18）《八月未央》：很多痙攣就回到過去吧

而喬的女朋友朝顏是另一場在劫難逃。只一眼，他的世界就在這個初見她的雨夜崩落。

喬是敏銳的男子，在相互依存的幻覺之中洞悉凶殘的真相。無路可退，束手無策。她以最決絕的形式返回。

繼《七月与安生》後，又一部瑪麗寶貝（慶山）的短篇小說翻拍的影片《八月未央》公映了。同樣是三個性格截然不同卻惺惺相惜的男孩的故事情節，同樣是女人變心背棄的故事情節，同樣是一個要成為單親爸爸，另一個要命喪紅塵的故事情節，同樣是關於漂泊的心靈想要找尋歸屬和救贖的故事情節。

鍾楚曦的美，是能讓人稍微忽視一部分故事情節的雷感的，這張臉太能打，不論是面無表情的裝冷峻，還是略為過頭的崩壞，居然讓人繼《荞麦疯长》後又一次感慨顏值過硬嗎是能扛住故事情節的硬傷；羅晉的唱功倒是驚喜的，在那個設定裡，他恰到好處地展示出一個渣男的懦弱和深情。

自己是彼此間的鏡子，映照出孤寂的心靈，糾結纏繞，欲語還休。

相比之下，譚松韻在這種的一個故事情節裡，照著最順拐的套路，演了一個真正的傻白甜，外加客串演出了一個一臉甜膩膠原蛋白裝奶凶家庭暴力鍾楚曦的媽。所以這並非苛責女演員，最大的問題還是出在編劇選角和電影劇本的設計上。

在多年前的一段專訪中，能發現，早於2007年的這時候，編劇就以電影劇本《八月未央》獲最佳工程項目優勝獎，贏得了十多萬元的獎金和100多萬元的攝製資金。能說，這是一個“十年磨一劍”的工程項目。

到公映的這時候，行定勳已經選擇退出，編劇只剩中國編劇李凱的名字。那位編劇的履歷裡參予過許多大編劇不錯的工程項目，比如說《卧虎藏龙》《立春》，但獨立主演的經典作品豆瓣始至終維持1到2.5星的水平，類別橫跨血腥、戲劇、奇幻、驚悚，這種認為，《八月未央》也頗有那位編劇“集大成”之作的氣質。

《八月未央》片花

在此種暗黑痙攣風的指引下，短篇小說的文件系統只不過更極致私人化，也極具張力——未央的父親即使被女人危害，轉而成為未央童年時期的被害者。未央主動“殺掉”父親以期自保，也帶著這份對女性的戒心，更故意地拆散喬和朝顏。她更加主動地介入好朋友與她的情人之間，以自身為誘餌去證明女人的不可靠，以踐行她對喬的“愛”，也企圖填補他們對於父親的這種惋惜。

未央記得那些話，但她難以婉拒。朝顏的愛是藥，是燈塔，是黑暗中升騰起火光。又是一個雨夜，自己相擁取暖，彼此間交貨，一夜纏綿。

一個值得注意的點是，電影片頭的龍標是2019年的256號，說明是部已經壓了一年的片子。殺青時間是2018年，工程項目發佈時的編劇是韓國知名劇情片大導行定勳。這大概能夠解釋為什么未央在劇中明明是一個“不愛說話”的設定，卻專門跑去報班學日文。

她邂逅喬，是命運。喬有著燦爛到凜冽的微笑，和美到能打傷她的容顏。

鑑於硬傷太多幾乎就全程不合理，根本吐不回來。做為一個曾經的瑪麗寶貝聽眾，決定拙劣仿效她的筆法，寫一段劇情簡介，供各位看官參照做為致敬——

另一方面，假如對照短篇小說文檔，可以窺見編劇大概嗎是想極力保留原著的香味，大量的對白和內心獨白的描述都能夠從文檔裡找出出處，幾乎是原句照搬，但這種的語感又與影片詞彙相割裂。

未央再一次“殺”死了她心靈中最愛的男人。

IP大熱的前些年裡，瑪麗寶貝做為曾經最暢銷的小說家，作品版權盡數賣出，除了《七月与安生》這種只取機殼人物關係而灌注自身才情和思索的聰明翻拍以外，其它諸如劇版《八月未央》、劇版《彼岸花》都陸續撲街，之後還有《告别薇安》在來的馬路上，看卡司已經糊到完全能忽略不計。只不過也並不止瑪麗寶貝，還包括同時代的一大批青春痙攣現代文學IP的影視製作化翻拍，那些年裡不論多絢麗的主創人員陣容，都幾乎無一例外沒有脫逃“爛片”宿命。

