《我的姐姐》很不錯，但劇中男的都險些意思？

我不曉得我們在看《我的姐姐》的這時候會被激發出什麼樣的感情共鳴，但我堅信，總有人會在看過影片之後，內心深處會對身旁的家人、情人、好友生出更多的溫暖情誼。

我在看過之後，寫出的評價是這種的：

但凡內心深處有善與愛的觀眾們都會被劇中的感情表達所觸動到淚目，堅信有兄弟姐妹的觀眾們會更有共情。

女演員張子楓嗎不錯，這幾乎不必太多言語來細說，我們都能在熒幕上體會獲得。好幾幕哭戲裡，張子楓的表現都足以讓人吃驚又敬佩。

包含其影片票房表現也呈現出了不錯的勢頭，被指出是新年檔大熱影片《你好，李焕英》的接棒之作。

所以，或許他也沒有想那么多，但在一剎那，我願意堅信他那個配角代表了生活中這些願意認同女性自我追求、願意聆聽女性聲音、願意瞭解女性困局的一部分男性。

如此這般，都是影片《我的姐姐》裡面所深入探討的問題。相同的觀眾們會在整部影片裡找尋到相同的答案。

才剛觀影前夕，旁邊的觀眾們不斷地抹淚水，堅信電影有許多處細節觸動到了她。我在想，她嗎想起了他們的妹妹？或是她本身就是一名妹妹？無論怎樣，我堅信她是一名共情力極強的人。

公映8天，影片《我的姐姐》電影票房已經過5億。

我倒不指出這是導演和編劇身為女性“故意”對成年男性的描黑，反倒即使那些配角的映襯，讓我看見了《我的姐姐》在做友情表達與社會議題的深入探討以外，還有一個值得我們重視的核心意識：學會認同女性的自我追求與生活信念，學會去了解女性的阻礙與困局，學會聆聽女性的內心深處訴求與事關自我的聲音，是很有必要的。

我在看過《我的姐姐》之後，所以也是有觸動的，只是，在敬佩之餘，更多的還是許多思考。

返回電影本身的感情表達。

PS：文字為作者原創，照片均來源於互聯網。

生而為人，我們註定要被很多感情縈繞，在人世間走走停停之間，不論邂逅什麼樣的對立、疑惑甚至憤恨，最後都離不開友情的羈絆。你會什麼樣看待友情？會怎樣評價“重男輕女”的現像？會什麼樣兄弟姐妹的關係？會怎樣看待追求自我的重要性？

並非故意做過分解讀，而是做為男性觀眾們，我會在看過《我的姐姐》之後造成這種的思考，即使在現實生活社會里，有太多不去認同女性自我追求、不去了解女性困局、不去聆聽女性聲音的現像。我所瞭解到的最普遍的一個現像，就是劇中朱媛媛出演的“姨媽”那般，有太多家庭（特別是農村家庭）的“妹妹”曾為的是讓哥哥上學而放棄了他們的課業。

劇中有催人深思的現實生活問題的拷問，有更讓人頗受觸動的感情共鳴。“重男輕女”或公平賦愛，追求自我還是關照友情，在每一人的視角里會有相同的選擇。

我不曉得這嗎導演殷若昕和編劇遊曉穎想要通過整部影片所表達的一大主題，但還是希望能有觀眾們去做相似的思索與感受。

“我之後聽你如果，你千萬別賣我”、“我只想要你陪我”、“妹妹我不敢你變為灰”等等那些平時的、細碎如果語，成了最具張力的感情利箭，打中妹妹只不過很堅硬的內心深處，也擊中絕大多數觀眾們柔情的內心深處。

就像片中這位還在上小學的“哥哥”那般，他在依偎著妹妹的手臂查問她“嗎很想去上海？”、“會不能想爸爸媽媽”等問題之後，他會聯合小夥伴一同偷偷地打電話取得聯繫收養者，甚至抽搐著推開妹妹喊著“我千萬別你了！”，只不過就是想成全妹妹的追求——我把他那個行徑理解為他有在認同妹妹的自我追求，他的這份懂事，很讓我敬佩。

還有女演員朱媛媛與肖央，和這位出演哥哥的小女演員金遙源，都用好的演出多樣了人物配角，進一步增強了電影的層次感。

這是一部十分有後勁的、直面現實生活的經典作品，男性導演+男性編劇+男性執導帶來的多樣的男性視角足以讓觀眾們收穫獨有的感情體驗。

編劇冷靜剋制的感情表達配搭上冷峻的視聽藝術風格，讓《我的姐姐》既有力量又有溫情。即便妹妹對哥哥有著強烈的距離感，但在哥哥趴上妹妹手臂上的那一瞬間、在哥哥依偎在妹妹懷裡的那一刻、在哥哥跟妹妹說“妹妹我只有你了”的那一剎那，與生俱來的那份友情開始在妹妹內心深處盪漾，不論距離感多強、心有多柔軟，都會有一個感情連結開始生成。

整部由殷若昕執導，遊曉穎導演，張子楓、肖央、朱媛媛領銜主演的影片，一經公映，就引起了大量的探討。很多觀眾們覺得它在題材、故事情節、感情方面都很有亮點，而圍繞它展開的話題探討也都觸及了諸如“重男輕女”、“自我與友情”、“男女愛情”等社會化議題。

雖然自己的打戲有多有少，但總體給人的第一印象都並非較好。

這其中，格外值得注意的，是劇中兩位主要的“成年女性”配角。你會發現，自己幾乎沒有一個“好的”：“妹妹”的媽媽重男輕女甚至狠心動手打兒子；“妹妹”的表弟嗜賭成性唯利是圖；“妹妹”的女朋友唯唯諾諾缺少主見。