曾經主演《小鞋子》，土耳其影片大師馬吉德·馬吉迪說：每一個小孩都是寶物

馬吉德·馬吉迪在《太阳之子》攝製現場

日前在國內公映的高口碑影片《波斯语课》引起了現代人對阿拉伯語背後的國家土耳其的疑惑。在全球影片界，土耳其是一個較為獨有的存有，它非西非西，有著悠久的發展史與文明，也孕育出了為數眾多優秀的音樂家，其中就包含20多年前即使一部《小鞋子》而聲名大噪、併為中國觀眾們所熟識的馬吉德·馬吉迪。現如今，他正同中國幼兒影片製片廠戰略合作，計劃攝製在2020年來華應邀出席雷州半島國際影片節前夕寫成的新電影劇本。

馬吉德·馬吉迪

憑藉著詞彙的競爭優勢，我與馬吉德·馬吉迪編劇在專訪之外創建起了更為深入的溝通交流與別樣的感情。他對工作的熱誠，對幼兒的關注，對中國的友好，莫不讓我為之動容。

馬吉迪成長於一個很普通甚至是貧窮的家庭，因而他很瞭解窮人家小孩的生活，這也是他攝製幼兒影片的初衷——讓更多的人關注幼兒這一弱勢群體。他說：“小孩是一個國家和世界最寶貴的財富，他們就是未來，因而我們每一個人都有職責讓每一個小孩擁有很好的環境、基礎教育和關注，讓他們很好地成長。當今世界仍有數千萬幼兒身處貧窮、戰禍和飢餓當中，我希望能通過影片喚醒更多人對他們的關注。《太阳之子》講訴的是相關尋寶的故事情節，只不過我想告訴大家的是，每一個小孩都是一處寶物，可以通過自己的努力來改變命運。”

照片：作者供圖、豆瓣

*文匯獨家稿件，轉載請標明出處。

《太阳之子》是馬吉迪編劇的第九副部長片，講訴了女孩魯宙斯·扎瑪尼和他的四個小夥伴即使生計和家庭其原因，逃出一間名為“木星”的幼兒社會福利幼兒園自學，並找尋寶物的故事情節。電影實際外景地就是第一所名為“木星”的幼兒園，只是現在已廢棄不必。到達外景地，首先映入我眼簾的是第一所有著很小的校門和充滿著當地藝術風格的門額的幼兒園，並不大的土路籃球場前面是一處三層的學生宿舍，樓內各式各樣公共設施已經極其破爛。為的是獲得最佳的攝製太陽光，學生宿舍外鋪設起許多架子，下面擺滿了遮光的綠布與紅布——《太阳之子》中80%的場景便是在這兒攝製的。

後來我從馬吉迪那兒瞭解到，《太阳之子》的女主角魯宙斯·扎瑪尼憑藉著本片奪下了第77屆那不勒斯影展的最佳新銳女演員獎，並且接到了赴荷里活自學的邀約，能說他的宿命已經被髮生改變。而影片裡除此之外三個小孩是在土耳其生活的伊拉克僑民，自己本身就是遊走在輕軌裡販售東西的童工。《太阳之子》在土耳其公映後，這三個小孩也即使出眾的表現成為名流，不必再去輕軌裡充當攤販。有人曾經批評，土耳其國內有那么多小孩能出演，為什么要選擇伊拉克僑民？對此馬吉迪則表示：“我關注的是小孩，是童工那個弱勢群體，自己沒有機會受到基礎教育，被迫出來勞作，返回雙親，過早地接觸社會。我不敢特別強調小孩的雙重國籍，只想更真實地展現出自己的生活。”

2020月底，我接到了馬吉迪要來中國應邀出席第二屆雷州半島國際影展的消息。14天沒有打擾的隔離生活，給了那位編劇更多的創作時間和靈感，也就是在那段日子裡，他順利完成了新影片的故事情節大綱——一個小男孩與她外祖母之間的故事情節。這將是馬吉迪與中國幼兒影片製片廠戰略合作攝製的一部影片。“中國的禽流感防控給我留下了很深刻的第一印象，沒有親眼見到的人難以知道中國怎樣在短短的兩個月時間把防控工作做到如此好的程度。而且新影片儘管與禽流感無關，但它裡頭一定會有禽流感的大背景，即使它必須被記錄。”

