憑什么說《我的姐姐》，是多孩家庭雙親的必修課？

儘管都是他們的親生骨肉，但雙親卻常常會即使各式各樣其原因偏心除此之外一方。

意味那個世界變了嗎？

因而，有網民吐槽：

嗎整部片必須更名叫《我的弟弟》？

在安然的兒時過程中，她對親密關係和愛的須要，幾乎是得不到雙親澄清的。

拒簽收養協定的安然，推門而去發現了躲在大門口淚眼朦朧的哥哥。這一刻，安然總算與他們缺愛的兒時冰釋前嫌，擁抱了愛。

四月電影市場與新年檔“李煥英”靠口碑發酵的紅紅火火較之，很多疲軟。四天的清明小長假檔期，電影市場總算迎來小爆發。十多部影片齊出賽，打破數項電影票房歷史紀錄。

“在重男輕女大環境下長大的60，70後能公平對待一胎和大齡追生的二胎嗎？”

故事情節浮於表面而又缺少真摯；

但撒旦的另一面，是天使般的純真無邪。隨著影片的工程進度，兄妹兩人的感情層層遞進。

“只不過我做了那么多，只是希望你們看見之後會說，我兒子還不錯”。

但《我的姐姐》這般極端的故事情節設置，背後指向的是多孩家庭再常用不過的現像：偏心。“重男輕女”只是偏心的極致化表現。

網民們評論家：

在電視節目的賽事中，即使書言哭了，而書俊跑的很快。李輝才便拉回書俊，重新開始賽事。說是培育雙胞胎兄妹的市場競爭意識，卻凡事以書言為中心。

就算小時候發現父親夜裡偏心地只給哥哥喂黃瓜；就算雙親要求考進學院俄語系的她，把家裡惟一受基礎教育的機會讓給哥哥。

有網民給出2星評價，其原因是：

儘管哥哥大吵大鬧，抓壞奶油，對著妹妹咄咄逼人的指著家中的東西說：

雖然安然在這一刻，她對雙親愛的須要並沒有獲得滿足，但她將這一切說出來，是她開始自我探索與自我和解的開始。

雙親因不幸逝世，逼著安然，與世界和解，與自我和解。

“從來沒有過兄弟姐妹的80，90後能擅於處理他們生的多家庭成員關係嗎？”

“男性獨立”、“重男輕女”、“育兒關係”雙重標籤下，《我的姐姐》整部片在最合適的時間點，引起了我們的眾多思索。

這是能夠決定我們走向何處，決定我們的後裔走到哪裡，決定那個世界變為什么樣的，最重要的事。

而促成這一切順利進展的配角，只不過是哥哥。也是哥哥滿足了安然對於愛的須要，彌補了她對於愛的缺失。

當全世界為難妹妹的這時候，只有哥哥才是真正在意她體會的人。

但佩魯並不這種指出，即使安然並並非整部劇中惟一的妹妹。

儘管影片中閃現過許多歡樂的鏡頭，一間四口騎腳踏車，一同學游泳的美好過往。

《我的姐姐》所以並非一部完美無缺的影片，較之於影片本身來說，向社會大眾拋出了：雙親該怎樣處理多孩家庭關係變得更關鍵。

劇中，張子楓出演一個生長於重男輕女家庭中的妹妹，在雙親車禍過世後，她面臨著追求獨立生活還是扶養哥哥的艱困抉擇。

回顧日本綜藝節目《超人回来了》，主播李輝才的兩對雙胞胎女兒：書俊和書言尤其惹人憐愛。但李輝才對於書言的偏愛，曾一度受到網民的熱議。

她在墳墓對雙親說：

相距2015年我國實行全面二孩經濟政策，已經過去了6年。

而帶三個寶貝進行心理試驗時，結果表明書俊對媽媽並不尊敬，甚至存有情感表達障礙等問題。

嘲諷了多孩家庭中的什么？

儘管整部影片被命名為《我的姐姐》，但是全劇的視角卻基於張子楓出演的安然，也就是妹妹本身。

大孩和雙親的生活時間久，更有情感；小寶歲數小，須要更多照料和關注。

假如再早個二十年，也許安蓉蓉這種“無私”犧牲的妹妹，會被世代所謳歌。那么安然的獨立與思索，則是那個時代我們更加須要的妹妹形像。

我們好，我是佩魯醬！

不被愛的人，是學不能情人的

劇中安然的姑姑安蓉蓉，做為安然母親的妹妹。在相同世代大背景下，與安然作出的相同選擇，更讓整部片子耐人尋味起來。

極端的戲劇性背後，

在影片的最後，對安然來說，哥哥已經不再是雙親重男輕女的證明，變為了“這是我愛的孩子，我捨不得再也不見他。”

因而，雙親遭受不幸逝世時，安然對與雙親的關係，是保有惋惜的。即使雙親的突然逝世，她沒有辦法去求證，她嗎被愛的。

個性討喜的寶貝自然而然會更惹雙親憐愛；和劇中展現的“重男輕女”。

也許重男輕女到女兒成年，再生下兒子的雙親並不常用。

兩代妹妹的選擇，

而哥哥6六歲時，雙親卻因一場不幸撒手人寰。全劇講訴的，是她在雙親留下“爛攤子”後，在“男性獨立”與“承擔責任”中的艱困抉擇。

哥哥只是在她成年前夕，闖進家庭的一個侵略者。雙親長期以來的“重男輕女”，讓安然在缺愛的環境中成長。

但既然決定了有數個小孩，就必須時刻提醒他們努力做到公正，千萬別再找藉口。

而其中口碑與話題關注度雙豐收的《我的姐姐》，成為去年清明檔電影票房亞軍，現階段累計電影票房少於5億元。整部片現階段豆瓣打分為7.2分。

“從生下來他喊我一聲妹妹，我一輩子都是妹妹”。

而妹妹安然做為新世代的妹妹，更豐滿而有血有肉。即使哥哥出生較早，她甚至沒有做為妹妹的自覺，指出他們是獨子。

作而為人類文明，自然會有討厭與更討厭，這是人性和本能無可避免的黑暗面。

但與安然相同，安蓉蓉淡然地接受了“妹妹”那個人設。用片中的對白來歸納，就是：

做為相同世代的三位“妹妹”，安然與安蓉蓉都是重男輕女價值觀的受害人。她們是在家裡，這個不被愛的“妹妹”。

當年首批誕生的“二孩”，已經不再是懵懂的嬰孩。現如今，二孩家庭到底面臨著什麼樣的生活現狀？

今天佩魯就想以整部片為契機，和我們聊聊多孩家庭中的對立、愛與成長。

《我的姐姐》整部片，收穫的絕非都是一水的讚譽。

和都什么時代了，嗎會有依然備受“重男輕女”荼毒的家庭么？

她淡然地接受了“妹妹”的宿命，哥哥從出生到因不幸逝世，安蓉蓉始終做為無條件付出的配角，犧牲著他們。

而此種偏心，更容易導致寶貝個性的自卑。她們和安然一樣，渴求贏得雙親的關注，但不論做什么努力，或許都無法彌補愛的缺失。

自小在重男輕女環境中長大的她，在成年時雙親選擇生下哥哥。

但更多的，是雙親離安然遠遠的，很冷漠的形像。為此，導演尤其設置了安然在雙親墳墓，自我感情表白的那一場戲。

媽媽說之後這家中的東西都是我的。