「扶弟魔」的苦，總算被搬上大了大熒幕

假如扶養哥哥就是“扶弟魔”，不扶養哥哥才叫女權，那此種想法對於一部影片而言，過分極端了。

但是隨著近幾年，社會關於男性話語權和兩性公平話題探討的愈來愈多，“扶弟魔”漸漸從一個互聯網用法，延伸成一個社會議題。

“妹妹在不婉拒愛的前提下，仍然能走他們的公路。至於怎么選，我們一直都在特別強調支持，而並非一種支配。”

雙親為的是要二胎，不惜讓她裝瘸。

雙親在車禍中不幸逝世，留給她一個根本沒有見過數次面的哥哥。

而姨媽，則把家庭放到首位，家庭小於個人，男人小於女人。

為父母犧牲他們，或許已經在她體內形成了關節記憶。

做為一部由男性團隊主導的男性主義影片，《我的姐姐》是真誠的，它藉由兄妹關係，展開了一場關於男性社會議題的探討。

白俄羅斯對於姨媽而言，就是象徵夢想的記號。沒學成烏克蘭語專業，沒去成白俄羅斯做生意，她的人生只留下兩個從白俄羅斯帶回去的套娃。

劇中刻畫了兩代迥異的妹妹形像。

安然夢想去上海學醫，但是雙親背著她改了中考志願，她最終被本地一間醫生專業的幼兒園投檔。

直至安然走後，姨媽才放聲哭了出來。

二代男性，三種妹妹，最終衝破了感情與倫理道德的束縛，選擇了理解與祝福。劇中這組人物關係，很更讓人為之動容。

做為妹妹，究竟該不該為哥哥犧牲更多？

聽完安然的這句話，出演姨媽的朱媛媛背過身去擰抹布，手擋著雙眼，而擰抹布的水也順著流了下來。姨媽用此種形式，來掩蓋他們的淚水。

安然的雙親逝世後，家中的表弟大姐都開始“踢皮球”時，也只有姨媽站出來幫忙照顧哥哥。

但條姐並不同意這種的觀點。

比如說哥哥說想念媽媽做的紅燒肉，而安然則說媽媽從來沒給他們做過，媽媽只給她做過竹筍炒肉（暗示媽媽打她），哥哥卻說媽媽從來沒打過他們。

對此，該片的導演也做出了澄清——

這一組兄妹之間的關係，的確催淚，但不得不說設計感頗強。

最近公映的國產電影《我的姐姐》，就直面了這一問題。

她說：“我是妹妹，從生下來這天就是，一直都是。”

在此種陳腐價值觀的負面影響下，姨媽習慣性的忽視他們。

由於自小沒有體會過家庭的溫暖，安然早早就學會了獨立，但是家庭對她的危害仍在繼續。

此種“認命式”的犧牲，已經根深蒂固地紮根在她的血漿裡。

電影最終並沒有給出一個明晰的結局，結尾處妹妹帶著哥哥衝向了收養家庭，姐弟倆一同暢快地踢了場球門，接著電影就完結了。

但是打分卻漸漸掉了下來，絕大部分其原因是觀眾們對電影的結局不在意。

再比如說雙親出車禍時，安然趕往現場後警員要核對她的身分，理由是“智能手機裡只有和哥哥的合照”。

最初，兩人的關係劍拔弩張。安然一心要把哥哥送去收養，哥哥對安然也充滿著戒心。

“你跟爸爸一個香味。”

