電影票房打破21項歷史紀錄，但《我的姐姐》註定被罵

這都是《我的姐姐》值得肯定的地方，用董小姐如果而言，“片子對白很直觀，但就是捅你心窩子”。

來源 / 《我的姐姐》

深燃（shenrancaijing）原創

此外，和以往男性影片不一樣的是，《我的姐姐》刻畫了一個清醒的男性。雖然製作者將所有男性在社會中可能會面臨的不公平遭受，都加在了安然頭上，但她個性倔強，想要衝破一切牢籠，合乎當下現代人對新時代男性的期盼，這也是男性議題影片中較為難得的人設。

在影評人聆雨子認為，《我的姐姐》是一個雜糅的產物，它的搖擺在影片名上也略有彰顯，“影片的主體視角顯著是妹妹，觀眾們代入的顯著是妹妹，但它的副標題是‘我的妹妹’，這又顯著是哥哥的口吻”，“或許它要的原先就並非真正的‘展現出男性困局’，而是藉助‘男性困局的普遍性’來實現更多的代入感和話題”，他則表示。

很多觀眾們甚至怒打出一星，以致豆瓣打分從7.9降到7.2。而在深燃與業內人士、影評人、相同性別觀眾們的溝通交流裡，《我的姐姐》的評價同樣陷於了兩極。

來源 / 微博截圖

來源 / 導演接受新聞媒體專訪內容截圖

也許市場和觀眾們，都還須要更多耐心。

除此之外，《我的姐姐》還借安然姨媽那個配角，充份展現了上一代男性更艱困的生存困局：有天賦的妹妹，把求學的機會讓給哥哥，在哥哥須要的這時候照料哥哥的小孩，結婚後要照料癱瘓的妻子，兒女也並不足夠多聽話懂事。她過著與天賦不匹配的生活，是重男輕女歷史背景下的犧牲品。

為什么這么說？

女主角安然讓她想到了做為妹妹的他們，而影片中姨媽的經歷讓她想到了爸爸，也是受重男輕女價值觀負面影響，早早工作供養家中人，“她到現在還時常唸叨，假如家中同意她求學，她也許會有不一樣的人生。”

比如說家庭裡，媽媽重男輕女，在計生的限制下，為的是想要二胎，讓兒時的安然裝作傷殘。安然中考投檔志願時，雙親為的是讓兒子早些成婚養家，將她省外學院的臨床醫學專業改成的是省內學院的保健專業。

友情倫理道德與男性獨立，三個話題都想要，這種擰巴的設置，讓它難以給出結局。

*題圖來源於《我的姐姐》。

而當下大環境下此種困局設置，“它最後大多是想好要走向兩人和解的，要不然在現有的創作環境下，它也忍受沒法道德倫理道德爭論”，影評人聆雨子告訴深燃。

影片結局是，哥哥到了收養家庭，妹妹在被要求籤定不再見哥哥的協定時，沒有落筆，帶著哥哥跑回家，相擁而泣。結局含糊，社會輿論吵開了鍋。

現階段的爭論點發生在結局上。雖然以封閉式結局開頭，但妹妹拉著哥哥從收養家庭跑出，在一段上坡路上踢皮球的攝影機，讓部份觀眾們更傾向於解讀為，“妹妹還是沒有忘卻下哥哥”。“相等於推翻了安然影片後半部份的堅持，繞了半天，還是迴歸了主流意識，後半部份的男性主張全都沒了，會有觀眾們會很惱怒”，一位業內人士則表示。

究竟是什么讓《我的姐姐》社會輿論如此割裂？《我的姐姐》被罵冤嗎？“便是《我的姐姐》為他們製造了那場困境”，一名業內人士對深燃則表示。

本文有輕微劇透，如有介意請暫停閱讀。

一名觀眾們告訴深燃，她覺得從《欢乐颂》樊勝美、到《都挺好》蘇明玉，再到《我的姐姐》裡的安然，許多影視劇是在消費男性話題，而沒有帶來實質性發生改變，也有製作者對深燃感慨，“在二元矛盾的環境下，每一關於性別的話題都能到矛盾的地步，但是又難以嗎負面影響現實生活”。

