《我的姐姐》電影票房6天破4億，劇中的四個男人，活得究竟有多辛酸

在工作上，安然是醫生，我們的宗教價值觀又是什么樣兒呢？自己覺得醫生就是打雜的，患者親屬所有的反感都能對醫生來宣洩。

另一個就是安然返回後，她用烏克蘭語喃喃說著：“你好”“謝謝”“再見”“我愛你”。這兩個詞裡涵蓋了她多少的惋惜、失落和不甘。

截止4月7日下午10點，《我的姐姐》公映6天，就刷新了電影票房4.75億的戰績，不得不讓人對張子楓刮目相看。

這種的人生真的並非所有男人想要的，更何況安然這種獨立強大的男孩子呢？

之所以糾結，之所以撕扯，之所以掙扎，一切還即使友情無法用道理和是非來衡量，它的背後還有愛，溫暖和敬佩，並非嗎？

可即使是男人他們，也總會站在他們的角度和倫理的制高點來評判自己，比如說姨媽。她們根本沒有意識到那個問題存有的根源。

之後，她在唱歌的公路上一路演活了一個又一個配角，締造了一個又一個輝煌。

在感情生活中，就該生兒育女，相夫教子，聽從自己的安排？

結婚後，哥哥要二胎，她原本能去白俄羅斯實現夢想，可還是要為哥哥的家庭作出妥協，去照料哥哥的兒子安然。

這種的姨媽委實讓人心疼，也讓人可憐！

故事情節的結局是開放性的，許多人都覺得安然假如選擇去上海，就是自私自利，沒有站在雙親角度和家人角度考慮問題。

可，人生是他們的，為什么非要在乎自己的觀點，為自己活一輩子？

總之，這當妹妹的枷鎖，當爸爸的枷鎖，當丈夫的枷鎖，就有如數座大山，依照封建制度的道德觀念一直扣在男人的頭上，讓她們掙也掙不脫，逃也逃不掉。

也就即使整部片子，張子楓在8歲就奪下第31屆百花獎最佳新人獎，雖然不像張妍那樣拿的是影帝，但這足以證明她的天分和發展潛力。

而且，整部片子的亮點除了張子楓的唱功以外，是它為我們刻劃和描寫的男性在宗教枷鎖面前的掙扎和氣憤。

但她的爆紅卻並非偶然，她是一步一個腳印，踏踏實實地在電影圈裡摸爬滾打，走出來的。

無法掙脫的枷鎖，不能忘卻的友情，被倫理殺害的人生，以及還未實現的理想，構成了一個妙齡少女面臨生活變異時，所遭受的無助、悲哀、恐懼、掙扎，以及和宗教的抗爭。

想想看，一個小孩才6歲，成年情侶帶小孩都要經歷九九八十一難，更何況一個還有前途要奔，還有夢想要圓，還有真愛要談的小女孩？

只不過，娛姐覺得它主要通過四個男性配角，透視男性揹負的宗教枷鎖，讓人造成靈魂的交互作用，進而打中了無數男性被壓抑、被捆綁的內心深處。

接下來，我們就看一看整部影片究竟好在哪裡？

她讓我淚崩的有三個攝影機：一個是勸安然接受宿命時稱“長姐如母”。她娓娓講訴著他們被友情、職責耗用的人生，有對他們曾經的不甘，也有對安然現如今的可憐。

只不過，那個產婦比姨媽、妹妹更可怕。

面對突遭變故時的絕望和痛苦；面對扶養6歲哥哥時的煩躁和抗拒；面對工作不順時的壓力和憤懣；面對友情和理想武裝衝突時的糾結和掙扎，

她曾經也有夢想，她曾經也有青春，可這些都已經被那些所謂的倫理，所謂的職責，所謂的“長姐如母”蹉跎殆盡。

看一看，即使同為男人，每一個人所遭受的境遇相同，誰並非像姨媽起初想的那般，讓你重複著她那被倫理、感情等各式各樣枷鎖捆綁的人生？

