費里尼攝製該片之後，沒人敢這么幹

但是前夕出現了一個小片尾曲，遊輪航行到了海上卻邂逅了一大群僑民，在我們將僑民救上來之後，卻不得不面對迎擊自己的艦艇的交戰。危急時刻，兩條船達成了協定，僑民得以救起，然而最終卻即使僑民與艦艇的新一波的武裝衝突，遊輪最後傾覆。故事情節也適時的完結了。

你好，我愛你

而今天給大家推薦的整部影片，它是評價費里尼的這時候，繞不開的一部經典作品，整部經典作品的重要性並不侷限於經典作品本身，更多的是來源於經典作品的呈現出形式，也就是我們常說的講故事，怎樣講故事。在此種好奇心驅使之下，該片呈現出給我們的多是曉得了怎樣講故事的費里尼，帶著觀眾們怎樣步入到他們的世界。這是該片除了內容展現出以外，另一個閃光點，也便是即使那個閃光點，今天給大家推薦的整部影片就可以被更多的人尊為經典。

好一點的影片人可以通過視聽詞彙來拉近影片與觀眾們之間的相距，也就是將此種參與感的立法權一定程度上歸還給觀眾們，這種做的目地就是為的是讓觀眾們能設身處地的感覺一下影片中的大環境，同時也能很好地瞭解影片中現代人的心理活動或是是影片主題。而費里尼在該片中所展現出來的表現手法，一定程度上打破了那個運動定律。

時至今日，我們在對待一部電影的這時候，愈來愈多地將目中集中在了故事情節這一永恆的主題之上，講好一個故事情節，或許成為了電影的第二要素，但是對於一部電影來說，它卻不僅僅是故事情節的集合體，講好故事情節固然關鍵，但要讓觀眾們很好的理解你所講故事情節的形式，或是是你所講的故事情節，這同樣也是非常關鍵的。費里尼的此種結合形式，讓觀眾們與電影之間的距離感能最大限度地消亡，且在影片完結之後，此種距離感又會重新回去，這種的帶者觀眾們欣賞一部電影的方式毫無疑問是技術創新的。費里尼之所以是費里尼，即使他做了許多之前沒人做過的事情，並給出了恰當的途徑。想來，此種開拓性的確無法讓人折服。

費里尼的整部影片展現的內容依然是上層社會的人的偽善，此種偽善永遠是一副高高在上的模樣，且面對比他們低級的社會階層這時候的所展現出來的表面上的正義感。但是當真正的危險來臨的這時候，此種正義感就會不復存在。費里尼要做的就是將此種偽善刺破，接著展現給我們看。

費里尼用一種旁白和第三人稱視角來進一步增強了觀眾們與電影之間的相距，我們可以通過該片的主角，本報記者的視角來身臨其境的看看岸上的各色人種，且通過此種觀看，一定象徵意義上能迅速地拉近觀眾們與影片之間的相距，而費里尼的視角調整並不僅僅是第三人稱，他用本報記者的視角慢慢地被此種第三人稱全數投射在本報記者那個配角頭上，接著跟隨著故事情節的經濟發展，讓此種結合漸漸的愈來愈深，最後，在電影完結的這時候，又成功地被此種結合慢慢的恢復到之後的特徵。

《船续前行》另一個顯著的特徵就是它講訴故事情節的形式，以往我們在觀看影片的這時候，多用的是第一人稱，也能稱作是天主視角，在那個視角之下，影片中的故事情節好似是一個能被他們多方位操控的沙盤。而我們他們的視角即使是多方位的，而且更多的這時候，沒有參與感。

評價費里尼的這時候，假如拋開他所指導的影片這時候的先鋒畫法而僅僅沉浸在一些攝影機之中，那肯定是顧此失彼的。費里尼做為西歐影片新浪潮編劇，他不僅僅代表的是某一種影片畫法上的變革，同時代表著影片內容上的側重。費里尼兼有了新浪潮編劇的先鋒性，同時具有普遍的文化關愛。他將目光集中在小人物頭上，不斷地發掘出來小人物的悲喜離合和此種感情的基礎（大歷史背景）。能較好地被此種感情展現出給觀眾們，這才是費里尼完整的形像。

費里尼的此種表現手法總結起來就是，結合，體驗，分離。他通過此種結合，體驗，分離的表現手法，成功地被觀眾們帶進到影片的所有情景當中，接著跟隨著被告充份的體驗影片的主題，等到了電影完結的這時候，又成功地被觀眾們與電影本身分離開來。進而達至了讓觀眾們充份地體會電影本身的氣質，但卻能在電影完結的這時候，完整地抽身出來。這一點才是該片之所以經典的核心。

……

《船续前行》的表意就是船繼續開，我們所能理解的表意之下，一定是有什么事情制止了那條船的前進，等到這件事情完結後，船才會繼續前進。這只不過就是該片的主旨。一戰前期，西歐的一大群王室為的是護送一名女歌唱家的遺體返鄉，自己搭乘兩條遊輪開始了航行。而一名本報記者，化身旁白，帶著觀眾們一同參訪了那條遊輪，且為觀眾們多方位展現出了那條遊輪。