但須要看見的是，至少在文學經典作品方面，自2021年開始，無論是影片還是電視劇，從不必依附男性的傲嬌女主《司藤》，再到以女性視角展開的古裝劇經濟發展史傳奇劇《长歌行》，從《你好，李焕英》到《我的姐姐》，都間接表明，女性題材的經典作品在往好的方向經濟發展。

實際上，對於第一條線男性困局的鋪墊，和人物倔強的刻畫，是一股要掙脫束縛的男性覺醒的力量，指向將哥哥放走的結局，但必然引致倫理道德爭論，大環境不容許；對於第三條線妹妹和哥哥的情感鋪墊，導向的是友情的美和善，指向將哥哥留下的結局，但這必然會推翻之後呈現出的男性困局，惹怒部份男性觀眾們。

而《我的姐姐》能引發如此大覆蓋範圍的爭論，也曝露了此類題材經典作品面臨的困局。

在導演柳青認為，這也與當下二元矛盾的看法相關。“在生活中，男性困局的確存有，但另一方面，具體到個人，必須意識到人是處於各式各樣關係當中的，我們難以徹底擺脫關係。對於故事情節裡的妹妹來說，假如照料哥哥對她而言是一個很傷痛很糾結的事，那就放棄，千萬別勉強；假如她和哥哥有情感，也感受到愛，那就儘量去照料。這只不過並非個非此即彼的選擇，它是一種流動的關係，也沒有對錯。”

末期影片劇本名字《踢皮球》也可見一斑。依照導演的敘述，“球門”指的是年幼的哥哥，也指重男輕女不受重視的妹妹，加上“踢”，可以解讀為兄妹在各路人的私心下，被踢來踢去無人照料的殘暴現實生活。導演還提及，一開始影片想做得更眾生相許多，主創人員探討過後，決定拎出最能觸動人心的兄妹線，才將劇名改成了《我的姐姐》。

此外，將男主角安然的職業更明確化的改成醫生，在電影劇本中後期加上產婦冒著生命危險也要生女兒的臺詞，都是向男性議題靠攏的過程。換句話說電影劇本將起初要展現出的“人”的困局，改成了“男性”的困局，有了更強的性別意識。

假如從這一角度出發，深入探討的將是一個倫理道德問題，借用政治學家李銀河對電影評價的語句而言，是“現代化進程帶來了新的價值觀念排序和個人本位的思維邏輯”。

《我的姐姐》被罵冤嗎？

但和《你好，李焕英》一邊倒的讚譽相同，在社會輿論上，《我的姐姐》就沒那么“美景”了。

一部分觀眾們對片中人物充滿著共情，指出電影直面“重男輕女”的傳統觀念，將理智與感情，家庭傳統觀念與自我價值的對撞展現出了出來，一部分觀眾們對結局深感反感，指出這是一部“長篇小說鋪墊美化鼓吹扶弟行為的經典作品，糖衣炮彈式的蹂躪男性”，“典型的父權社會下的政治恰當”。

安然與姨媽，兩代人的困局與對話，有新舊價值觀的交手，也有同樣身為男性的反感與理解，這都是讓觀眾們共情與為之動容的地方，也是兩人吃西瓜那場戲，被探討最少的其原因。

安然與女朋友的朝夕相處是讓董小姐第一印象最深刻的場景之一。一個真正愛她的人，知道兩人的目標不一致時，還是決然選擇了離婚，“這也是非常大的考驗，男孩子嗎要獨立如果，不光是要面臨冷言冷語，還是要淌過愛，要淌過森林、淌過險灘，還要淌過鮮花，就可以去面對她的大海。”

而從法律條文上而言，天馳君泰律所高級合夥人鄭小強辯護律師告訴深燃，“依照《民法典》，有經濟負擔能力的兄、姐，對於雙親已經喪生或是雙親無力撫養的未成年弟、妹，有扶養的權利”。更重要的是，“由兄、姐扶養長大的有經濟負擔能力的弟、妹，對於缺少勞動能力又缺少生活來源的兄、姐，也有扶養的權利”，絕大部份人忽視了前半部份。

