《我的姐姐》和解了，熱搜上的這個妹妹卻自殺未遂了

影片是引子，前面的路，將有觀眾們、中央政府、社會來順利完成：看到妹妹們，幫她們解綁。

籤，她有法律條文做保障，不籤，她只出於愛，無關倫理。

電影並非用一雙有環境溫度的手撫摸喉嚨，而是用一把冰冷的法寶剖開喉嚨、展現喉嚨。

怎樣安置比她小了近三十歲的哥哥安子恆。

「少数服从多数，我和弟弟都看球赛。」

「你俩都吃的一样，穿的一样的吧，你一个六岁的孩子，你就疑心这么大。」

這束光，影片給沒法，但現實生活能。

這對雙親因涉嫌「遗弃罪」，或將面臨重則5年牢獄，輕則罰金的懲處。

很久不回家的媽媽回去之後，蕊蕊向媽媽抱怨，獲得的是相似的提問。

「安然送养弟弟」有法可依：失去雙親的孤兒能被領養，孤兒的監護人能作送養人。

兒時盼著她消亡，大了則盼著她儘早投資回報家庭。

@玲玲Peter和兩隻貓

「重男轻女」的灰塵，跟隨著王慧玲一天天獨立，被她他們沖洗掉了。

「姐姐」的職責，是那個家中約定俗成的東西。

在整部記錄片的豆瓣短評區，有人這么評價道：

「你是姐姐嘛。」

但觀影過程中狀態的數度抽離，卻一再地提醒我——

大多數中國式妹妹，面臨的是隱形的困局：

因而，姨媽的干預只是感情殺害，安然擁有選擇權。

對一部現實生活影片的探討聲量越大，改變現狀的機率也更高。

全社會對男性多方位無死角的、系統性的迫害，這時集中到了安然一個配角頭上。

喉嚨被剖開，所以痛，所以哭。

配以她那雙疲憊不堪卻又若有所思的雙眼。

結果，觀眾們在漆黑電影院裡，被編劇厚實打了一悶棍。

因而在電影中，較之一個活生生的人，安然更像是一個「工具」——

曾經以為妹妹就該懂事、偉大。

接著呢？

「咱家四个人，爸爸、妈妈、弟弟都愿意看球赛，少数服从多数。」

姨媽也是一個妹妹。

25年前的一部20兩分鐘的記錄片，或許將其展現出了出來。

但媽媽說：

即便，電影給足了吊人胃口的噱頭。

那個結果，她姐毫不不幸。

和，在妹妹便祕時，笨拙地給妹妹泡了一碗「红糖姜茶」。

透過「姐姐要不要养不养弟弟」那個對立，創作團隊想要由點到面，呈現出在重男輕女大環境下掙扎的男性困局。

不止如此，她姐還將公開他們的QQ號，希望能和我們成為相互點贊評論家的QQ摯友！

“你是妹妹……”成為了掛在雙親嘴邊如果。

目地只有一個，讓你哭。

這些嗎將他們從沼澤地中拔起，逃出出「姐姐困境」的男性，和她們給出的與家庭「亲情割离」的辦法。

最終，「不懂事」蕊蕊被爸爸領著找媽媽道了歉，這事才算翻篇。

為的是和我們成為更親密的好友，她姐建了一處與我們聊娛樂八卦、溝通交流想法、分享故事情節的“祕密花園”，關於《我的姐姐》整部影片，我們有什么想法，熱烈歡迎群裡一同溝通交流～

