《第十一回》的所有柔情，都給了男性配角

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實際上，沒有人在乎真相

即使拗不過金多多，金財鈴開始裝作生下了“小馬”，想以此保全兒子在外人眼裡的名譽。即使金多多就是未婚先孕生的小孩，她的母親也並非馬福禮。假如沒有金多多，金財鈴的一生可能將會大不一樣，至少，她很可能將不能娶一個“殺人犯”。

但，在《第十一回》辛辣的筆法之下，電影還是對男性保留了一份親情。電影前半段，馬福禮事實上已經不再執著於真相，他只是想摘掉殺人犯的惡名，擁有當“小馬”母親的機會。而賈梅怡則“接棒”成為找尋真相的人，她甚至請來了當年“殺人”的拖拉機，也找尋到趙鳳霞與李工程建設兩情相悅，後迫於“父母之命”娶馬福禮的消息。

文 | 鏡像娛樂，作者丨栗子酒，編輯丨於華中

30年前，兩輛拖拉機軋死了兩對男女，分別叫李工程建設和趙鳳霞，自己死的這時候光著上半身，而軋死自己的拖拉機上，趙鳳霞的妻子馬福禮踩著煞車。兩人最終死於不幸，還是馬福禮蓄意殺人，未確定。

在電影劇本中，趙鳳霞或許只是一個“工具人”，馬福禮說她危害了他們的面子，李工程建設弟弟說她是色誘男人的“破鞋”，下層領導則說她傷風敗俗。只有不斷在琢磨趙鳳霞心理的賈梅怡提出了這種一個問題：在這個價值觀落後的二十世紀，一個未婚女人為什么會冒著失節的信用風險，跟一個男人在拖拉機底下做那種事。

隨著電影劇本屢屢修正，有三個男性配角隨之豐滿起來，一個是片中未曾發生的趙鳳霞，另一個是在戲劇中飾演趙鳳霞的賈梅怡（秋冬飾）。

馬福禮成了沒有自我和尊嚴的殺人犯；趙鳳霞死得不明不白；賈梅怡像當年的趙鳳霞一樣躺在了拖拉機下；金多多和金財鈴都在皮膚上和精神上留下了喉嚨……劇中兩條線上的男性遭受或許是個圈，但是，與沒有人關心的真相一樣，那些在看客眼裡同樣無關痛癢。而《第十一回》將攝影機柔情地打在了她們頭上。

沒有人在乎真相到底是什么，但真相所引起的結果卻由經歷過的人真實地承擔著。

雖然，這同樣只是賈梅怡的“一面之詞”，但電影以這種的形式給了賈梅怡一個進口，已經逝世的趙鳳霞也不再是任人唾罵的“破鞋”。

但是，馬福禮頭上有一種近乎笨拙的親情，為的是當上“小馬”的母親，馬福禮後來決定偽造“喪生證明”，來抹掉他們“殺人犯”的身分。在他的內心深處，又何嘗不想要一個真正的“小馬”。

成了殺人犯之後，馬福禮的人生事實上已經沒有自我也沒有尊嚴。曾經為的是不戴綠帽宣稱殺人的他，坐了15年牢，依然娶了一個懷著自己小孩的丈夫。在家中，任何人都能在喝茶的這時候扔了他的筷子。在鄰居們眼裡，他是個被長期“關注”才確認是個好人的人。對於與否翻案、對於偷情、甚至是對一杯豆花的香味，馬福禮都沒有他們的立場，總是自己說什么就是什么。又也許，他的立場從來都不關鍵。

彩排過程中，該戲劇總共被叫停5次，負面影響戲劇走向的分別是被告、金錢、立法權、倫理打壓。他們從各自的態度出發，講訴自己指出的真相，而隨著外圍力量不斷升級，原先的詩歌也持續被閹割，當年的“煞車命案”被改得面目全非，這兒對影視製作行業的態射和嘲諷已不用多言。

但是，賈梅怡想曉得真相，即使她正在與未婚的編劇胡昆汀（大鵬飾）偷情，某種意義上，她就是當年的趙鳳霞，但她難以在倫理上和感情上跟他們達成和解，她須要完全相同的心理讓他們能夠自洽。

正如《第十一回》最初的名字《如我所闻》，意思是“我是這種聽說的”。哪個才是真正的他們，哪個才是真實出現過的事情並不關鍵。就像當年的命案，有人願意堅信是一樁動人的真愛，那就是動人的真愛；有人願意堅信那是一同暗殺，那就是暗殺；有人願意堅信那是一場不幸，那就是不幸。

圖說...