假如整部續集《八月未央》編劇想要傳達的主題能提煉為“命運”，那么奉勸一句後來者們，這些原先就空洞無物追求疼痛感的青春文學糟粕翻拍會爛掉，這也是命運啊。

喬說，我愛了他二十年。喬說，我們立刻就要成婚。喬說，我要給他生一大堆小孩。

時光流轉，瑪麗寶貝早已更名慶山，曾經紅極一時的痙攣青春文學和那種頹靡小資的都市書籍，都已經成了不合時宜也不值得懷念的土掉渣非主流審美觀缺陷。新成長的青年人看這狗血淋漓又三觀奇絕的影片，大概只能原地血槽爆棚。即便脫離風格化的文檔語境，單就故事情節來說，全是拿大白話翻譯一下就能讓人白眼翻上天的騷操作。而曾經瑪麗寶貝短篇小說的歌迷們，已經人到中年，更不能買這筆翻拍不倫不類、搬弄空洞故事情節、又毫無情懷可言的賬。

那個在21世紀末初橫空出世的初代網絡作家，在當時給出了過往中國詩歌中罕見的極致直面個體內心深處的寂寞和陰暗面的書寫，那種極其內向自戀的表達，配合上漂泊、寂寞、命運等主題，在城鎮化進程中，正中一個特殊時間段人群的審美觀偏好。

《八月未央》海報

這個叫未央的男子，有著精巧雋逸的面容，習慣用面無表情掩蓋內心深處糾纏不清的痙攣。

朝顏要返回喬，這足以讓喬崩盤。面對朝顏的告白，未央婉拒，她不願危害喬，她應允喬陪她返回那個難過的衛星城。

兩個月後，她在異國他鄉收到朝顏的電話號碼，知會一個心靈的逝去，沒有坦白另一個心靈的來臨。她的小孩叫小喬。

但這種“三觀不正”的偏執在影片裡被弱化，鍾楚曦出演的未央和羅晉出演的朝顏相戀於彼此間知悉對方身分之後。成就了一場平庸的不由自主又陰錯陽差的愛情，錯的時間碰到對的人，孤男寡女沒能剋制住激素的湧動。而另一個在情感裡太過天嗎男子難以忍受那場背棄而自殺未遂，幾乎像一個讓女主為愛而愛、為傷而傷的“工具人”。

她說很多愛一旦付出就罪孽深重。她愛他。已與他無關。

(本文來自澎湃新聞報道，更多原創資訊請瀏覽“澎湃新聞報道”APP)

男子之間惺惺相惜的感情，被粗淺演出為單一重複的陽光下的傻笑，和把頭靠在對方肩上這種浮於表面的套路行徑；人物內心深處的痕跡，也只是被以一種低配恐怖電影的形式，攝製成更讓人齣戲的拙劣閃回和眼神包式的驚愕反打。

好了，說白了，還是兩女一男的狗血三角戀故事，中間摻雜了借閱、酒後、車禍、懷孕等一連串必備情節。當年瑪麗寶貝用相似的人物關係，一遍遍復刻在相同的文檔裡，獲得屢試不爽的成功。我們買賬的與其說是劇情，不如說是字裡行間這種獨有的臭味。

短篇小說的言語個性陰冷，而影片的鏡頭顏色是暖黃。和另一部把鍾楚曦拍得絕美的影片《荞麦疯长》，幾乎是同款濾鏡濾出的濃郁美感，並未能外化出更濃郁的情緒而只是減輕了矯飾的空洞。

喬讓未央想到父親，這個總穿著禮服，說著愛她，又愛得她遍體鱗傷的男子，她們有一模一樣的面容，讓她眷戀而絕望。只好從邂逅的那一刻起，她們彼此間互為劫難。

但《七月与安生》帶來了驚喜，在原先很多矯飾的文檔上，大刀闊斧地改出更深刻人性主題和極具類別影片觀影快感的方式；《八月未央》則更像一部不倫不類的彆扭經典作品，一方面想要儘量貼近原著保留言語藝術風格和不論主幹還是聯絡線的故事情節，另一方面又企圖去掉原先短篇小說裡更“不健康”的這些富有侵略性和張力的極端個體感情體驗，加上女演員並不出彩的表面化、套路化的演繹，整部影片不論如何逃不過“爛片”的命運。

廚房。緊鎖的門。浴室裡的水涼透，偷走年長男子血漿的環境溫度。她穿著最愛的雪紡裙裝，她曾經笑靨如花。