更讓人潸然淚下。

而且影片裡給兄妹安排了許多朝夕相處的細節，從憎惡到勉強接受，妹妹已經做到了力所能及的程度。

張子楓出演的妹妹名叫安然，這是她入行以來，首度出演男主角。人物之複雜程度，遠遠超過了她以往出演過的所有配角。

弟弟扶養姐姐，我們會評價弟弟是個大暖男，多的是男孩子要娶他，即使覺得靠譜、放心，兒媳還會幫他扶養。

它真正彰顯出來的企圖，並非讓你科學研究哥哥的去向，而是深入探討雙親與兒女的代際關係。

是哥哥。

假如把那個故事情節的原型改成弟弟，會是什么情形？

是踢完球再回來籤協定呢，還是踢完球就帶著哥哥回家呢？我們都不曉得。

為此母親毫不留情的打她，責備她穿上衣讓自己戳穿了謊言。那個惡因自此就種下了。

一部分人指出妹妹已經成年，還要被迫接受一個嗷嗷待哺的小哥哥，雙親過世，舅舅無論，等於給她留下了一個“女兒”，試問大姑娘帶著一個“女兒”怎樣找工作，怎樣找女朋友，整個人生都要被毀掉。放走哥哥的行徑能理解。

選擇任何一種，都是要揹負倫理審判的，左右都是錯。