公映6天被下線，王祖賢整部恐怖電影生不逢時，被埋沒了20十多年

03、鬼片之下的深刻暗喻

出席攝製的女演員包含鄭少秋、王祖賢、洪金寶、午馬、劉洵、林正英等澳門電影圈的大腕明星。

這是一個為影片瘋狂的女人，他為影片傾注了他們的全數心血，攝製過程中的每一個細節都不放過，務必做到最好才行。

郎有情，妾有意，一拍即成，情投意合。

王順生十分硬氣地把尤楓帶回了丈夫面前，直截了當地說要納妾。

胡金銓攝影機下的影片，撇開商業性質不談，其製作之用心已經能夠向收藏品看齊。

鬼片題材的影片胡金銓之後極少涉獵，即便科幻主題和功夫片之間的差距還是非常大的。

巧合的是，《阴阳法王》不但是胡金銓的最後一部經典作品，也是王祖賢最後一部女鬼影片，在此之後，王祖賢的女鬼時代徹底拉開帷幕。

做為在國外的華裔，出國十多年，胡金銓深深地感受到了華裔所受到的不公正對待和性別歧視。

01、畫皮和陰陽法王的美妙組合

張道靈立即應下此事，帶著摯友馮道長一起上山收拾女鬼。

獲知真相的情侶二人急忙走進了春風觀，向法術高強的玉清道人張道靈求救。

國際著名編劇攝製，重磅明星轉投，怎么看都是衝擊電影票房亞軍的好苗子，但是《阴阳法王》卻如曇花一現般，很快消亡在電影院的排片檔上，在澳門僅僅公映了四天，便慘遭撤檔，著實更讓人遺憾。

