《我的姐姐》溫情催淚 華語影片迎來“友情大年”

到了3月，另一部口碑佳作《又见奈良》公映，講訴了一段跨越60年的異域無血緣關係母女情，將反戰和平的主題插上了友情的尾巴，用沉穩剋制的表現手法讓觀眾們以輕鬆溫和形式感受到略帶沉重感傷的主題。但是，該片即使在一定程度上缺少文學性和普遍性的現實生活關照，因此沒能引起全社會的探討風潮，引致在業界倍受讚譽的同時電影票房戰績差強人意。

回望近百年之後，明星子公司第二副部長片《孤儿救祖记》（1923）就以一個豪門糾葛的友情故事情節開中國社會題材影片之先河，成為中國友情影片的鼻祖，激活了中國影片潛在的市場，成為中國第二部在商業和表演藝術上贏得巨大成功的國產電影。從此，描繪家庭友情、骨肉分離的題材就成為中國影片市場制勝的不利因素之一。借《孤儿救祖记》之風，其出品方明星子公司此後又相繼攝製了等近似題材的友情影片。

友情題材的非常大聲望，在日後的中國影視劇中屢屢得以驗證。1947年，刷新當年萬人空巷的《一江春水向东流》取材自中國傳統京劇《铡美案》，通過講訴一個家庭在中國抗日戰爭劇變之時出現的悲歡離合的故事情節，表現了對抗戰前後中國社會現實生活的思考，而其本質上則是一部友情倫理道德大劇。

迴歸當下的中國電影，尤其是近幾年的數部“爆款”之作，多以友情關係為落腳點，並以此成為影片的對立文件系統。從這種的尋親題材，到中兼有科幻美感與現實生活體會的兄妹情深，再到中呂受惠（ 飾）和丈夫、劉思慧（ 飾）和兒子的友情牽絆，以及中三組家庭在時代洪流中的起伏跌宕和中對於家庭友情的可貴性、使命感的展現出，莫不突顯了華語電影友情力量一脈相承的敘事傳統。

與此同時，《我的姐姐》斬獲豆瓣打分7.2的上佳戰績，並曾一度榮登清明檔期各項熱搜和影視製作類話題頭條，在去年繼後再次引起社會範圍內的廣泛探討。

那么，整部影片到底有何魔力，能在口碑電影票房雙豐收的同時，引發全社會的關注與探討？

1923 · 華語影片百年友情敘事史

中國電影史北美票房同樣能說明那個道理。《你好，李焕英》之後，分列在3-5位的是和。《哪吒之魔童降世》重新書寫孫悟空“叛逆史”中最難能可貴的一點就是，讓他與雙親順利完成了友情的和解，大幅度減輕了家庭友情的力量，進而使得該片成為2019年暑期檔閤家歡首選；《流浪地球》在開啟國產硬科幻二年的同時，將劉培強一間的友情關係從疏遠到和解做為感情主線，讓奔著特技而來的觀眾們淚目電影院，並將主旨下降到超越家庭的家國情懷，最終成為2019年新年檔亞軍；《唐探3》則在三部本作的基礎上重新加入了主人公秦風的家庭大背景介紹，讓秦風之父這一神祕人物成為懸在觀眾們心頭的“達摩斯特之劍”。

當對於友情的表述不再流於表面，而通往文化深度、直面社會現實生活，就很難引發觀眾們共情，從而引起社會話題的逐個湧現出和廣泛探討，順利完成口碑、電影票房、社會聲望的三重斬獲，並在華語電影史留下濃墨重彩的一筆。

4月底，我們迎來了友情與男性話題齊飛的《我的姐姐》，讓2021本年度的華語友情影片的關注度維持住了“月度化”，也讓已連續五個月的五部口碑佳作（《送你一朵小红花》《你好，李焕英》《又见奈良》《我的姐姐》）、兩部檔期電影票房亞軍（《送你一朵小红花》《你好，李焕英》《我的姐姐》）在已連續的最強大新年檔和最強大清明檔拉開了華語友情影片大年的大幕。

《你好，李焕英》則依照2016年的同名小品及賈玲親身經歷翻拍，用橫越的形式深情回憶了他們的父親李煥英。本片在笑中帶淚的情緒和溫情真誠的表現手法呈現出了細膩無私的父愛和單純衷心的母女情，用最單純的友情力量直擊人心最堅硬的地方，既是賈玲給她父親的一封信情書，更是給觀眾們父親的一封信情書，敬佩了大江南北萬千觀眾們，成為元宵節前夕全社會最熱門的話題，以致於在新年檔一票難求，不但成為中國電影史電影票房季軍，更以53.95億（截止到4月6日10時）令賈玲成為全球電影票房最低女導演。

