《阳光劫匪》舉辦超前觀影 李玉續集以“虎”為眼講都市寓言

除了新奇的敘事方式和攝影機詞彙，李玉的新劇在深層關切上仍未脫離男性表達，從某種意義上，製作者在《阳光劫匪》中甚至傾注了更加深邃的思索。

對於《阳光劫匪》寓言式的故事情節，清華大學影視製作話劇研究中心祕書長、贛江歷史學者特聘副教授陳旭光指出，電影最大的看點和重大貢獻在於設置了一個假定性的、寓言化的內部結構。

新華網上海4月28日電 (本報記者 高凱)以個性化男性題材表達給現代人留下鮮明第一印象的編劇李玉，此番將以續集《阳光劫匪》衝擊五一檔，本片於近日在京舉行超前觀影暨專家深入探討研討會。

此次討論會由中國文聯影片藝術中心主辦，中國影片公募基金會鍾惦棐影片評論家經濟發展專項公募基金、吳天明青年影片公募基金等聯合承辦，聚影匯(上海)影視文化股份有限公司承辦。(完)

在中國文聯影片藝術中心常務副主任宋智勤認為，《阳光劫匪》將科幻歷險元素嫁接到現代都市，用戲劇風趣的方式，實現了義氣與匪氣的交織、陽光與擔憂的交替、正派與反面角色的交手、戲劇與悲劇的交融，是一部很漂亮、夢幻又現實生活的童話故事及感情戲劇。

中國傳媒大學副教授索亞斌，用“大女主+愛寵風的親情故事情節”、“高智商+中二風的燒腦最愛”、“冷幽默+風格化的戲劇童話故事“四個標籤總結歸納影片，指出影片既帶有顯著的編劇作者烙印，又結合了多氦。其背後是編劇和製片人拓展式樣、試水市場的堅強探索，更是對電影的深切情懷，這本身就值得贊成與肯定，而影片多氦的結合，也為接下來的市場表現提供更多了無窮的可能將。

北京大學哲學系副教授王一川指出，電影在輕喜劇的氣氛下，延續了對男性的關注，展現和重現了文學生活中的孤獨感和尋求感情撫慰的渴求。

中國電影家協會分黨組副書記、總幹事閆少非指出，《阳光劫匪》打散併購了文藝、戲劇、科幻、犯罪行為、推理等元素，並打破類別界線，作出了大膽堅強的技術創新嘗試。

《阳光劫匪》舉辦超前觀影　高凱　攝

中國電影評論家學會會長、知名影評人胡建禮指出，影片打破了類型片和文藝片的邊界線和慣有實戰經驗，編劇李玉以往的戰績證明了他們具備固定的文藝片市場基礎和觀眾們基礎，但此次，《阳光劫匪》卻大膽融入了更多類型片的表現形式，包含童話般科幻的場面、反轉的劇情、精緻的細節臺詞。

曾主演《观音山》《二次曝光》《万物生长》等傑出電影，李玉一貫擅於文藝向的男性議題，而本次《阳光劫匪》，那位女導演十分不幸地使用輕喜劇方式，並以一頭老虎做為“主人公”講訴了一篇仍以男性為表達主體的都市寓言。

在中國電影評論家學會榮譽理事長章柏青認為，《阳光劫匪》在犯罪行為戲劇的主基調上，重新加入了更多童話故事和感情方面的內容，賦予許多新的個性。影片具備強烈的聽覺張力，怪異魔幻的海島場景與攝影機運用，締造了很強的聽覺奇觀。他表示，本片老虎的刻畫也是影片的一大看點。

在中國表演藝術研究院影視製作表演藝術研究所副所長、中國電影評論家學會總幹事趙衛防認為，《阳光劫匪》同時還實現了性別視角的轉變。以往李玉經典作品中，儘管聚焦女性議題，但更多的是從男性的視角去觀察和呈現出，而該片講訴的卻是完完全全的女性故事情節，突出的是女性感情的表達。

《阳光劫匪》由馬麗、宋佳參演雙女主，在劇中，一大群好友為挽救遺失的“愛妻”——老虎娜娜，決定開啟一場另類打劫，由此引起了一場驚心動魄又奇趣橫生的歷險之旅。

中國文聯電影藝術中心電影方法論科學研究科科長王純從男性的視角提出了他們的思索，指出影片是“末路狂花式的人虎情未了”，貫穿始終的是返璞歸真的純樸感情，和對純真思想世界的追求。

《阳光劫匪》導演、編劇、製片人方勵透漏，《阳光劫匪》在創作時很自由，沒有套用任何現有的類別標籤，而是從製作者的角度，去思索在劇情和情感方面與觀眾們的分享交流，而且在最終的呈現出效果上充滿著了想像力。融合影片本身的創作經歷和對荷里活類別化電影的思索，方勵提出，與否能夠在現有類別框架下，引導青年人自由創作，探索開闢出具備中國人文特徵和類別特徵的新類別，多樣電影的供給。