在《第十一回》的彩蛋裡，馬福禮和金財鈴一同出席枕頭邀請賽，自己告訴主播，金財鈴的肚子裡只是一個枕頭，枕頭就是“小馬”。但沒有人堅信，也沒有人在意，現代人更願意堅信自己為將要出生的小孩贏了一個枕頭。

《第十一回》裡，話劇演員們頻繁提及一個戲劇概念——“意志感”，臺上的自己，須要不斷加強意志，來相信虛構的故事情節和人真實存有。而反觀現實生活，現代人或許也須要一種意志感，深信真實世界的荒謬和刺痛只存有於戲劇中。

電影票房表現並不太好。較之即將衝擊10億電影票房的《我的姐姐》，《第十一回》電影票房過億更何況都是個“坎兒”。

真相背後的各式各樣心思，才是現代人真正在乎的事。

獲知金多多懷孕後，金多多的爸爸金財鈴（周迅飾）第二反應是打掉，她與妻子馬福禮甚至把金多多綁到手術檯上，但金多多還是逃了。她想要生下這個小孩，在她認為，如果這個小孩在，那個矇騙她情感的女人就休想好過，即使這個女人從頭到尾都沒有發生過。

金多多拆穿真相，為的是讓當初這個滿嘴好話的女人嚴禁好過；

一方面，電影章回體的敘事抬高了代入准入門檻，另一方面，宣發上主打的商業戲劇屬性更是與電影文件系統“驢脣不對馬嘴”。期盼看見一部商業戲劇的觀眾們，不能從《第十一回》中獲得戲劇的歡樂，即使整部電影集結了陳建斌、周迅這種咖位的女演員。

金財鈴偷聽到馬福禮為“小馬”偽造喪生證明之後，拉住了馬福禮，那個彪悍而潑辣的男人在劇中只有這一次堅硬下來。而想知道的金多多打掉小孩之後，開始顯得無所畏懼。電影的最後一個攝影機，金多多開著摩托車一路往前，車裡坐著金財鈴和馬福禮，兩人探討著未來的“小馬”。

電影中總是在相同場景裡放上一面鏡子，或是許多面鏡子，馬福禮也時常站在許多電視機前，看著面前的許多個他們，與他們對視或對話。劇中關於自我、本我、超我，又或是是馬福禮A、馬福禮B的探討很多，但歸根到底，只是相同人在相同情境下的解讀差別而已。

至少，《第十一回》是通過荒謬來製造臺詞，臺詞裡帶著刺痛，刺痛的主色又是真實。電影須要反覆體味，但又也許，現代人並不敢看見故事情節表層上面藏著的嘲諷。

通過此種“笨拙”，《第十一回》也在這對母子頭上投射了更多柔情。

才剛過去的清明檔，《第十一回》的

至於真相，去他媽的吧。

經歷過未婚先孕的金多多和金財鈴，或許在相互的眼裡看見了對方的影子，儘管她們皮膚上和精神上的創傷，將成為她們人生經歷的一部分，負面影響著她們未來邁進的每一步，但她們也因而顯得強大。

金財鈴隱瞞真相，為的是讓金多多躲避他們走過的老路；

把那個“真實”刑事案件排列成戲劇，便是《第十一回》中最重要的兩條故事情節線，但是，排演這齣戲劇的人也不清楚當年到底出現了什么。

在此種違反傳統倫理的價值觀之上，《第十一回》中發生了許多“反過來”的事：小三打原配；前去勸阻的馬福禮被罵得狗血淋頭，甚至牽出了後來“他那啥了她的那啥”的臺詞，小三反倒站在社會輿論上風；揭發偷情該事件的目擊者更是要向偷情的人當眾做檢查和，即使立法權給了便捷……這種的反轉，自然荒謬而嘲諷。

和賈梅怡一樣，金多多（竇靖童飾）也愛上了一個已婚女人，還未婚先孕。這是《第十一回》的另兩條故事情節線。

而在這一連串的嘲諷中，不論是當年的“煞車殺人”案，還是後來翻拍成戲劇並不斷修改的過程，劇中的兩個男性配角或許存有感並不強，但在筆者認為，便是這兩個並沒有下重墨的男性配角，讓《第十一回》顯得更有立體感。她們頭上的對立、抗爭、沉默與無力感，在電影犀利的描摹下，反倒呈現出幾分親情。（ 本文內含劇透 ）

看客們評說真相，為名、為利、為權、為佔有社會輿論上風；

而讓人唏噓的是，在這之中，並沒有人在意那個小孩到底是怎么來的，但生下那個小孩的人卻被默認背上一種罪過。母子二人的矛盾也由此展開，金財鈴想要隱瞞真相，即使未婚先孕是一種“恥辱”，金多多卻想要拆穿，不但是想要報復，還在於她不敢讓他們的小孩成為“殺人犯”的小孩。便是由於此種矛盾，不但是這對母子，夾在中間的馬福禮頭上也呈現出更濃的嘲諷意味。

所以，正如評說真相的現代人不關心趙鳳霞到底怎樣想，自己也不關心賈梅怡所想的事、所經歷的掙扎。

最終的那齣戲劇裡，馬福禮誤闖入拖拉機，已經能夠自洽的賈梅怡與胡昆汀躺在當年殺人的拖拉機下，那時的她，也許能夠知道當年趙鳳霞赴死的心情。

這種的理解偏差在《第十一回》中屢屢發生。比如說同樣的豆花，有人說鹹、有人說淡；同一個刑事案件，有人愛聽拖拉機下的風流事，有人難言被拖拉機碾碎的尊嚴；同一樁外遇，有人說是“搞破鞋”，有人說是真愛自由。

賈梅怡找尋真相，為的是跳出倫理抨擊；