宋方金：影視劇起名字有哪些奧妙？

那么是不是失利的劇名呢？有。很多年前，有一部影片叫《麦田》，是一部古裝劇發展史片，但劇名讓人以為是一部玉米科教片；今年的《荞麦疯长》也犯了劇名上的錯誤，看了劇名，不曉得類別，不曉得什么題材。

我跟劉震雲同學戰略合作電視劇《手机》的這時候，陳道明同學提出，《手机》那個名字已經無法表現電視劇的涵義和意蘊了，必須叫《有一说一》。這是個不錯的建議，可惜後來沒能用到。

大家都曉得，現代人對於他們的名字是很在意的，大家能想想他們名字的來歷，特別是中國人，名字裡面涵蓋了名和字，名是抱負和願望的表達，字是寓意的並列、延展、補充或反例。像司馬遷，字孟堅，固和堅，象徵意義並列。李漁，字笠翁，漁翁是須要常戴蓑笠的，這是象徵意義的延展；杜甫，李太白，這也是較為典型的延展。像歐陽修，字元晦，熹是天微微亮，晦是黑夜，這是一種反例，但是這反例裡也有統一，即使風雨如晦，雞鳴不已，有對黎明的追求。當代人的語文和詞彙獲得了很大的解放，但對名字仍然是嚴陣以待。比如說小說家劉恆，本名劉亞軍。劉亞軍也是個不錯的名字，但比劉恆缺乏了一點內在。像蘇童，本名童中貴。蘇童的意思就是無錫的童中貴。假如蘇童還叫童中貴，與否還有完全相同的現代文學成就呢？從社會學而言，我們都會打一個問號。從這兒可見名字的聲望。

三個字的《渴望》則是把這個二十世紀人對正直生活的追求凝聚其中。

別看《闯关东》只有四個字，但是卻把地理、發展史、題材給說得透透的，而且一個“闖”字把一部戲的主題顯露無疑。

最近，我的好朋友阿順拍了一部影片，是一部關於馬拉松賽題材的友情影片。最先公開徵集劇名的這時候，我起了一個叫《跑进黎明》，未被阿順使用，他使用了南方週末金秋的名字，叫《起跑》。《起跑》表明了類別，也有人生起跑的寓意，我覺得也算及格。那個影片定了6月18好公映，但在定檔後又造成了劇名的爭議，《起跑》是一個典型的體育片類別的名字，它因而會錯過許多非體育片觀眾們。而且片方在經過激烈爭議後，往友情方向靠了一下，現在更名叫《了不起的老爸》。那個更名，從專業方向上看，是對的。即使體育片類別大於友情倫理道德類別，一部影片的劇名就是要找尋最大公約數的觀眾們。

《新神榜：哪吒重生》，那個名字也略有缺乏，新神榜之新讓觀眾們疑惑其意，假如就叫《哪吒重生》會很好許多。但我理解片方是想打造出“新神榜”那個概念，打造出新概念，總難免要付出代價。《侍神令》名字是及格的，但即使內容不及格，一樣遭到了觀眾們的捨棄。可見，名字也並非萬能的，它只是一個富有戰力和寓意的指標之一。

剛才說的是人的名字，那么劇名呢？就更講究了。即使一部電視劇或一部影片的名字，牽扯到許多人和子公司，牽扯到許多資金，而且一個名字總是慎之又慎。特別關鍵的是，一部經典作品的名字總是第二個到達觀眾們的所謂的信息，要簡約明快，朗朗上口，便於記憶。

今年春節檔兩部影片，《你好，李焕英》，親切，口語化，儘管藝術風格和題材並不顯著，但經過一輪傳播後，我們曉得了名字背後的故事情節，路人緣極佳。《刺杀小说家》，做為短篇小說是個好名字，但做為影片則很多缺乏。短篇作家和暗殺，構成這種聽覺象徵意義上的消解。《人潮汹涌》則完全不知所云，你幾乎能把那個名字套到任何一部文學都市影片上去。

所以，並非說完全抽象化的詞語無法用作劇名，就像《渴望》就是一個成功的劇名。韓寒的劇名通常都較為抽象化，《后会无期》並非一個較好的劇名，後來自己在宣傳的這時候，又加了一句“相約有時候”。他之後的《乘风破浪》《飞驰人生》，都並非較好的劇名，在此也希望韓寒編劇能夠起劇名的這時候再具象一點。