在條姐認為，感情的遞進還是要靠故事情節促進，的話就會變得故意又單薄。而對白，更適宜交待背影。

但是安然的姨媽，年輕時也是有夢想的女青年。

到底是追求個人事業經濟發展，還是扶養年幼的哥哥，成了擺到安然面前的難題？

哥哥對安然說的那些話確實動人，但完全不熟的姐弟倆，在短時期內能否即使幾句友情滿滿的對話就快速親密起來，這是個問題。

這也則表示了姨媽的一次覺醒，男人也並非都要走同一條路。

張子楓出演的安然，在重男輕女的家庭里長大。

在學會愛他們的同時，也學會情人，這才是“安然”的人生態度吧。

在重男輕女的價值觀下，誕生了一個互聯網用法——“扶弟魔”。

她邊哭邊捶打病床上不爭氣的妻子，其中充滿著了愧疚與懊悔。

而便是電影在後半部分，鋪墊了二人價值觀上的矛盾，當最終她們和解時，才變得格外感人。

很多人指出，這種的結局，就是安然重走了“扶弟魔”的老路。

這類妹妹們自小就被家庭中其它成員的價值觀所負面影響，指出哥哥是家庭中最重要的人，他們比不上哥哥，要終生傾盡他們的一切力量去扶助他，甚至是供養他。

雙親給她的理由是，男孩子必須回到家中，早早工作掙錢。

《我的姐姐》一公映，我們都在感慨張子楓脫胎換骨的成長，也驚歎她領跑00後小花的唱功。但條姐不得不說，朱媛媛的那場戲，才是全劇唱功的高光時刻。

她原先考進了西大俄語系，但安然的母親考進了中專，家中只負擔得起一人的學雜費，姨媽只得選擇去工作。工作後，姨媽有機會去白俄羅斯做生意，結果弟妹生了小孩，姨媽只能再一次放棄了他們的人生，成全了哥哥一間。

現階段，《我的姐姐》無論是電影票房還是探討度，都全方面地領跑清明檔。

妻子癱瘓在床，姨媽扛起了整個家庭的重擔；咖啡店裡點了咖啡卻不捨得喝，直接倒進保溫杯裡偷走，他們就舔了一下玻璃杯的邊邊；切了黃瓜，中間的瓜瓤全都挖給小孩，他們就啃啃旁邊。

“它並非給一個答案，我們更多是用開頭給人一個啟發，也不敢順利完成每一人的宿命在這兒就打個點了，而是她的祕密在影片完結之後可能將才真正的開始，我們是希望讓大家看見安然的經歷，而並非說我們告訴大家安然必須怎么選擇。”

輕描淡寫的一句話，卻讓觀眾們聽得無比沉重，瞬間共情了那個心疼的小男孩。

之後，兩人的關係漸漸緩和，但感情上的遞進，幾乎全靠對白促進。

“我只有你了。”

該處不得不誇一下朱媛媛的唱功。

但是一場車禍，徹底改變了安然的人生。

如果說，面對要千萬別“犧牲”的問題，安然是有選擇的。那么劇中另一名妹妹，安然的姨媽，則一生都在無條件地奉獻。

說完這句話，姨媽獨自一人在臥室裡講起了烏克蘭語單字，為別人活了大半輩子的男人，總算想起了他們的詩和遠方。

而劇中另一組人物關係，即安然與哥哥，在條姐認為，則稍顯故意。

但是最後，姨媽對安然說：“套娃並非都要放入同一個套子裡。”

安然代表的年輕一代，信奉人生最大的價值就是自我實現。

安然與姨媽這組人物之間的武裝衝突，只不過是兩代人之間價值排序的武裝衝突。

就這種簡短的對話，一下子就將重男輕女的家庭環境敘述了出來。

這件事成了安然的童年陰影，長大後的安然，經常穿得像個假小子，這無疑是一種成長過程中的創傷後遺症。

而全劇威力最大的一句對白，無疑是安然平淡地對姨媽敘述他們的兒時經歷——“被舅舅當沙袋，被姑父看泡澡”。

結果負責管理計生的值班人員上門實地考察時，愛美的安然穿了一件可愛的上衣。安然健康的身形，戳穿了雙親的謊言。愛美本是小男孩的本性，而安然，就這種不明不白地將毆打一頓。

她們不計成本地奉獻，四捨五入就是哥哥的第三個媽。

這件事增進了安然和雙親的對立。上學院後雙親如願以償地生了個女孩，而安然則他們打零工賺學雜費，工作後一邊努力攢錢一邊準備考研，為的就是逃出故鄉，去上海實現他們當醫師的夢想。

做為一部自然主義的影片，就是必須去呈現出問題，表達人性的複雜，而並非將一個故事情節，直觀處理成“女權爽文”。

此種封閉式的開頭，把選擇權交返回安然手裡，交返回她代表的每一個男性手裡，又有何不可呢？

警員這一句話，就從一個局外人的視角，點出了安然與家庭的疏遠。