只不過，劇中那個配角嗎很有代表性，她就是那個世界上所有因家庭、友情、職責被捆綁，進而負累一生的男性的真實寫照。

可真正在內心深處感情和對家庭配角廣度的認知成長，則是要從她因車禍喪失雙親的一剎那算起。

幸好，它讓我們看見了男性對自身價值、自身基本權利和自身意識的覺醒。

過多的好評，網民們已經說完了，娛姐不再贅述，即使害怕會給她帶來“捧殺”信用風險。

劇中，張子楓的唱功早已達至了爐火純青的地步。

綁在男人頭上的友情和職責，為什麼要讓她們一輩子揹負，一輩子犧牲，一輩子付出，但是還要無怨無悔，嚴禁抱怨？

除了妹妹安然和姨媽，劇中還有一個男人的宿命讓娛姐感嘆！她就是這個在劇中發生只有三次的產婦。

而醫師即使是做錯了，也會對醫生露出鄙夷的立場，說她多管閒事。

累彎了腰，磨白了頭，就連曾經的夢想都藏在那組白俄羅斯套娃裡不停提醒著她，夢想也已經破碎。

安然是因為一場車禍，一次不幸被迫長大的！

但當安然提出他們不敢扶養哥哥，想追求他們的人生時，卻沒有一個人支持她，理解她。

整部片子通過張子楓出演的妹妹安然，突遭雙親不幸逝世的家庭變故，直擊中國式家庭感情核心，為我們呈現出了新時代男性在友情面前內心深處的掙扎、撕扯和吶喊。

社會輿論和友情的枷鎖，讓她不得不承擔著這一切，祭出了他們的一生，來滿足宗教的規範和倫理。

一剎那，我們都站在了倫理的制高點抨擊她。

不僅在兄妹友情上，姨媽要作出犧牲。就連婚姻關係上，她也在盡全力承擔著好丈夫、好媽媽、好姨媽的人設。

沒錯，就是2021年清明檔整部賺足了無數人淚水的《我的姐姐》。

就連一個不顧老公心靈安危硬要老公生女兒的患者親屬，都能對著她耳朵罵：“剋死你雙親，要賣你哥哥，你有什么資格在這兒對我們指手畫腳？”

或許有人說，劇中的安然早已經成長，在被雙親冷遇的少女時期，她就學會獨立生活，學會“打得贏要打，打不贏也要打”，學會他們的人生他們掌控。

甚至有許多人說，華語影片欠她一個影帝。就連編劇陳思誠都大膽預言，她會領到一個表演獎。

即使是委曲求全，寄人籬下，在姨媽家生活，她也要獨自一人面對被舅舅當沙袋打，被姑父看泡澡的女孩期成長陣痛和尷尬。

是啊，做為妹妹、爸爸、丈夫，她們頭上已經揹負了太多的經濟負擔、職責和壓力。什么這時候，她們就可以暢快淋漓地為他們活一次呢？

說實話，這嗎是個違反人性的詞語。有多少男人在友情、婚姻關係面前不得不犧牲自我時，為什麼是在心甘情願、甘之如飴的當聖心？

在情感上，安然去見女朋友的學生家長，自己給她描寫的家庭藍圖是有超大的婚房，有寬敞的嬰兒房，如果她成婚生下小孩，就給小孩最好的基礎教育和保障。

媳婦不敢為家庭、為小孩犧牲他們事業時，奶奶一邊說著他們曾因問公公要錢就醫，被他訓斥嫌棄，把500元摔在她頭上時的辛酸和氣憤，還一邊勸著媳婦說“男人要以家庭為重，事業什么的都是浮雲”！

聖心，多好聽的名字，可她不就是從古到今遺留下來的對男性的封建制度毒瘤和枷鎖嗎？

即使在心靈最危險的這時候，她甚至連選擇的自由和立法權都沒有，只能依照我們所認知的“爸爸為小孩犧牲”的原則，來順應自己的想法，順應自己的道德規範，去當一個宗教眼裡的“聖心”。