誰能想到，《画皮之阴阳法王》竟陰差陽錯成為了那位叱吒一時的名編劇最後的經典作品。（發表文章：三木）

劇中呈現出的陰陽界以及法王和道長的兩場戲份，鏡頭並不出彩，以致於觀眾們興趣缺缺。

上溯其原因，最大的問題在於影片播映時故事情節不連貫。電影順利完成攝製後，胡金銓初次剪接後的版本總時長有三個多半小時。

影片公映四天後，即使電影票房慘淡，很快被替換下線，在澳門總電影票房僅132萬港元，較之翌年電影票房亞軍《唐伯虎点秋香》的4017萬，這般結局著實很多辛酸。

出身滄州的他，年長的這時候就返回故鄉，到處輾轉生活、學藝，從澳門、臺南縣到旅居英國，長時間漂泊不定的生活使得他的內心深處喪失了認同感，無根可尋，無枝可依。

有道是舊瓶裝新酒，面對已經被數次翻拍的《画皮》，胡金銓在《阴阳法王》中講了一個什麼樣的新故事情節呢？

在為數眾多鬼片中，蒲松齡的短篇小說《聊斋志异》承包了影片裡的絕大多數主題，其中又以《画皮》和《聂小倩》這三個故事情節最為熱門。

較之功夫片，鬼片對於特技的要求更高，許多夢幻靈異的場面都須要後製加工，胡金銓在這一方面絕非箇中高手。

在《画皮之阴阳法王》中，胡金銓仍然沿用了對錶演藝術的極致追求，影片在山西大同、五臺山和上海電影廠拍攝地，每一幀鏡頭都更讓人沉醉。

在這兩部經典作品中，胡金銓的《画皮之阴阳法王》特別值得和我們仔細說說。

三人攜手最終將法王擊敗，尤楓也得以順利投胎轉世，成為了王順生和原配丈夫的女兒。

比如說劇中早就被法王害死的王順生丈夫，不知何時忽然重生，在開頭還生了一個女兒。

張道靈獲知事情來龍去脈後，推斷法王法術莫測，恐並非其勁敵，只好請來了另一名成仙高人太乙上人。

講起三十到九十年代的編劇，胡金銓的名頭絕對響噹噹，那位被稱作儒俠的編劇，早於1978年就被愛爾蘭的《国际电影指南》週刊評選為了全世界最重要的四位編劇之一。

有一次要拍竹林槍戰的場面，胡金銓婉拒找一片現成的竹林，非要重新栽植。

影片中，這些被法王攻擊的鬼魂，一旦做錯了事，就被法王無情地扔到油鍋裡，一陣陣劇烈的噼啪聲過後，所有傷痕煙消雲散，三界之中再找不到這份存有。

但是中後期考慮到影片院的排片效果，影片刪刪改減最終只剩下了95兩分鐘，被砍掉了整整一半的時長，這直接影響了觀看體驗，許多故事情節前後不搭。

胡金銓對清史稿的偏愛沿用到整部鬼片中，便成為了赤裸裸地嘲弄，借古諷今，精妙至極。

美色現階段，丈夫並沒有被迷暈了頭腦，她發現了小妾的真面目，外貌美豔的少婦居然是個畫皮女鬼。

名編劇胡金銓，浪漫功夫片的開創者，《画皮之阴阳法王》既是他最後的遺留下來之作，也是他第二次返回故鄉內地拍片，半世流離總算迴歸故土。

晚年的胡金銓將這份思鄉的哀愁拍進影片裡，只好有了陰陽界那個獨有的存有。這些喪失身分，喪失面目的鬼魂，何其心疼。

除了故事情節以外，電影特技的落後是引致其口碑大幅下滑的另一大其原因。

電影中法王的服裝設計和幽冥鬼蜮的構造，還有各式各樣刑罰的設計，多半借鑑了清朝錦衣衛的模式，下油鍋，剝皮的方式也都是東廠慣用的伎倆。

1997年，他籌備很久打算攝製《华工血泪史》，但是卻即使外科手術疾病倉促過世。

澳門鬼片，一代人的經典回憶。

從《大醉侠》的一炮而紅，到後來的《侠女》、《龙门客栈》、《忠烈图》等，胡金銓未曾讓觀眾們沮喪。

影片中採用的道具，假如有原型，堅決不必複製品。

攝氏三十餘度的五臺山，白雪柔和地覆蓋在草木和石灰岩上，天地一片白，純淨而神聖。

從製作團隊的奢華陣容到攝製時的幕後趣事，從電影的深刻涵義到公映時遭受無情剪接，樁樁件件都耐人尋味。

時代在向前經濟發展，可很多糟粕卻如影隨形，怎能不更讓人嘆息。

為的是拍落日，整個片場苦苦蹲守了一個多月才最終拍到他想要的鏡頭。

胡金銓的白銀時代伴隨著《阴阳法王》的慘敗迎來了拉開帷幕，及後再無經典作品。

04、故事情節特技大失所望，撤檔已成定局

尤楓就是被攻擊在陽間的心疼鬼魂，她原本是一位戲子，在表彰的這時候意外過世，死後不幸被法王捉走關了起來，難以轉世投胎。

這般凌辱，和在外華裔的境況何其相似，處處被看輕、被踐踏，命途多舛，顛沛流離。

此次她是偷偷地逃了出來，想著能找出機會返回陰界。

還有許多莫名其妙發生的線索，比如說王順生接到的女鬼肖像，前面也並沒有解釋究竟有何用處，觀眾們看得雲裡霧裡，摸不著頭腦。

講起《画皮》的翻拍，有兩部影片為人津津樂道，1966年鮑方主演的《画皮》，1969年的《雪娘》，1979年的《鬼叫春》、1992年胡金銓的《画皮之阴阳法王》和周迅版《画皮》。

電影刻畫一個陰陽法王的配角，那個法王獨立三界以外，常年在陰陽兩界的交界處地帶公益活動，暗地蒐集這些通往陰界的亡靈，讓他們回到陽間，受自己驅使，以此發展壯大自身整體實力。

02、儒俠編劇胡金銓

接下來出現的劇情就是整部影片的技術創新之處了。

電影結尾，名落孫山的書生王順生見色起意，面對落難的大戶人家小妾尤楓，內心深處已經按捺不住喜悅。

影片中，這些徘徊停留在陰陽界的鬼魂，不人不鬼，喪失了他們的本來面目，只有在回到陽間時就可以用畫皮暫時遮蓋。如此的故事情節設定和胡金銓的個人經歷也極為契合。

更值得一提的是，影片的劇本創作還找來了曾在西班牙獲過文學獎的作家阿城。