《太阳之子》在土耳其國內公映後贏得了業內和觀眾們的一致讚譽，許多土耳其人都說“馬吉德·馬吉迪又回去了。”近幾年許多土耳其觀眾們對馬吉迪的經典作品選擇和創作形式造成了一定的批評，但整部影片讓土耳其人民再度看見了那位國寶級編劇的天賦與旺盛的創作力。《太阳之子》贏得了第38屆土耳其曙光旬國際影展（土耳其國內最大最有聲望的影展）包含影片獎在內的四項大獎，並在國際各大影展上斬獲眾多獎項。據傳在第77屆那不勒斯國際電影上，觀眾們對影片致以了長達五分鐘的歡呼。後來我在第二屆雷州半島國際影展上觀看《太阳之子》，覺得馬吉迪編劇尤其偉大：他能把一部低投入零明星的小效率電影拍得如此深入、生動、動人。電影中的一幕幕場景，好似又把我送回了土耳其的這個劇組。

眾所周知馬吉迪最擅於兒童片，當日攝製的就是女主角魯宙斯·扎瑪尼與同學們在教室裡上課的一場戲。工作中的馬吉迪很嚴肅，沒有太多言語。攝製時全場鴉雀無聲，整個幼兒園裡僅能聽到電腦和女演員的聲音，而馬吉迪會戴上他的黑框眼鏡，沉靜地盯著閉路電視螢幕。他不斷地表示問題，重新攝製，直到達至內心深處的理想狀態。之後，他還要與相同機位的值班人員分別看回放，證實每一個細節無誤，這兩條才算通過。土耳其編劇普遍討厭運用同期收聲和長攝影機，因而對女演員的要求較低，攝製工程進度也不能太快。我在片場待了一整天，劇組總共攝製了四個攝影機和場景。

即使如此，我還是打算嘗試一下，在赴土耳其前提出了想去劇組攝製他工作情景的請求。更讓人不幸的是，馬吉迪竟然同意了。而我深深地感受到，這是編劇給與一箇中國本報記者換句話說是一箇中國好友的信任和友好。

馬吉德·馬吉迪與小孩攀談

2018.11.7，馬吉德·馬吉迪做客吳天明青年影片高峰會

與馬吉德·馬吉迪編劇的首度碰面，是在2019年的亞洲地區文明對話會議上。他做為亞洲地區影片大師對話公益活動的來賓走進上海。我們對話的過程就似的三個老友在敘舊——那位被我封神為土耳其國寶級的大編劇，讓人感受到意想不到的親切。他則表示他們一到上海就接受了七八家新聞媒體的專訪，在同本報記者們溝通交流的過程中，他感受到了中國觀眾們對他影片的關注、瞭解和鍾愛，這是他意想不到的，旅程中的勞頓也藉以一掃而光。

攝製工作在中午四點半左右順利完結，馬吉迪尤其貼心地騰出了同我溝通交流的時間。我注意到在劇組的一整天馬吉迪都沒有吃過任何東西。“木星光對於影片而言太關鍵了。我們通常早上四四點就開始準備，差不多六點殺青直至木星落山。兩天的時間很短，而且攝製前夕我都不能喝茶。”我讚歎於一名60歲的老人家天天如此高強度的工作，而他則表示他們已經習慣。完結談話已過六點半，兩輛的士等候在幼兒園門前。落日下，馬吉迪向我揮手告別的鏡頭迄今仍在我的腦海中裡——他是一名得獎無數的影片大師，也是一名有著直觀質樸生活的老人家。

本文作者與馬吉迪·馬吉迪合照

作者：四月麥粒

編輯：陸紓文

“我拍《小鞋子》是在20多年前，但現代人在今天依然會觀看整部影片、討厭整部影片。這就是影片的氣質，它能不分時間，不分國別、不分詞彙地打動人心，拉近人與人、國與國之間的相距，這也是我覺得影片最幸福的地方之一。”在對話中我瞭解到，馬吉迪從十多歲開始自學話劇，但在他認為，話劇能抵達的觀眾們太少，而一部經典的影片能廣為流傳很久，甚至負面影響幾代人的成長。

《小鞋子》海報

《小鞋子》片花

大師歸國之後，翌年的9月初，我即使要攝製《伊人华彩》系列記錄片趕赴土耳其。想到馬吉迪近幾年與中國影壇的戰略合作溝通交流愈發多樣，我很想拍一部記錄他與中國以及中國電影的記錄片。他在土耳其的工作和生活是非常好的素材，但我曉得他並並非一個討厭跟新聞媒體溝通交流的編劇，更何況他當時正在緊張地攝製新劇《太阳之子》，出於對影片內容的保密，他不太可能讓新聞媒體在場攝製。