為此，安然跟對方親屬大鬧一場，她哭訴著，發狂般想制止這一切。即便那個男人為的是“生兒育女”這個宗教枷鎖，可能會喪失他們的心靈。可有用嗎？

自己跟安然的撕扯和安然的抵抗、吶喊，構成了那個時代男性對獨立、自由的掙扎和抗爭鮮活圖景。

做為妹妹，那個口口聲聲說讓安然接受哥哥的姨媽，也確實為他們的哥哥變為了家庭友情的犧牲品。

6歲拍電視廣告，7歲拍電視劇，8歲就即使影片《唐山大地震》的“小方登”變為家喻戶曉的小童星。

提起張子楓兒時的戰績，她沒有10歲就憑藉著影片《暖春》奪下百花獎影帝的女演員張妍出彩。

安然則表示不敢養哥哥時，站出來第二個批評她的就是姨媽——這個養大她的男人。

男人是什么？面對家庭變異時，就該作出犧牲扶養哥哥？在職場標籤上，即使是護士就該為醫師妥協，即便她是錯的？

那個男人為婆家已經誕下了三個女兒，卻即使自己更偏愛兒子，冒著生命危險懷了第三胎。

說到女演員，許多人都不以為意。

突如其來的變故，打破了她原先和女友考入上海，讀研當醫師的夢想。

瞧瞧多么幸福的願景，可這背後不也藏著對男性的仇恨和根深蒂固的枷鎖？

6六歲時雙親偏心給哥哥吃西瓜，她要承受被冷遇的傷感學著大度；長大後，面臨唸書的機會，雙親讓她作出犧牲，全力供哥哥讀中專；

7歲就入行的00後女演員張子楓，到2021年已經足足演了13年戲。在20歲的歲數，她總算迎來了4部新劇，1部綜藝節目的霸屏時代。

假如安然選擇了照料哥哥，她就是之後的姨媽。

這種為友情一退再退，被感情的枷鎖一步步牢牢套住的姨媽，就是安然的未來寫照。

可她仍然要被所有親友脅迫著撫育他，照料他。

即使演藝圈很多女演員成年後並非長殘了，就是演殘了，或許陷於了“長大就不紅”的宿命魔咒！

這為什麼並非又一道對男人捆綁的枷鎖嗎？

就像生活中，媳婦和老婆爭吵，奶奶會勸阻“忍一忍就過去了，你公公當年也這么罵過我！”

在那個產婦頭上，安然更何況也看見了他們生活的現狀：將要為哥哥犧牲的夢想、生活和事業，抑或是成為丈夫後要揹負的生兒育女的職責和付出。

老婆患病癱在床邊，她要養家，要照料兒女，要照料孫女，甚至險些還接著照料哥哥的兒子。就像她女兒說的那般：“你把他們活成聖心，難怪你會累？”

一剎那，娛姐的淚水一滴一滴落下。

她每一種情緒都表達得層次分明，精確到位，直抵人心。

拍整部片子時，張子楓才5歲，可她卻深刻演繹了小方登在廢墟下，聽到父親選擇救哥哥時的那種恐懼、絕望和哀傷。

可她已經得了很嚴重的產婦子癇，依照醫師的建議是無法再繼續保胎，應當“保大放小”。但是她的妻子夫妻倆卻強烈要求轉院繼續保胎，讓她誕下女兒。

但出身於陝西三門峽的張子楓卻是個例外。

來了，來了，她帶著新劇《我的姐姐》又來了！

那么，已經20歲的她又帶給我們什么樣的驚喜？又是靠什么打破了女演員長大就變殘的魔咒呢？

在生活上，安然要面對這個奪去了她雙親之愛的不速之客-6歲哥哥。他頑皮、他搗蛋、他無知，甚至攪擾她工作，朝她吐口水，在她的床單上倒飯菜。

但是，雖然這種說，雖然這種想，現實生活中我們每一個男人，誰又能活得像安然那樣堅強，誰又並非活成了又一個姨媽？

一旦她婉拒為哥哥妥協，會有人說她自私自利不懂事；一旦她婉拒照料患病的老婆，會有人說她無情無義，並非好丈夫；一旦她沒有照料好兒子、女兒，會有人說她並非一個稱職的好媽媽。