陳建斌，衝上本年度排行榜第三！

一看就是中戲小學生的經典作品，很濃郁的大學氣質。此種大學氣質還不全是來自話劇，而是這種沙俄文學理論。這部影片提供更多了極其豐富的文檔信息，能作出許多的解讀。在解讀的過程裡，觀眾們也成了影片作者的一部分。

4.楊時暘7分

中國時代週刊主編。

這故事情節充滿著映照、鏡像和互文，當下和當年的幾起“破鞋該事件”對應，金多多和爸爸都有一個逃走的女人也對應，當年的拖拉機和當下的電三輪都在對應，一切都在映著那句對白“和二十年前有什么差別？”這話理解起來可淺可深，淺是片湯話，深就不容測了。很多東西看上去往前了，但只不過還是原地踏步。

影評人。

離地半尺的白色輪舞，陳建斌編劇仍然很厲害。血雨傾盆的一剎那，舞臺洗禮了我們，所有人被淋得透溼。

3.嘴巴8分

《第十一回》罰球7.4分

這故事情節在深入探討真相，但真相一直被人塗抹，這是戲核，但這戲核表達得並不清晰，這算是惋惜之一。而很多對白也很多故意。上一部《一个勺子》是短篇小說家胡學文的原著翻拍，短篇小說本身的出色打下了影片穩準狠的人性發掘和拷問，《第十一回》在方式上更飛，但文件系統變得很多失真。

2.奇愛教授8分

那個影片如此“戲劇”，四處都看得出來對“話劇”的愛好，從方式到內容都是如此，而這齣戲劇又如此“影片”，連人物名字都野武、昆汀、曼玉的同音梗。這戲劇感是陳建斌經典作品的一種特點。這一次比《一个勺子》更顯著而已。

1.陸支羽8分

影片歷史學者、影評人。

“奇愛教授講影片”職責總編輯，獨立話劇人。

自《第十一回》前年入圍北影節主競賽驚鴻一瞥後，今天再度重溫整部電影，觀感仍然是不錯的：除了更讓人目眩神迷的複雜視聽技巧與場面調度，還有主創人員發自內心的對舞臺話劇的痴迷。陳建斌大膽擯棄了絕大多數的現實生活大背景，以國內罕見的相聲式章回內部結構，把主角生活中的遭受，與舞臺上的三度加工創作之間，株連起混沌曖昧的互相指涉，進而醞釀出特殊的荒謬感和荒誕。

《第十一回》匯聚大量明星戲骨賣力參演，並最終讓竇靖童初次觸電，便摘取職業生涯首家演出大獎——雖然第九回最高潮中很多細節處理缺失，比如說陳建斌是怎樣跑到舞臺上去的或許沒有交待，但總的來說，我對這種下了功夫、有想法的影片還是要肯定。

而支撐前述影片方式實驗的根基，依然是對人，對人性複雜面貌的發掘與呈現出，觀影過程中我頻頻想起身旁真實的生活，不由得感嘆唏噓：表演藝術真實常常比現實生活更真實感人。

影評人，QQ社會公眾號“看影片看見死”運營者，著有《小丑，马戏团的眼泪》。

也是高度假定性的設定，舞臺上的戲、發展史裡的戲、現實生活中的戲，彼此間呼應。陳建斌擅於的是舞臺上的部份，許多舞臺下的現實生活空間也用了舞臺式的攝影機詞彙和空間設定，比如說屁哥的車。問題是脫落感也許多。但對於陳建斌而言，還是值得引導吧。

5.閔思嘉6分