20年了，為什么還要看《指环王》？

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假如有什么不論在哪個二十世紀重看都能收穫感悟的經典作品，《指环王》必定佔有其中兩席。

做為睽違20年重返大熒幕的經典，《指环王》的大把大獎就毋庸贅述了，而在此次的4K重製和復原下，稍顯“古早”的解像度也煥發了新的活力。

人類文明面臨著非常大的厄運，但是也擁有最偉大的希望之火。

《指环王》兩部的故事情節從《护戒使者》中相同族群共同組成的突擊隊走上征途，到《双塔奇兵》正邪雙方糾纏對決，再到《王者无敌》最高潮部份最終任務順利完成，征程當中每一個配角和中土世界的每一個族群都在關乎生死存亡的債務危機小學會成長和戰略合作。

20年、50年，仍然如此。

在托爾金筆下，這份不斷在被挑弄、撩撥和誘惑的心魔，便是人類文明不斷遭受劫難和毀壞的其原因所在。

現如今我們心目中這些熟識的臉孔已經漸漸老去，日新月異的技術和層出不窮的各式各樣IP也在不斷創下我們的選擇清單，但是沒有誰能超越《指环王》，甚至沒有哪部經典作品可以接近《指环王》。

在《指环王》的世界中，或許沒有英雄，不論是血統優雅的惡魔，還是身材矮小的霍比特人，不論是一世、還是軍人，在浩大的發展史和中土世界中都不值一提；

20年後，我們回頭再看《指环王》，只不過要看的並並非這些已經熟稔於心的故事情節，或是現如今認為也稱不上炫目的場面，而是在直觀質樸的故事情節中最永遠得不到答案的人生問題。

但是與此同時，或許也每一個都是英雄，對付黑暗的絕非“主人公”，而是所有的“現代人”。

但不論是邁阿密·布魯姆出演的惡魔女王的俊朗，還是麗芙·布朗出演的阿爾溫驚人的容貌；不論是充滿著智慧的和威嚴的佛羅多，還是能可說是一個時代技術標杆的咕嚕的外型，即便在20年後仍然是我們腦海中揮之不去的形像。

代表公義的突擊隊要將惡魔索隆的財寶封存，一路上遭受各式各樣阻礙和困難的故事情節。

J·K·羅琳甚至直言：“《哈利·波特》但就是愛爾蘭傳統的校園文學加上了《指环王》的劍。”

魔戒所代表的惡魔的誘惑和人心深處的貪慾才是電影中最針鋒相對的兩級，護送和封存魔戒之路，只不過便是相同的現代人與各自內心深處心魔鬥爭的漫長之路。

2000年公映的《指环王》在某種程度上便是整個20世紀末的絢麗拉開帷幕，充滿著各式各樣大災難和動盪不安的一個世紀末最終過去了，《指环王》描摹的便是那個世紀末留下的最後餘韻：

最近粉絲們的一大盛會就是《指环王》的重映了，在上週五的《指环王1：护戒使者》之後，這周我們也將迎來系列第三部《指环王2：双塔奇兵》重登大熒幕。

回顧20年前的四部曲，單從故事情節層面而言《指环王》遠遠稱不上曲折離奇，和現如今動不動就要時空穿行、反轉加反轉、人物情節交織繁瑣的故事情節而言，《指环王》的故事情節直觀得近乎單調：

《指环王》的故事情節，在空間上是旅程的故事情節，同時也是關於一個時代的複雜暗喻。不論是托爾金的動畫版，還是大衛·哈里森的翻拍，都是因為在時間和空間的寬廣維度上創作著史詩，才使整部經典作品成為經典。

經歷了十九世紀動盪不安時代的托爾金，在《指环王》中植入的是對於一個時代文明的思考和理解，正如此後所有的科幻短篇小說都在努力做到的那般，故事情節寫的是天馬行空，但是背後都是時代的血淚。

而一代又一代的科幻短篇小說製作者和影片製作者，無論願意還是不願意，無論意識到還是沒意識到，都將繼續在《指环王》的熒幕下成長和感悟。

沒錯，這確實就是象徵主義史詩的敘事範本。

在主題上，《指环王》同樣遵從著象徵主義的普世價值：

這才是《指环王》永遠值得反覆觀看的其原因所在，它講訴的從不是一個幻想出來的冒險故事情節，而是現實生活中的毅力和犧牲，是一個時代的思想遺產。

直觀的正邪矛盾、明晰的非線性目標、既沒有腦洞大開的反轉也沒有複雜的敘事技巧，《指环王》從頭到尾都彰顯著三個字：象徵主義。

若干年後，從《哈利·波特》到《权力的游戏》，無數可說是經典的夢幻史詩都在或多或少地重寫《指环王》的故事情節核心。

20年前，當年來到電影院觀看《指环王》的觀眾們對於整部科幻歌劇留下了什麼樣的第一印象我們未確定——

來到電影院重看《指环王》，沒有比這更美好的事了。

即便在那個早就已經告別象徵主義的時代，史詩已經被點綴得愈來愈絢麗，但是在故事情節深處，想要成為偉大的夢幻史詩，永遠難以防止從《指环王》中汲取養料的過程。