導演全勇先：從《悬崖》到《悬崖之上》

《悬崖之上》裡一水兒的老戲骨，都是摸爬滾打磨練出來的。張譯、於和偉、秦海璐、朱亞文、倪大紅、李乃文、雷佳音的明星陣容，不但讓人感受到十足的“諜戰韻味”，也展示出了血雨腥風二十世紀英烈們的兒女情長、骨肉情深，“劇中找尋失散小孩的故事情節儘管篇幅不多，卻是催人淚下”。

給全勇先留下深刻印象的還有張藝謀拍片的認真勁兒。一次他去片場探班，當時為的是拍一個空鏡頭整整等了幾個半小時，張藝謀和我們一同等大風回來，還親自爬到架子上，“當時嗎很害怕，他也是年近70的老人家了”。

全勇先出生在吉林，對這個二十世紀出現在那片黑土地上的故事情節尤其著迷，翻看了大量相關西北抗聯時期、西北14年抗日戰爭的發展史資料之後，太多的動人故事情節對全勇先觸動非常大，它們或許正在被今天的現代人漸漸遺忘，反映這類題材的影視劇也不多。一個契機，給全勇先提供更多了把“懸崖”故事情節講下去的機會。

影片《悬崖之上》大背景設置在20世紀末30二十世紀的長春，講訴為保護“韓國展開反人類文明實驗”的人證，4位曾在蘇俄接受訓練的中國共產黨諜報人員共同組成突擊隊，歸國執行代號為“烏特羅”的祕密行動。由於叛徒出賣，自己從跳傘迫降的第一刻起，就已置身於敵方佈下的羅網之中，而一項更嚴峻的任務已經擺到周乙的面前……

“我寫諜戰戲最關注的是人，人物是最有氣質的。”全勇先經常把人物關係放到諜戰氣氛裡去表現。“假如觀眾們對那個人物創建了興趣，創建了感情，那個人物的一舉一動，一言一行都會牽動觀眾們的情緒。”

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就連導演全勇先也對周乙的死“深感不已惋惜”。全勇先曾寫出很長一段文字來敘述他們當時的心情，為“開年大劇，只能把一個殘缺的故事情節呈現出在觀眾們面前”而致歉，坦言《悬崖》是個“根本就沒說完的故事情節”，指出“周乙死得太窩囊了，太不值了”。

全勇先說，《悬崖之上》和普通的諜戰片還有許多差別，除了敵我陣營的明暗交手，影片對人的複雜性、人在極端情況下的反應、絕境之中的遭受等都有較深的刻劃。但是影片中人物較多，這也無疑為劇本創作減少了難度。

“這個二十世紀的英烈跟我們現在想像的有非常大相同，比如說趙一曼，富足人家出生，受過基礎教育，但為的是宗教信仰，她放棄了優越的生活，躲進冰天雪地的深山老林裡進行艱苦卓絕的遭遇戰。”全勇先說，冷雲、趙尚志也一樣並並非生活窮苦，但為的是民族尊嚴和自己的理想，他們付出了許多甚至心靈，“電影裡我要儘可能去還原這個時代，還原那群人”。

從《悬崖》到《悬崖之上》，中國共產黨諜報人員周乙由張嘉益變為了於和偉，軍統頭子高彬由程煜變為了倪大紅，不變的是，兩人表面上看上去是配合默契的上下級關係，暗中依然是波濤洶湧。老辣狡詐的高彬性情多疑，每時每刻都在給周乙設計試探，巧妙應對一場又一場筆試就成了周乙的生活日常。

既然英雄已死，無法重生，那為什么時間不能倒流，把故事情節向前講？

以那個史實為大背景，全勇先讓周乙“重生”了。

談及此次和張藝謀的戰略合作，全勇先總結，電視劇《悬崖》能說是編劇的表演藝術，電影《悬崖之上》卻更像導演的表演藝術，“我電影劇本寫了兩稿就給他了，怎么聽覺化、怎么用視聽詞彙闡釋那個故事情節，是導演要表達的東西。”全勇先說，張藝謀導演首先是個聽覺大師，而且在整個故事情節表達上，他的視聽詞彙是世界級的，“影片中還原老長春的街景，當時人物的服裝、家居擺設都很考究、很真實”。

2020年5月19日，全勇先發文透漏《悬崖之上》開拍，他寫到：“今天是《悬崖之上》開拍的日子，也是我才剛贏得自由的日子。整部影片拍了159天，張導率領全體片場人員經歷三次14天的隔離，啊歷盡千辛萬苦。敬佩之情，無以言表，拍照留念。”

那是出現在中馬城的一次人質逃脫該事件。當時日本人把用以做病菌實驗的中國人圈在一個叫中馬城的地方，後來出現了一次成功的越獄，逃出來十多個人，日本人圍追堵截，把絕大部分人都抓住處決了，只有一個人倖存下來，這就是《悬崖之上》中“烏特羅”祕密行動護送的對象。

9年前在諜戰劇《悬崖》的最後兩集，張嘉益出演的女一號中國共產黨諜報人員周乙和兒子莎莎感傷訣別後，在漫天風雪中被敵方射殺，英勇地倒在了黎明之後。那個結局成了許多觀眾們內心深處的痛，直至今天都難以接受，特別是最後的鏡頭裡周乙身中3槍，雙腳扶牆，漸漸倒地不起，這種的犧牲看上去並不壯烈。

“《悬崖之上》保留了《悬崖》裡頭的人物關係，同時又織成了嶄新的故事情節，必須說是《悬崖》的第三部。”對導演全勇先而言，影片《悬崖之上》的創作過程，是一次填補惋惜的過程。

中青報·中青網本報記者 吳曉東 來源：中國青年報

當年在全勇先認為“虎頭蛇尾”的首集，並沒有負面影響到《悬崖》對各大獎項和觀眾們口碑的一路播種。豆瓣上，《悬崖》現在的打分是8.4，張嘉益、宋佳三位執導一直火到現在。《悬崖》在2012年橫掃白玉蘭獎、金鷹獎等數個獎項，和《潜伏》《黎明之前》等，迄今仍是觀眾們內心深處的諜戰劇經典。而張藝謀的第一部諜戰片，也盯上了“懸崖”。

電影中，眾戲骨以相同姿態鱗次櫛比上場，呈現出雪掩殺機下的群像較量。這其中，有為宗教信仰奔走的堅定、甘願犧牲的堅強、保全自我的叛亂等等，正邪雙方陣營鬥智鬥勇交手，在敵我難辨互相怨恨的過程中，其背後的人性博弈也漸漸浮顯，這是編劇張藝謀在諜戰背後想要深入探討的核心主題。

對導演全勇先而言，影片《悬崖之上》的創作過程，是一次填補惋惜的過程。