較為富有戲劇化一個劇名的故事情節是，趙寶剛編劇想拍一部影片，叫《一步之遥》，但等他報批時，發現姜文編劇也報批了一部影片叫《一步之遥》，只好趙寶剛編劇就找了一步之遙的同義詞作了劇名，叫《触不可及》。在我看來，這三部影片的劇名都不是太好，過分抽象化，不太好形成人與物、人與時代的象徵意義。

影視製作行業從業人員改名字就更常用，張一白，本名張曉陵，蔡尚君，本名蔡軍，張藝謀，本名張詒謀。這都是名字改得好的典範。至於女演員，我就不提了，網上一抓一大把。但是導演中改名字的少，基本都是本名。據我所知，矮小庸的名字改過，他原來叫矮小勇，堅強的勇。汪建華跟他說你這名字太猛了，什么都是你的，得謙遜一下，矮小勇就把勇子換成了中庸的庸。我指出改得也是不錯的。

大江流日夜，我是宋方金。春暖花開了，咱們又見面了。許多觀眾們好友給《四味毒叔》留言，說想聽我們聊聊關於影片和電視劇的劇名。能關注到劇名，說明是懂行的觀眾們。會看的看門道，不能看的看熱鬧，只不過關注到劇名呢，即使是看門道了，我今天就從一個導演的角度，聊聊劇名這些事兒。

《霸王别姬》，用戲中之戲來命名，一個別字，呼之欲出。這都是很成功的劇名。

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比如說，《我爱我家》《渴望》《士兵突击》《闯关东》《康熙王朝》那些電視劇，那些名字都又直觀又富有分辨性。《我爱我家》，首先表明了類別，家庭倫理道德，愛和家又表明了藝術風格，親切溫馨。我愛我家，三個我貼近書面語，形成便於傳播的語境，而且這五個字就隨著電視劇的播映，成為了一個我們生活中的句子，還派生了一個房產中介的名字。

《士兵突击》也是，戰俘表明軍隊題材，突擊展現思想意蘊，怎么突擊？其中有對白來延展補充：不捨棄不放棄。戰俘突擊五個字說透了整部戲的內外。

對於影片而言，《红高粱》是以物凝意，火紅的蕎麥代表生命力，代表殺伐與再生，一個紅字，既是物象，又是鏡像，亦是心像。

在此之前有一個很典型的例子，就是巴基斯坦影片《摔跤吧！爸爸》，那個影片劇名把體育類別和友情類別涵蓋其中，獲得了較好的戰績。而之後的白俄羅斯影片《绝杀慕尼黑》，劇名只有模糊不清的體育類別，電影票房平平。而事實上，《绝杀慕尼黑》的精采度比《摔跤吧！爸爸》要彪悍得多。

劇名的故事情節和有趣的點還有許多，侷限於時間，今天就說到這兒，下次我再而言說外國劇名以及翻譯劇名的故事情節。總之，劇名很關鍵，但並非最關鍵的。最關鍵的，還是要有一個好影片劇本，一個好團隊，拍出一部好影片。不然，你就是有一個好劇名也無力迴天。謝謝我們。我愛你。

還有更離譜的，像影片《爱情公寓》，這是一個藝術風格類別很清晰的劇名，但是內容卻是關於盜墓的，掛羊頭賣狗肉，觀眾們憤慨，電影票房失利。既然是盜墓的，叫《爱情公寓》還比不上叫《爱情公墓》。觀眾們是容不得矇騙的。劇名和內容萬萬不可有誤導和矇騙性。像在狄更斯時代，劇名已經非常類別了，比如說《王子复仇记》，觀眾們選擇買票上看，他就是要看悲劇的，像《仲夏夜之梦》，觀眾們買票上看，就是要來開心樂呵一下的。像中國的戲劇，魯迅先生的《茶馆》，是空間命名，你一看名字就曉得這裡邊有人情世故，曹禺的《雷雨》，是氛圍命名，雷雨天氣情況，不可能將滋生快樂和輕鬆，悲劇無疑了。

最後說說我邂逅的許多劇名往事。劉震雲很在乎劇名或短篇小說名。他的短篇小說，名字都很打眼。《一地鸡毛》已經是個典故，有一次我跟他閒聊，他說他的《一地鸡毛》原本不叫《一地鸡毛》，叫《满地鸡毛》，後來覺得用滿則太滿，比不上用“一”。現在想想，假如用滿地雞毛，那個詞不能成為典故。