《悬崖之上》導演全勇先：寫好人物關係，是創作諜戰片的“利器”

4月30日，諜戰影片《悬崖之上》將要公映。本片以1931年的長春為大背景，講訴了共產黨人探員趕赴長春執行祕密任務，在深陷絕境之中不懼犧牲，與敵方鬥智鬥勇，最終完成使命的故事情節。

《悬崖之上》是編劇全勇先和導演張藝謀的首度戰略合作，影片在西北雪鄉殺青之時，觀眾們便對故事情節造成了很大疑惑。做為一位曾創作《悬崖》《雪狼》等影視劇的“資深諜戰片編劇”，全勇先則表示：“我寫諜戰戲最關注的是人，人物是最有氣質的。”

全勇先讚揚張藝謀是“視聽大師”，劇中老長春的街景、人物的服裝，甚至一個普通人家的擺設都非常考究、真實。“我去探班的這時候，張藝謀編劇在攝製一個空鏡頭，為的是一陣風，他站著等了近三個半小時。”全勇先說，“這種的空鏡頭，許多編劇都不親自拍了，但是年近70歲的張藝謀自己爬到架子上，我很替他害怕。這批女演員都是‘老戲骨’，都是經過摸爬滾打磨練出來的，他們的演出啊太好了。”

張藝謀（左）、全勇先

文｜李霆鈞

“這段故事情節蠻有寫頭，大的發展史該事件是真實的，我也希望盡全力去還原這個時代。”全勇先說。

全勇先說，以前拍諜戰，就是諜戰，極少關注人物的感情。但《悬崖之上》更著重諜戰人員感情的表達，電影中的探員有兒女情長，也有骨肉友情，雖然篇幅不長，但同樣催人淚下。

《悬崖之上》對人物的描寫是影片的一大亮點，也是創作的難點。全勇先提及，《悬崖之上》和普通的諜戰片還有許多差別，除了敵我陣營的明暗交手，影片對人的複雜性、人在極端情況下的反應、絕境之中的遭受等都有較深的刻劃。但是影片中人物較多，這也無疑為劇本創作減少了難度。

影片《悬崖之上》做為諜戰類別影片時隔多年的又一力作，將影片的價值觀性和商業性充份有機結合，用每一處細節展現出故事情節邏輯的環環相扣，將高層次感的美學鏡頭與緊張的情節氣氛融入厚實的愛國主題之中，打造出了一部兼有視聽審美觀與價值觀高度的諜戰大片。

編輯｜姬政鵬

全勇先則表示，《悬崖之上》保留了劇版的人物關係，它既並非電視劇的重複，也並非精簡，而是織成了嶄新的故事情節。從故事情節脈絡上講，《悬崖之上》是《悬崖》的“第三部”。

2012年，全勇先導演的諜戰革命電視劇《悬崖》熱播，當時便有評論家稱“《悬崖》製作水平與影片相似，為國產電視劇開了好頭”。

“把人物關係放到諜戰氣氛裡去表現，讓觀眾們與人物創建興趣，創建感情”，這也是全勇先筆下，寫諜戰片的“利器”。

全勇先經常把人物關係放到諜戰氣氛裡去表現，他尤其提及，把人寫好就可以很好地打動觀眾們：“ 假如觀眾們對那個人物創建了興趣，創建了感情，那個人物的一舉一動、一言一行都會牽動觀眾們的情緒。這對我而言是一個利器。”

讓觀眾們與人物創建興趣、創建感情

在談及創作初衷時，土生土長的吉林人全勇先談及，他們對西北有著特殊的感情，也創作了描寫這個時代和地域的影視劇，自小對西北抗戰時期的發展史感興趣，閱讀過大量的發展史資料，從中獲得了很多創作啟發。 “發展史中有那么多動人的故事情節，後來都漸漸被現代人遺忘了。我想找出一點史實上的根據，把它編織成一個故事情節。”

《悬崖之上》故事情節出現在上世紀六十二十世紀，為贏得韓國展開反人類文明實驗的證據，一場關係複雜又債務危機四伏的祕密行動在西北展開。林海雪原的茫茫景色為那個充滿著暗鬥和債務危機的故事情節增添一股肅殺神祕之感。在張藝謀的光影美學驅動下，更讓人更為期盼影片更多的信息曝出。

近幾年，優質的諜戰題材影視劇，特別是諜戰類別影片數目稀缺，一方面是由於諜戰片的經濟發展已經形成了一套相對固定的創作模式，在歌劇思維上無法突破；另一方面是在劇本創作時不夠貼近發展史，思想文件系統和發展史價值的深度無法滿足觀眾們對精品的期盼。