周迅執導的《第十一回》電影票房掉隊，還會有下一個周迅執導文藝片嗎？

除此之外，肩部電影中在各大海內外影展得獎的文藝片並不罕見，也常常會吸引許多國內女演員“專屬”參演那些肩部電影。但不止一部肩部電影證明，市場和大眾的接受程度並不高，甚至眼光會更挑剔。那么，電影票房規模一向都較為非常有限的肩部電影可能將無法留住更多的女演員也就在意料之中。

回看近年來的國內電影市場，自從《无名之辈》整部肩部影片成為了一匹黑馬、以近8億的電影票房戰績實現了以小博大之後，市場開始寄希望於有更多的“無名之輩”發生。

也便是即使如此，國內很多女演員會以主演這種的肩部影片為工作重心，進而積累他們的演藝圈業務能力和市場好感度。像是宋佳、湯唯等女演員就屬於那個覆蓋範圍，客串演出了《第十一回》的宋佳，後面兩部經典作品就是主演了同是肩部電影的《风平浪静》和《风中有朵雨做的云》等；而近兩年參演經典作品較少的湯唯之後則是主演了畢贛執導的《地球最后的夜晚》，也是一部肩部影片。

從那個角度上看，即便不必須把執導的一部肩部電影票房戰績怎樣做為評判一名女演員價值的維度之一，那些肩部電影的“專屬”女演員們接下來也可能會碰到一個現實生活問題，即此種只得名、不得利的肩部電影執導還能堅持多長時間？畢竟，還有很多女演員是零片酬進行幫忙，沒有什么總收入可言。

《第十一回》在清明檔受到的關注不夠高，足以警示其它肩部電影。

對於《第十一回》而言，這種的市場表現似乎並不合乎電影的市場預期。即便，《第十一回》之後曾贏得了上海國際影展的最佳導演、最佳男配角三個大獎，做為陳建斌第三部自導自演的電影還有著周迅、大鵬、竇靖童等強大的明星陣容。

所以，《第十一回》進行了一定的刪減，比如說敏感對白的替換等，這也無可避免地負面影響到了成片內容的呈現出水平，帶來了一定的負面相互作用。

除此之外，從《第十一回》的排片比重從公映首天的20.4%迅速上漲至公映當晚的7.7%，之後基本保持在7%左右上看，也足見市場和大眾對此種肩部電影的寬容度已經顯得十分非常有限——假如電影無法快速突圍，那么很難再讓市場和大眾繼續等待。這點也是值得行業關注的。

實際上，《第十一回》曾在上海國際影展上贏得過最佳男配角和最佳導演三個大獎。即便電影有著濃烈的文藝韻味，這種的專業得獎標籤也非常大程度上給電影帶來了許多市場和大眾的期待值。

—不夠接地氣的現實生活題材內容—

四天假日僅累計4000萬電影票房。

—未來，女演員可能將

“逃出”肩部電影？—

問題在於，去年清明檔公映的影片數目比往年略多，但都是中小規模影片；而在這一波電影中，《第十一回》算是備受關注的一部。在此種具有更多電影票房機率的檔期環境下，《第十一回》的電影票房市場走勢卻一路大幅下滑，與同屬肩部影片的《人潮汹涌》在擠迫的新年檔裡，被其它影片死死壓制住，難以實現更多電影票房表現的情形完全相同。

同時，像是粉絲提及的“這是一部具備實驗性的文藝片”，《第十一回》是有著“話劇情結”的陳建斌將音樂劇、話劇和影片結合在一同的一次創作嘗試，此種獨特性只不過也在將部份普通觀眾們拒之門外。

因而，雖然《第十一回》透出較濃的文藝美感，但在乏善可陳的清明檔裡也曾一度被看做是“種子選手”之一。公映首天院線給到《第十一回》20.4%的排片比重，足以表明行業對電影持有十分的看好立場。

事實上，從《第十一回》的明星陣容上看，影片集齊了編劇陳建斌以外的“影帝”周迅、大鵬、竇靖童等人，還有著宋佳、賈冰等女演員助陣，基本力壓同期公映的其它國產影片，放到任何電影裡都是值得期盼的班底。

