陣容如此奢華，但是它只是陳建斌的自我滿足

因而，影片最後從天而降的黃色的血，究竟指的是什么？馬福禮總算曉得，他們到底還是殺了人，以他們的無知。他以為死去的前夫娶他們，是因為人家的雞落到他們家中，卻想不到那是為的是割斷前夫的一段情感。在真愛面前，這是一個白痴，既沒有力量，又沒有洞悉。而影片就是利用這種一個無知的視角貫穿起來。無知，意味著馬福禮難以步入別人的內心世界，因而影片的癲狂，指向的並非現實生活的不合理，而只是個人的侷限。

到了最後一刻，影片表裡脫節的弊端也顯露出得十分清晰。假如是一出荒謬的話劇，那么主角能正直地堅信，枕頭就是小孩。但是在影片裡，妻子三個都沒有這么純粹，自己原本就是要用枕頭來假冒新生兒，矇騙別人。那么在這兒，又何必裝作憨直呢？此種沾沾自喜的小聰明，徒有其表的眾人皆醉我獨醒的姿態，只不過很尷尬。影片藉助了話劇中現成的風趣表現形式，卻忘掉只不過已經抽掉了深刻的文件系統。

影片開場，馬福禮的個性特徵在於要面子。為的是面子，他寧可坐八年牢，也要謊稱他們殺了人；還是為的是面子，又要極力制止以他為原型的戲劇上演。這個理由所以很牽強，因而影片不但要編出一個“我們那個二十世紀，面子最關鍵”的說法，還要讓歌劇團的人說，表演藝術面前，真相沒那么關鍵，姑妄聽之吧。這只不過已經打下了影片的基調。

陳建斌說：“影片本身只不過只有十回，當你看完影片，來到他們的生活，這才是真正的第十一回。”但是，影片的開頭卻提醒我們，這一出故意為之的話劇，更何況很難指向日常生活。

這是一個高高在上的陳建斌，利用一個水平線下的陳建斌，來表達他們的嘲弄與反感，也使得王學兵、賈冰、史航等人飾演的配角，都只具備女演員自身的個性，而缺少話劇總體的震撼力，變得極為庸俗，是對觀眾們赤裸裸地示好。

陳建斌長期的話劇舞臺實戰經驗，在影片裡獲得了充份的表現。他飾演的馬福禮一出場，那縮著胳膊的怯懦眼神，使人瞬間返回孟京輝《一个无政府主义者的意外死亡》的話劇舞臺。他好似在提醒觀眾們：這並非生活中的一個小人物，而是戲劇舞臺上的一個配角，將要開始一段演出。同樣是表現荒謬，如果說孟京輝的話劇是講一個真摯的人戳穿了不真摯世界的假面；那么陳建斌的影片，就是由一個缺少真摯，也因而缺少內在動力系統的人，映照出了五光十色的花花世界。

故事情節就這樣講到第十一回。在此過程中，陳建斌將他的十八般武藝都使了一遍，確實使得煞是好看。故事情節的核心，是各式各樣力量在阻礙一出話劇的順利完成，卻又在無意中使得這齣戲愈發完整。此種阻礙，絕非來自現實生活的必然，而是製造話劇武裝衝突的須要。金錢、政治、人情，挨個過一遍，未免故意。很多細節無法自圓其說，似的王學兵的跛腳，道理在哪兒，就說不清楚。影片叫賈梅怡控告馬福禮，說你就是個“心靈強姦犯”，馬福禮懵懂無知。但是，話劇舞臺為什麼要一次次被馬福禮打擾，陳建斌本人卻心知肚明。實際上，這句話用以控告影片對人物的控制才正合適。在影片裡，人物幾乎都不容許涵蓋超越性的存有，自己只是乖乖地飾演被佈置的配角，表現出明確規定的效果。

影片開頭，馬福禮妻子去出席枕頭混戰賽事，為的是給金財玲鈴換一個大枕頭，繼續塞到肚子裡冒充新生兒。公益活動主播問自己，是要給小孩換個大枕頭嗎？自己很嚴肅地則表示小孩就是枕頭。主播不知所以，說那是小孩的名字叫枕頭嗎？自己更嚴肅地解釋，並非這種，小孩就是枕頭，先是小枕頭，後來是大枕頭……

作者|清華獾 編輯|陳凱一

《第十一回》是一部極盡癲狂的影片，惋惜的是，影片表現的主要是集編、導、演於一身的陳建斌他們的癲狂，觀眾們實難步入情境之中。所以，假如你堅信癲狂本身已是目地，較之話劇的內在武裝衝突，對白、肢體與光影的力度才是更關鍵的質素，那么整部影片確實會讓你深感滿足。

果然，馬福禮很快就捨棄了“要面子”的動力系統。辯護律師要他這樣就這樣，神棍要他那般就那般。後來，更像是為的是養父的一句話——我們曉得你並非殺人犯有什么用啊，全世界的人都曉得你是——才不得不繼續攪和到到這件事裡來。換言之，影片最大的敘事動力系統，只不過是硬拗的。難怪竇靖童會在接受專訪的這時候則表示：“馬福禮的這個軸，這個固執，是我到現在還沒有辦法理解的。”實際上，此種軸原先就是為的是軸而軸，沒有文件系統。

在影片裡，除了牛犇飾演的中老年人，和秋冬、竇靖童飾演的少年兒童，每一中年人頭上都透著無趣，他們並非好人，也並非壞人，各自有著隱祕的追求，卻又絕不能讓此種追求負面影響到自己的生活。只好所有的訴求，都像是在宣稱無趣之後，要求別人給與自己無趣的立法權。而影片要做的，但是在這種一個無趣的世界，提煉出許多好笑的章節罷了。

實際上，金財鈴肚子裡的枕頭，完全能看做整部影片的暗喻。擺出直面荒謬的姿態，只但孕育出的但是無趣而已。利用陳舊的人性與社會觀察，影片一次次干擾著話劇的自然大力推進，並且出於對話劇技法的熟稔，而指出他們擁有這種的資格。影片事先封閉了對話的空間，指向的並非現實生活世界，而是陳建斌的自我滿足。以荒謬的表現手法，講無趣的文件系統，讓人在察覺到了內裡的無趣之後，愈發深感無趣。

馬福禮曾一度則表示：我翻案不光是為給他們一個公道，我還想給那個世界一個真相。但在影片裡，他所謂的真相併非探索未知，反倒是秋冬飾演的賈梅怡，出於表演藝術表現的市場需求，展開了對真相的不懈尋求。這也使得她成為影片裡最搶眼的配角。

但是，影片即便並非跟隨賈梅怡，而是要沿著馬福禮的視角往前大力推進。所謂“福禮”，在影片中常常表現為“服理”。過分順從的馬福禮常常只能機械地傳達別人的意見。那么，影片的敘事動力系統是什么呢？是無趣。即使無趣，而且看見每一個人的心疼、荒謬。又即使曉得他們的主色是無趣，而且無法真正站在一邊加以嘲諷。