1990年，中國內地熒幕與熒屏上的三枚“催淚瓦斯”———《妈妈再爱我一次》和《渴望》，莫不是履行這一主旨的成功實例。內地於1990年公映的中國臺灣電影《妈妈再爱我一次》，可說是改革開放後首部令觀眾們記憶深刻的親情影片，影片主題歌《世上只有妈妈好》傳唱迄今；翌年播映的電視節目劇《渴望》則闡明瞭現代人對真愛、親情、友情以及美好生活的渴求，做為新中國首部小型室外電視節目電視劇，播映時萬人空巷，刷新當時的收視率顛峰，亦引發了一場關於真善美的全民大探討。當年還是北京師範大學中文系研究生的尹鴻在《渴望》交流會上談道，從《渴望》的家長裡短內容和它引起老百姓的街談巷議上看，這是一部大眾文化產品。

在《我的姐姐》成為清明檔影片票房亞軍之後，另有三部影片已經印證了這一機率，那就是去年新年檔亞軍《送你一朵小红花》和春節檔亞軍《你好，李焕英》。

從1923年的《孤儿救祖记》，到2021年兩部檔期亞軍，友情力量近百年來未曾間斷對中國影片創作與觀眾們審美觀的關鍵負面影響，其根本原因則來自著重家庭倫理道德的中國傳統人文價值觀。在此種力量的驅動下，中國友情題材影片在與其它類別不斷結合中，在中國影片城市化、產業化經濟發展中，一步步關注中國現實生活，發揚中國人文，講好中國故事情節。

1905電影網專稿4天，4億！截止到截稿時，4月2日公映的《我的姐姐》電影票房已破4.7億，穩坐清明檔期電影票房亞軍寶座，打破了中國電影史清明檔影片單週電影票房發展史紀錄、中國電影史清明檔萬人次發展史紀錄、中國電影史家庭片單週電影票房發展史紀錄等數項發展史紀錄，並以領頭羊之勢助推清明檔期電影票房破8.2億，創發展史新低，成就“最強大清明檔”。

《你好，李焕英》對於《唐探3》的電影票房扳平、《我的姐姐》單週電影票房已連續力壓也證明了北京大學副教授的推測：“文藝片、現實生活片假如具備電影院性，就可能將締造好的電影票房，甚至少於很多視效大片。所謂電影院性，就是故事情節和細節的準確度、呈現出和節拍的風速，演出和敘事的完成度以及主題和感情表達的共情度（因此，青年題材的經典作品具備顯著市場競爭優勢）。”

無疑，上文中提及的兩部電影票房亞軍經典作品《送你一朵小红花》《你好，李焕英》《我的姐姐》都是在鮮明自我藝術風格的類別化基礎上——青春類別的《送你一朵小红花》、戲劇類別的《你好，李焕英》、男性類別的《我的姐姐》，注入了濃烈的友情倫理道德文件系統，進而擁有了強烈的話題性和共情度。而這一文件系統，事實上是中國電影一以貫之的核心敘事模式。

《送你一朵小红花》是編劇“心靈四部曲”中繼之後的第三部，圍繞三個抗癌家庭的三組生活軌跡展開敘事，用肺癌這一特殊的切口切中了文學中國社會感情內部結構中的家庭友情與青春真愛，為無情的宿命綁上了有情的紐帶，將人心人性中的堅硬脆弱一點點剝開，並用勇渡難關、笑對生活的溫暖力量激勵、打中了才剛越過2020年禽流感的中國觀眾們，為此種情緒關上了一個進口，進而激發了廣泛的社會關注度，以14.32億電影票房奪得新年檔亞軍。

政治學家李銀河分析，這一抉擇背後的邏輯是在中國現代化過程中現代人所面臨的個人本位價值觀念、人生觀對傳統的家庭本位價值觀念、人生觀的激烈撞擊。“現階段，傳統的男尊女卑的性別社會秩序正在出現深刻的發生改變，一個現代化的男女心智公平的新社會秩序正在形成。電影通過一連串戲劇化武裝衝突為我們闡明瞭那個出現在中國大地上的深刻變化。”

《我的姐姐》講訴了成長於重男輕女家庭環境中的姐弟倆，原先關係冷漠疏遠，但在雙親車禍過世後，妹妹開始面臨扶養哥哥還是追求個人獨立生活這一艱困抉擇的故事情節。左手至親，右手自我，這一兩難甚至看似無解的抉擇將友情關係、男女平等、男性獨立等時代性話題一個個呈現出在大熒幕上，順利完成對妹妹安然、安然的家庭、安然所處的社會，乃至熒幕前所有觀眾們的一次次犀利回答，而那些問題的相同答案，則成為相同觀眾們之間爭議甚至相互批評的社會話題焦點。

在中國電影評論家學會理事長饒曙光認為，當下中國電影市場高電影票房影片具備三個最重要的特徵，就是強烈的話題性和共情度，其中暗含著一個共同的關鍵詞就是倫理道德。縱觀中國電影史上許多高電影票房的影片，幾乎都是因為倫理道德問題而引起的觀影風潮。

2021 · 四個亞軍引起的友情影片大年