這種的搖擺也讓觀眾們觀感分裂，不止一位觀眾們則表示，起初看見影片名時，抱著看《你好，李焕英》一樣的立場去看一部兄妹友情片，居然是更與男性議題有關。“何必把獨立男性和妹妹雜糅在一同？”一位觀眾們對深燃表達了憤慨。而在董小姐認為，《我的姐姐》在友情倫理道德和獨立男性的話劇武裝衝突不存有對立，“影片並非講友情的，就是講男性困局的，以要千萬別養哥哥為引子，講一個男性的成長”。

在柳青認為此種對立也與大環境相關，“新時代的女性，已經難以依照舊時代的要求去生活，她們實際上已經承擔了過去家庭對女兒的要求，但又不擁有對等的定價權。假如在社會經濟發展規則上，女性難以享有和男性同等的合法權益，那此種對立還會繼續。”

《你好，李焕英》之後，又一部男性視角的影片火了。

在他認為，在《我的姐姐》現有的故事情節框架下呈現出男性困局，對主角安然的形像刻畫完成度越高，罵聲反倒會越狠。

同樣由姚晨執導的《送我上青云》，直面男性慾望和自我困局，最終電影票房僅2954.8萬，而奪下第38屆香港電影金像獎的《嘉年华》，以未成年女孩遭受性侵後的故事情節展開，捕捉了被無力感層層包夾的青春，最終電影票房僅2222多萬元。

薇薇說她做為觀眾們，第二次在電影院裡落淚好幾次。

和高電影票房相反的是，在豆瓣上，“太多人叫男性認命了，現在甚至女導演也如此”、“它本能是《何以为家》，但它選擇了《以家人之名》”，“妹妹最後還是當了伏地魔（扶弟魔），什么三觀”等看法攻佔評論家區，並贏得了高票贊。

電影圍繞一個極致兩難的問題展開，重男輕女的雙親不幸逝世，24歲的妹妹有不得不追求的去上海讀研進修的夢想，而“陌生”的6歲哥哥還沒有生活能力，姑姑家經濟負擔太重、表弟不靠譜，妹妹只能在放棄讀研夢想撫養哥哥或放走哥哥之間二選一。

“文藝片、現實生活片假如具備電影院性，就可能將締造好的電影票房，甚至少於很多視效大片，所謂電影院性，就是故事情節和細節的準確度、呈現出和節拍的風速，演出和敘事的完成度以及主題和感情表達的共情度”，尹鴻稱。這也間接表明《我的姐姐》在鏈接更廣泛觀眾們上的成功。

這還得從電影劇本的誕生聊起。導演遊曉穎接受新聞媒體專訪時提及創作契機，先是二胎經濟政策開放時關注到大齡一胎和二胎的微妙關係，儘管有提及“尤其是兄妹之間，有點像爸爸和女兒的感覺”，但落腳點還是，“個體的選擇和人與人之間的感情羈絆，使得我寫了那個故事情節”，先注意到的是二胎話題，一開始的創作契機是倫理道德角度，而並非男性議題角度。

在現有的更動下，電影將主角為什么不願意接受哥哥的那條線，向男性困局上高度靠攏，儘管讓妹妹不願意撫養哥哥的理由更有共鳴感，也更有話題度，但不論呈現出得怎樣，都要返回要千萬別為家庭職責犧牲個人價值那個哈姆雷特式的難題。

在情感裡，與安然相識5年的女友是一個倚賴父母的“媽寶男”，她第二次去女友家中見學生家長時，對方父親就把抱侄子如果掛在了嘴邊，一筆勾勒出男性在婚戀中要融入新家庭，面臨著為新家庭生育和犧牲的困局。而在工作裡，醫生身分及話語權也讓安然也並不受認同，這一職業在現實生活裡，也主要由男性構成。