妹妹沒有簽字，帶著哥哥一同生活。

一個高危孕婦為的是生孩子寧可搭上他們的命，安然憤慨地追上去，勸妻子、勸孕婦、勸奶奶。

將安然回到咖啡店的咖啡倒進保溫杯後還要舔一下杯沿；

如果妹妹們開始為他們努力，她們的心靈裡沒有什么事是做不到的。

此種功利性地敘述貫穿這部電影。

今年熱搜，有位妹妹被他們的雙親告到法院，只因22歲的她拒養2歲的哥哥。

但姨媽頭上沒有安然面臨的那種直戳人心肺管子的顯性性別歧視。

只有如此，安然就可以把他們從重男輕女泥沼裡吹倒，考研到上海，成為醫師，過上另一種人生。

喊來媽媽，一樣的提問：

攝影機對準了一個普通家庭，另一家有對龍鳳胎，蕊蕊和峰峰，蕊蕊是妹妹。

我們可能將難以因而成立「姐姐法」，但對妹妹的關注持續增高，將有可能將促進法律條文對她們的保護。

短短的20兩分鐘，不似《我的姐姐》那樣有精細的描摹、激烈的呈現出和立場的表達和傳遞。

王慧玲找出了她與雙親重分割邊界線，創建新順序的辦法：調教式溝通交流。

最顯著的，是爺爺對年輕時的姨媽說的這些話：「你奶奶说，我什么都要优先我儿子来，你就不要想了。」

最起碼，它向大眾提供更多了一個難得的男性視角，撕破了男性困局的一個口子。

《姐姐》

至此，記錄片完結。

探討和關注如果存有，她們混沌狀態就有更多吹開的可能將。

但不可否認，它是部堅強的影片。

影片最後，收養哥哥的家庭給了妹妹安然一紙協定，希望兩人之後永不相見。

雙親會改過自新開始養小孩嗎？機率較低。

此種「无形」的偏愛還有許多，敏感的蕊蕊不止一次提出他們的示威。

哥哥那個配角，是極為功利化和戲劇性的呈現出。

被欺凌，是安然跟某同事起武裝衝突後跟女朋友的一句告解：

《我的姐姐》爆了。

切西瓜時下意識將最甜的部份挖出來給姑姑……

所謂的「少数服从多数」，變為了讓男孩妥協的隱形壓迫。

「一个从小不在爸妈身边长大的女孩子，当她被人欺负的时候，她打得赢要打，打不赢也要打。」

甚至此次的導演、編劇、製片人均為男性。

《民法典》明確規定，喪父時，未成年弟妹的監護人次序分別是：（外）外祖父母、兄姐、其它願意出任監護人的個人或組織。

根據《民典法》明確規定，雙親敗訴。

《我的姐姐》整部影片，故事情節有很多惋惜。

在她姐認為，電影更值得深入探討的是議題本身。

安然是「姐姐困境」裡最理想的一個案例：喪父，哥哥還小，姐弟倆情感薄弱。

朱媛媛出演的姨媽。

爸爸抱著哥哥看牙，蕊蕊也想讓爸爸看他們的牙，獲得的卻是爸爸弟敷衍應付：你牙也不太好。

那些地方，編劇給的很輕，卻重重的砸進觀眾們內心深處。

妻子追上安然：好不容易生下了女兒，你說打就打？

但蕊蕊的妹妹身分，是被“賦予”的。

事實上，不論安然作何選擇，她都是「幸福」的。

怎樣挽救現實生活中的妹妹，這是導演、編劇給觀眾們提出的思考題。

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PS：一個重大消息！

很多偏愛顯而易見，還很多是有形但壓抑的。

她存有的本身或許就是個錯誤。

20兩分鐘的記錄片，清晰看見一個男孩是怎樣「被成为」妹妹的。

爭執不是惟一的解決辦法，絕非每一妹妹都是女戰士。

「 姐姐」的身分，成了蕊蕊獲得同等的愛的阻礙。

而其它關於姨媽的敘述，都是許多極為細枝末節的東西。

現實生活，遠比電影更為錯綜複雜。

孕婦在安然知會「命没了就什么都没了」之後，仍然執迷不悟：我要生。

抖音Vlogger王慧玲有三個哥哥，曾經也是一位「扶弟魔」，堅持不斷擴大他們的生活，這是她的自救法。

並不。

談起結局設計時，《我的姐姐》導演曾說：

安然勸說無望後，高聲吼出：生女兒就那么好嗎？

剖腹產前的一次家庭全體會議上，夫妻倆商議之後決定讓男孩當妹妹，這種以後能照料哥哥。

但媽媽勸她：

此種設定帶來的震撼，和極為戲劇性的呈現出，的確實現了情緒的促進，且接到了市場預期的效果——

所有人都覺得她養哥哥天經地義。

《我的姐姐》對那些痛苦的簡單呈現出固然難得，可問題也顯而易見——

一句話歸納：雙親不幸傷重，才剛大學畢業從事醫生工作的妹妹安然（張子楓 飾），忽然陷於了一個難題——

只是，淚水卻並非為的是這失嗎配角而流。

她姐很討厭《我的姐姐》在議題選擇上的大膽和表達上的突破。

一個年僅七歲的小孩，在妹妹表達他們想要去上海追逐夢想時，邏輯清晰地說了極為煽情如果：「我只有你了。」

蕊蕊、哥哥、爸爸四個人回家，爸爸牽著哥哥，而蕊蕊一個人走在後面；

但，此種「哭」，是電影本身帶來的嗎？

很多男性在觀影的過程不自覺就泣不成聲。

她在地上打滾、硬撐著不上桌喝茶，弱弱地說「妈妈不喜欢我」。

