第二輪點映破700萬，張藝謀新劇將要封神，改寫諜戰影片牆壁

在真實的發展史中，背蔭河試驗場是惡名昭彰的731軍隊的前身。

看見《悬崖之上》那個名字，許多觀眾們會想到一部很經典的諜戰劇《悬崖》，整部影片與《悬崖》的確有著一些取得聯繫。

整部電影沒有嚴苛象徵意義上的主人公，除了張譯，朱亞文、於和偉也是劇中的核心配角，秦海璐、劉浩存等也為電影重大貢獻了精采唱功。

也是電影中諜報“四人組”拼死也要解救的人。

為什么這種說呢，就從下列幾方面看一下。

為的是保留觀眾們的興趣，故事情節部份小編直觀介紹一下，但多劇透。

電影不但為觀眾們展現了這個烽火無情的二十世紀場景，還在燃點淚點兼有的故事情節中，對人性及家國大業的抉擇，進行了雙重暗示，讓我們在震撼之餘多了一份沉甸甸的思索。

較之於犯罪行為、真愛、戲劇、生活等常用題材的影片，諜戰劇更考驗一個編劇的功力和女演員的唱功。

尤其是《风声》，儘管播映12年，依然被許多人被譽為國產諜戰影片不可逾越的“牆壁”。

看完《悬崖之上》之後，就會忍不住叫好。

國產諜戰影片最近一兩年數目並非許多，但每一部都是經典，像《风声》、《东风雨》、《听风者》、《密战》、《刀尖》等，廣受讚譽。

做為張導第二次製作的諜戰大片，不論是場面的真實度，細節的處理，亦或者女演員的演出，都是技高一籌，完全可能將突破諜戰影片的牆壁，成為新的經典。

張憲臣接受酷刑的場景，是張譯憑藉著他們的體悟，“自虐式”的充分發揮，讓觀眾們看了就可憐。

那個場景不遜於《风声》的張涵予，甚至有過之而無不及。

影片故事情節就圍繞四人怎樣逃過追殺，營救人質的任務展開。

我們先直觀的瞭解一下整部影片。

”的好影片。

三個男演員的演出，可說是完美，讓觀眾們時刻惦記，而又揪心萬分。

編劇張藝謀與眾女演員一起觀看影片後，動情則表示：“中國總是被那些最勇敢的人保護得較好，我們正處於天亮之後，活在先輩締造的黎明中。是那些勇敢的人，讓我們有機會生活在這和平又美好的時代。”

影片中偽長春中央政府警員廳的審問室，看見的都是鮮血淋漓的腳鐐、手鐐、釘牢、老虎凳、電椅等各式各樣刑具，莫不昭示了當年偽滿警員的慘無人道，暴絕人寰。

現如今，

除此之外，諜戰劇還有一個難點，就是怎樣把虛構的故事情節和歷史事實融合起來。

《悬崖》最後，張嘉譯飾演的周乙，在訣別了家人之後，倒在了“黎明”之前，給觀眾們留下深深地的惋惜。

這也說明場景還原的真實程度是極為逼真的。

由於叛徒出賣，自己從跳傘迫降的第一刻起，就已置身於敵方佈下的羅網之中。

傑出的影視作品，從來都不能忽視對人物感情的敘述，而那些，都是通過女演員的精采唱功呈現出來的。

在4月18日開啟第二輪點映，貓眼開分9.2，淘票票開分9.1，點映單週電影票房突破700萬。

張藝謀編劇，張譯、於和偉、秦海璐、朱亞文、劉浩存、倪大紅等領銜主演的諜戰大片《悬崖之上》洶洶來襲。

而劇中對細節的把握也很到位。

“當時我還拍了一張相片發給我雙親，即使自己都是在這個時代出生的人，但是我家就在這條廣場上，自己看見相片之後可開心了”張譯說。

於和偉飾演的周乙，在片中表現層次多樣，眼神變換自然，幾近完美，突顯了一個老戲骨的功力。

一直憋著尿看完，也無法漏掉一個情節

這種的影片絕對是國產諜戰電影的牆壁，力薦！

比如，張憲臣（張譯飾）為的是掩護周乙（於和偉飾）順利完成任務，不惜犧牲他們。

再說說其它女演員。

1934年中秋節那天，中馬城內以女王陽為首的為數眾多犯人，實行了越獄計劃。

劇中的長春中央大街，修復了1:1上世紀40二十世紀的場景，被身為長春人的張譯稱作張導贈送給他最好的“禮品”。

三個男性配角也象徵意義不凡，秦海璐的隱忍，劉浩存的動感，就是整部影片中象徵希望的存有。

這種出色的打分及點映電影票房戰績，足以引發觀眾們的重視！

怎樣打造出緊張的故事情節，怎樣刻畫人物性格，都是考驗。

日本人實行了小規模的追殺計劃，絕大部分人被抓或是被殺，只有女王陽最後成功逃出。

《悬崖之上》就是向那些英烈最低的致敬！

整部影片，就是為的是補缺此種惋惜的。

故事情節講訴了在20世紀末30二十世紀的長春，為保護“韓國反人類文明實驗”的人證，在蘇俄接受訓練的中國共產黨諜報“四人組”，歸國執行代號為“烏特羅”的祕密行動。

1932年石井四郎在長春郊區背蔭河創建了東鄉軍隊，爾後又修築了中馬城。

精采，在故事情節之上

朱亞文飾演的的高光時刻，發生在雪地激戰的場景中，大義凜然得刻畫了一個英勇的共產黨員的形像。

使命所在，在二選一的抉擇中，張憲臣沒有將個人感情駕馭了他們的使命，即使心如刀割，他也決絕不悔。

《悬崖之上》是張藝謀編劇首部諜戰題材影片，場景真實，槍戰戲過癮，故事情節跌宕起伏。

網民稱，《悬崖之上》是一部“

唱功，在情感之上

故事情節，在時代背景之上

故事情節從“背蔭河”開始。

而那個女王陽，就是影片中的“麥格芬”。

就像導演全勇說的那般：“《悬崖之上》保留了《悬崖》裡頭的人物關係，同時又織成了嶄新的故事情節，必須說是《悬崖》的第三部。”

光憑著些刑具，我們就能想像出當年受刑場面的慘不忍睹，也不由造成了對革命先烈的敬畏之情。

在電影中，張譯飾演的張憲臣惟一一次在任務中失控，就是執行任務時，在巷子中碰到他們逃難街頭的兒女。

比如說，場景這部分，

無論是影片後段火車的暗潮洶湧，還是後來的雪地打鬥和激戰，都很精采。

愛子之心，是一種最原始的感情，片中張譯通過精湛唱功，將傷痛表現得淋漓盡致，也將感情傳遞給了觀眾們，讓人忍不住傷心。

在如此的時代背景下，懷著對英雄後輩致敬，和還原真實發展史的立場，《悬崖之上》在製作上追求了更為的極致。

並且大膽使用主人公虛化，刻畫了一大群“無名英雄”的形像。

那個中馬城就是最先開始人體實驗的地方。