只得名，不得利。

但是，《第十一回》成為了同期電影裡豆瓣打分最低的，截至假日完結卻只積累了4000萬的電影票房戰績。同時，與《第十一回》7.5分的豆瓣打分形成對比的是，電影在貓眼和淘票票上僅有8和7.9分，電影似乎一方面被行業和粉絲普遍認可，但大眾接受程度並不高。

特別是，《第十一回》儘管是陳建斌做為編劇的第三部電影，但影片並不等同於那種沒有大眾認可度的新編劇經典作品，陳建斌自身的光環已經賦予了影片不一樣的終點。假如這種的肩部電影都難以贏得更多的市場和大眾關注，那么新編劇經典作品又該何去何從呢？

—小假日內參與度仍相對較低的

值得注意的是，《第十一回》的市場表現不佳，再度證明了肩部電影在國內電影市場上面臨著電影票房規模非常有限的困境，少有電影票房成功的影片發生。這非常大程度上意味著，雖然很多女演員常常能夠憑藉著在許多肩部影片中的唱功整體實力贏得大眾認知和市場普遍認可，但自己能夠通過那些影片的電影票房戰績贏得的片酬是極其非常有限的。

其實，對於明星陣容較為搶眼的《第十一回》定檔沒多少可圈可點的清明而言，市場和大眾最開始也是抱猶如《无名之辈》通常的期待值。只不過，剛破4000萬的電影票房戰績似乎與預想並不一致，也已經說明了事實情形怎樣。

過濃的個人美感。

具體上看，不論是對白、配角名，還是攝製表現手法等，《第十一回》都帶著較為濃烈的話劇藝術風格，有著強烈的個人表達藝術風格；整個敘事過程中又使用了大量的本體、喻體，故事情節脈絡較為複雜，且透出十足的文藝韻味，那些都很大地負面影響了很多觀眾們難以理解電影的涵義，進而無法與電影想要呈現出的現實生活話題產生共鳴。

該何去何從？

誠如陳建斌接受專訪時所言的，“我那個故事情節太複雜了，現代人不須要我這么複雜的電影和故事情節”。對於《第十一回》的內容而言，儘管有著未婚先孕、“殺人犯”翻案等現實生活題材內容，但影片市場表現較為惋惜的主要其原因並不難理解：不夠接地氣的創作。

因而，假如肩部電影接下來依然難以打破現階段此種“高不成”的困境，可能將慢慢會發生許多肩部電影“專屬”女演員處在生存考慮而“逃出”肩部電影的情形。

再加上，肩部影片中常常有著很多文藝屬性很強的影片，本身就容易陷於慣常的“叫好不叫座”魔咒裡。在維持電影文藝表達的同時，怎樣覆蓋更多的普通觀眾們一直以來都是那些影片沒能化解的難題。

文/八月

而從往年的肩部電影上看，如《第十一回》通常贏得過海內外專業大獎的影片不在少數，同樣的，許多女演員也能夠通過參演這種的經典作品證明他們的業務能力、贏得一定的市場普遍認可。比如說，《第十一回》是竇靖童的大熒幕首秀，她藉以贏得了最佳男配角，擁有了不錯的終點。

不難發現，《第十一回》整部肩部電影叫好不叫座的最大其原因在於，內容很多複雜、頗具話劇藝術風格，十足的文藝屬性給大眾帶來了非常大的觀影准入門檻。雖然陳建斌此種話劇創作實驗值得肯定，但《第十一回》在清明檔遇冷更值得整個產業發展關注，這有別於其它肩部電影在重點檔期即使擠壓而表現差強人意。

除此之外，《第十一回》贏得了7.5分的豆瓣打分，算得上是較為不錯的戰績。但是，貓眼和淘票票上更大眾的打分則分別是8和7.9分，與豆瓣打分的差距並不大。這一對立非常大程度上說明了電影的內容並不足夠多接近大眾。

而《第十一回》的困境所表現的問題，更值得整個行業關注和思索。假如在市場競爭壓力較小的清明檔等檔期內，肩部電影還難以贏得很好的市場戰績，那么行業接下來又該怎樣“挽救”那些肩部電影呢？

肩部電影—