更關鍵的是，整部片子觸及的是無數中國家庭逃不掉的議題——重男輕女。

夢醒後卻無路可走，才是「姐姐们」更大的恐懼。

而這，也許才是電影最大的問題。

「看得满是波澜，触目惊心。现实才最残酷，因为你知道那不是演技。而是时时刻刻发生在生活之中。」

這也是影片之於現實生活的象徵意義。

哥哥想看足球賽事，而妹妹想要看《狮子王》。

日本通過「熔炉法案」，縮短了幼兒性騷擾拘禁徒刑，對趙鬥順做了「化学阉割」。

這才是真正在中國式家庭困局裡掙扎的妹妹。

雙親想要女兒，但礙於獨生子女經濟政策，便想盡了各式各樣辦法企圖鑽空子，比如說讓她裝瘸子。

甚至，整部電影的評價極為兩極。

計生委偶然發現安然身心健康，安然被母親暴揍

不必多說，我們就能感受到——

這句話將影片圓了回去，卻也證明《我的姐姐》仍是給「现实姐姐」造的一場美夢。

身陷「重男轻女」泥沼中的妹妹，須要的並非爽劇般的開頭，也並非空中樓閣般的「幻梦」。

它像一把刀，刺穿了「姐姐就该牺牲」的邏輯，喊醒了被「长姐如母」套牢的妹妹，也讓更多獨立出來的「姐姐们」被看見，被支持。

同為妹妹的姨媽苦口婆心地說：「长姐如母，你现在首要的任务就是把你弟弟好好养大。」

這就是我們探討《我的姐姐》，聊影片、現實生活的象徵意義。

兄妹有對立，即使是哥哥的錯誤，爸爸也永遠做妹妹的價值觀工作：

爸爸此次倒“公允”，沒有讓妹妹盲目服從，而是採取了極少數服從大多數的準則。

「姐姐在不拒绝爱的前提下，依然可以走自己的道路。至于怎么选，我们一直都在强调支持，而不是一种支配。」

這一情景中，每一人的對白都瞄準了大眾「痛点」。

未必。

記錄片中有一段是兄妹在玩遊戲上發生了意見分歧。

陣容也足夠多強大，肖央、朱媛媛做配，一舉一動都帶著生活氣。

子楓妹妹變姐姐不說，還有了熒幕初吻。

安然想要學臨床醫學，卻被雙親偷改了志願，變為了回到本地學保健，便利之後「有精力顾家」。

結尾處，編劇將對立成功集中在了一個很個體的、很具象的小點上——“要千萬別簽字”。

即使是篇幅很小的一個情節也是如此——

可許多東西不必表達，觀眾們已經有了答案。

但電影對那些困局展現出時，總帶著一種功利性的敘述。

被性侵犯，是她和姨媽表明不敢養哥哥時，順嘴一提：「从小被表哥当沙包，被姑父看洗澡。」

一部「野心」顯著的經典作品。

電影極端戲劇性的故事情節設置，帶來了情緒最大化，卻也無可避免地造成了電影的失真。

故事情節在人淚點上蹦迪，卻也踩中了許多人的雷點。

一旦把影片中喪父變為雙親健在，故事情節就會來到死衚衕。

妹妹困局化解了嗎？一點都沒有。

從王慧玲的頭上，我們會發現，妹妹和雙親的關係，也許也並非非得你死我亡。

七歲的小孩說不清哪裡不對，她只能笨拙地抵抗和表達。

這才是她們的希望。

對觀眾們而言，「签还是不签」是有恰當選項的：

豆瓣短評區，甚至有人毫不客氣地給整部電影送上一句“姐道”。

一個各式各樣重男輕女家庭長大男孩的困局集合體。

電影公映兩週，電影票房5億，清明檔當仁不讓的電影票房亞軍。

《我的姐姐》

一間三口的生活，無形之中朝哥哥的那另一側傾斜。

前兩天的熱搜，20歲的姐姐，十多歲就出來打零工，雙親再婚後獨自一人養活三個妹妹一個哥哥，不堪重負，意欲跳河跳樓。

談完配角，我們返回結局上。

因此《我的姐姐》中最引發她姐共鳴的，並非主人公安然。

說不清道不明，沒有那么多武裝衝突，也不夠話劇。

那個結局設置足夠多雞賊，我們前面再聊。

再比如說，企圖通過許多「意外」抹去兒子的存有。

兩人爭吵之下，哥哥拉來爸爸當球證：「妈妈，你想看球赛还是[]？」

她將他們描繪成「黑暗中当蚯蚓」，擺地攤、做服務生、創業女老闆，一節一節向前拱，去拓展他們的疆土。

要籤。

結果，高電影票房卻並沒有和高口碑劃等號。

而是寥寥幾筆勾勒出的另一個男性配角——

妹妹的「选择」壓根兒不叫「选择」，而是「被压制」。

千萬別讓「姐姐」只是被看到1個月，更千萬別讓「讨论」消亡。

「你懂点儿事行吧。」

家庭以外，在社會中安然也面臨著無數困局：被欺凌、被性侵犯……

比如說她看著他們年輕時光鮮亮麗的相片苦笑；

那個結局爛嗎？

現如今「姐姐们」發現，對她們負責管理的人少之又少。

她們要的很直觀，只是一束光——

在雙親眼中，安然的夢想不值一提。

「你是个姐姐陪弟弟玩一会儿。」

妹妹安然，就是這個「点」。

日本影片《熔炉》、《素媛》的故事情節、結局都是恐懼的，但群眾對自己的關注卻促進了法律條文的進步。

《我的姐姐》的故事情節只不過很直觀。

主要其原因，是所謂“開放性結局”。

1996年編劇李玉在東方時空的《生活空间》裡做的一期記錄片——《姐姐》。