尚鐵龍深入分析人心，“獵人神話”開闢新經典，網民喊話出電影版

整部影片最為真實的還原出這個二十世紀的點點滴滴，無論是置景還是道具上都很用心了。即便是獵人上場，在整部影片中其實是有一種野性存有，此種野，將整個故事情節變得不再中規中矩，反而是一種開放的自然美，用民俗文化故事，將整件事取得聯繫起來，我們在之後看恐怖影片的這時候，到最後都是人心作祟，《兴安岭猎人传说》更是如此，只不過在這兒，將人心的善惡表達的更加突出了。

整部影片中所發生的許多遠遠超過我們意識以外的東西，無論是人臉樹，還是大馬猴，所擁有的品德卻是比劇中的人設高許多，最為真實的體會，便是人性善惡，更是因果循環，用一部影片反觀現實生活，那么整部影片到底告訴了我們什么？那就是千萬別什么事情都跟自己去說，也千萬別輕信任何人，這些看似是關係極佳的到頭來最終是一場空，而如大馬猴看似不起眼，卻施以小惠的，在最重要的這時候卻是見真誠。

大馬猴在整部影片中除了在重要的這時候救出了二爺，更是見證了鎮裡現代人的糾葛情仇，見證了我們的真愛，也見證到了人性最為根基的東西——善惡交替。鎮長在整部影片中人設的刻畫，無疑是一個見才眼開的主，為的是自身利益幹盡好事，但是這之後劉二爺發生後，一切都發生改變了，一切也都讓鎮長舊有的計劃漸漸泡湯，都說動了鎮長的蛋糕，那么鎮長能善罷甘休？故事情節也就這種開始了。

老戲骨尚鐵龍同學出演的二爺，在劇中只不過是一個公義但卻充滿著悲劇美感的配角，“二爺”那個詞彙，我們無疑會想到關二爺，是最為公義的象徵，但在整部影片中的二爺，做為最後一代“獵人”，生活卻是過得較為艱困了，而周圍的人和事物也都是最為露骨的現實生活寫照，就拿二爺所定居的城鎮而言，村莊的人基本都是許多即使小自身利益而出賣二爺的，對於二爺的付出，大家也仍未敬佩，反而是在影片結局的這時候，大馬猴的作法讓一切顛覆。

《兴安岭猎人传说》是一部值得繼續去衍生研發的影片，也是值得有電影版的影片，靈異的藝術風格加上人性的思考，這類故事情節在現階段而言早已爆火，這些其它影片不肯觸及的民俗文化黑暗地帶，卻是在整部影片之下看見了最真實的感情共鳴。（關注更多精采；娛咖說影評人高喜順原創，未經許可，運送轉載必究）

講起最近在互聯網熱映的影片《兴安岭猎人传说》可謂是開啟了一個嶄新的互聯網影片時代，有人說這是一部血腥影片，也有人說這是一部玄幻題材的影片。如果說是血腥影片，那么在現在的市場而言，這類影片也確實是極少了，即使題材的緣故，許多血腥的影片幾乎都與觀眾們擦肩而過，但是，在《兴安岭猎人传说》整部影片中，它沒有像其它的血腥影片一樣，將故事情節大背景設定在現代，反而是用其它二十世紀的大背景，巧妙的給我們重現了這一個故事情節。

《兴安岭猎人传说》整部影片算不上很長，但四個故事情節之間的關係卻是銜接得很順利，也算是首尾呼應吧。影片看似講訴了大馬猴和人類文明之間的故事情節，但卻潛移默化地重現了一個道理那就是：勿以善小而不為，勿以惡小而為之。確實，這是現階段在互聯網影片市場來說最為通人性的影片了，人心的凶險在整部影片中彰顯的很透徹，包含在劇情中所發生的大馬猴、巨蛇還有洋人等等……

鳥類比人更有人性，的確如此，大馬猴最終付出了心靈，是可惜的，也是悲哀的。正如我們身處的現實生活中，每一人對於金錢的理解，都是抱有一種擁有的立場，而鳥類呢，在大馬猴的頭上，看見的只是生活，只是懂得感恩，只是知道它在很多這時候較之人而言更有人性，最終大馬猴離開了，但在最後的一段故事情節中，小馬猴發生，好似是一種寄託，是一種對於這場較量的紀念。