《我的姐姐》為什么被罵？

《我的姐姐》為什么火了？

所有的社會問題，其本質上都是經濟發展問題。男性話題的火爆，跟男性比以往擁有更高的經濟發展話語權有關。在迅速行進的時代大潮中，圖像文藝追趕的速率也相對較慢，男性主義經典作品一直被市場呼喚，但依然有許多“掛羊頭賣狗肉”、並沒有徹底擺脫父權價值觀的經典作品走向市場。

“它是通過安然生活的每一個圈子裡，生活、真愛、工作，去描寫整個社會對男性形成的銅牆鐵壁式的困局”，著名影片博主董小姐告訴深燃。

由於一開始的突破口是兩胎之間年齡間隔大引致的倫理道德問題，換句話說無論主角兩人，是兄妹、姐弟、兄弟、姊妹等什麼樣的關係，都將面臨那個兩難選擇。

此前絕非沒有好的男性議題電影經典作品，但有著非常大的接受准入門檻。2018年《找到你》公映，影片以尋親為突破口，展現出了職場爸爸、農村婦女相同身分下的父親，面臨的男性現實生活困局，雖然由馬伊琍、姚晨三位頗有名氣的女演員執導，電影票房僅2.85億。

為什么極致呈現出男性困局的《我的姐姐》，還被部份觀眾們吐槽？

編輯 | 魏佳

不可否認的是，《我的姐姐》是一部難得的以寫實形式展現出男性困局的影片，披著友情外衣，讓它達至了鏈接更廣覆蓋範圍觀眾們的效果，在電影票房上有著顯著的突破。

這種改的益處是，確實引起了男性的共鳴和話題，但也因而埋下了無法自圓其說的“雷”。

燈塔專業版數據顯示，影片《我的姐姐》公映4天，總電影票房達4.4億，持續名列單週電影票房第一位，還少於出口視效大片《哥斯拉大战金刚》，奪下2021年清明檔綜合電影票房亞軍。更重要的是，其公映6天，累計電影票房突破5億，打破中國電影史清明檔電影票房、萬人次等21項歷史紀錄。

在影片公映後，李銀河撰文《对<我的姐姐>的一个社会学分析》，則表示影片闡明瞭社會倫理道德的變遷。北京大學新聞報道與傳播學院副教授尹鴻將《我的姐姐》與《少年的你》《送你一朵小红花》類比，總結這類影片能贏得市場成功的其原因。

比如說當主角是哥哥，一個點講訴年輕的哥哥為什么不願意接受弟弟（或姐姐），一個點講訴兩人陪伴彼此間，相互倚賴的過程，二者交匯，依照現有的倫理道德和法律條文，無論第一個點給出什么的其原因，主角哥哥不撫養弟弟（或姐姐），也都極易面臨道德抨擊，這是一個無關性別的倫理道德困局。

《我的姐姐》冤嗎？

為的是以戲劇性形式低濃度呈現出男性困局，導演將男性在現實生活裡可能將面臨的困局都濃縮在了男性配角安然上，並以寫實的形式，完整的呈現出了出來。

作者 | 李秋涵

不止一名男性觀眾們對深燃則表示，在電影中看見了他們或是家人經歷過的不公平的成長經歷。能將《我的姐姐》的故事情節總結為四條主線，一個點講訴的是妹妹在重男輕女環境下面臨的家庭、感情、工作各環節的男性困局，一個點則是妹妹與陌生哥哥的朝夕相處與感情高漲，展現出友情的環境溫度，前者解釋了為什么妹妹不願撫養哥哥的其原因，而後者呈現出了妹妹為什么愈來愈無法忘卻哥哥的理由。在第一個點上，《我的姐姐》確實做到了讓男性觀眾們共情。

影片須要展現出男性的成長，但同時又要合乎主流價值觀念的大框架。此前熱播電視劇《都挺好》，女主角蘇明玉在結局與母親和解，也被很多觀眾們指出是“爛尾”，到豆瓣上怒打一星，豆瓣打分從最開始的8.5上升至7.8。

很多觀眾們指出將結局逗留在妹妹提筆遲疑與否簽字的地方，這種的結局更開放。但實際上，這只是防止了後續的爭議，還是無法化解故事情節上的割裂。