本年度最佳暴力片，非它莫屬！

慢鏡頭下的絢麗打鬥群戲。

他碰到了兩個白俄羅斯幫派小混混，看見兩個人騷擾男性旅客時便生出同情心，懲處自己。

他穿著黯淡，灰頭土臉，一眼能望到頭的重複性生活，看上去與美好越發相悖。

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但是值得一提的是，該片為的是突出配角的個性特質和潛在功能，部份槍戰場景使用了長鏡頭跟拍。

而且看見影片中的人物，帶來的即便是一場沒有明天與未來的絕命之旅，仍更讓人心生熱愛，再返回哈奇那個人，他在自由主義和虛無主義中找尋個人的自由的叛變思想，也不禁更讓人想起知名編劇米勒兄妹的影片經典作品。

而且許多細節感情部份，觀眾們能沉浸在他高超的唱功之中，一同感受殺神的氣憤和厭煩。

只不過這部影片依然是荷里活傳統套路，但該片能收穫像《疾速追杀》那樣好口碑，最重要的一個其原因就是精采的場面動作戲。

本是選擇息事寧人的哈奇，在獲知兒子心愛的貓咪手鍊遺失後，決定迴歸真實的自我。

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安德魯·奧登科克飾演的探員哈奇既是寡言少語的殺手，也是柔情可靠的母親。

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我們起初看見的這個膽小怕事的慫貨，壓根就並非他他們。

看見他們曾手下留情的貪汙犯，過上幸福快樂的生活後，便金盆洗手，直至捲進了與幫派老大的廝殺中，結局所以無需多說。

而且在一次次所謂的為的是公義和倫理的殺人過程中，哈奇總算找回自我。

做為多年來最驚豔出眾的幫派動作影片，《疾速追杀》中拳拳到肉、直觀粗暴的動作戲和別具一格的暴力行為美學，令觀眾們看後大呼過癮，也讓陷於事業低潮的基努.裡維斯重新回春。

直至哈奇為的是兒子的手鍊拿起槍的那刻，前半段的急轉直下，我們驚訝地發現編劇和我們開了個玩笑，哈奇那個人並非等閒之輩。

眼神的轉變、細微的表情和多樣的肢體詞彙，極具立體感地演繹了人物前期疑惑氣憤，中期掙扎，中後期滿血重生的個性反轉變化，那些都在沉穩的情緒中獲得了最大程度地釋放。

其中許多近身搏擊的高強度動作，在已連續的長鏡頭下，整個過程都高潮迭起。

能為的是滿足他們殺戮快感而狡猾地殺人，也能為的是兒子遺失的手鍊無所顧忌。

除此之外，除了那些更讓人腎上雌激素爆棚減少的技術創新動作戲外，女演員唱功則是撐起該片的另一關鍵不利因素。

但有別於傳統荷里活影視製作刻畫的英雄那樣，編劇有意打造出同詹姆斯·菲爾德一樣的反傳統英雄，是自由主義的代表。

特別是《谋杀绿脚趾》中的督爺，從前期的虛無主義到經歷了一同匪夷所思的殺人案後，變為了自然主義的反對者，是典型的反英雄形象。

即使他們的狗被白俄羅斯幫派誤殺，便單槍匹馬平定了人家老窩，槍槍爆頭，神擋殺神，佛擋殺佛。

影片後半段旨在表現像哈奇這種的小人物，被生活拒之門外，不被普遍認可，也代表了無法迴歸自我天性的一類人，在城市邊緣中身處的尷尬話語權。

編劇更是用丈夫在床邊用枕頭劃出分界線這一特寫鏡頭，來表現違反本性過日子的他與生活的格格不入。

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只好影片前半段不出意料地以哈奇避開尤里安到最後反殺，端了人家老巢居多線展開。

在真正走向他們之後，沉淪在恐懼的虛空之中。

不論是米勒兄妹還是該片編劇伊利亞·奈舒勒，目地都是希望利用這種一個人物，表達他們以重拾自我的方式抵抗著當下社會，看似荒謬卻也是意識覺醒的開始。

原來哈奇根本就並非差強人意無奇小人物，而是一位專門執行刺殺任務的探員，並且以殺戮為樂。

在沒有中央政府和其它方式的政治體制前提下，人與人之間可能會通過單純的暴力行為方式來化解彼此間的意見分歧，並依照他們的意願生存下來。

這時的哈奇眼裡流露出無窮蒼涼，旋即轉瞬消亡。

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比如說把對方奄奄一息前夕，哈奇總是想吐露他們的真實身分，但每次沒等說完對方就嚥氣了。

眼看兩部皆收穫上佳口碑和高電影票房，原本計劃攝製的第二部由於禽流感其原因，延後公映。

除了強大的創作、製作班底，本片執導安德魯·奧登科克也重大貢獻了他們極佳的唱功。

該片在IMDb 上奪下了7.5分，爛蕃茄新鮮度82%，觀眾們打分94%，豆瓣罰球8.0，可見編劇伊利亞·奈舒勒此次以小博大的作法又穩了。

在輕鬆找出毛賊並揮動了一通拳頭後，哈奇還是因尚存的人性意識放過了三個人，但之後卻因怒氣未消捲進了一場更大的爭鬥。

短短的92兩分鐘裡，你能看見公交車上近景處理的槍戰戲。

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兩張雙人床中間隔著同床異夢的情侶，兩張餐桌兩側是感情越發疏遠的兄弟二人。

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-THE END-

只因兩條手鍊，哈奇內心深處壓抑已久的嗜血天性被激發了。

幾拳爆頭，短刀相向，幾番battle過後，哈奇勉強獲得勝利。

所以了，在表演藝術的方式和角度上，該片肯定無法與米勒兄妹的經典作品相媲美，但也是一部很值得看的驚悚片，特別結尾處留下的伏筆，嗯電影版指日可待啊！

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還有用刀刃這種的冷兵器槍戰來營造殘暴凌厲的層次感，也是影片一大看點。

但是電影不單是殺戮爽片的套路，還是一個關於找尋自我和尊重自我的故事情節。

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當重新返回熟識的暴力行為世界中，哈奇總算找出自我並對自我造成了強烈的歸屬感。

但在詹姆斯.菲爾德重出江湖前，代號“Nobody”的中年殺神卻颳起了一場腥風血雨，也就是我們今天要安利的電影《小人物》。

尤里安是誰？一個在當地以喜怒無常，嗜殺成性聞名於世的血腥人物。

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同現實生活中絕大多數人一樣，哈奇正面臨著中年債務危機。

結果即使家中進去了三個盜匪，哈氣背後隱藏的祕密就這種隨著故事情節經濟發展一點點揭開。

令人髮指的暴虐動作，不斷挑動著觀眾們的脊髓，也湧起了主人公潛在的自我和天性。

對，說的就是影片《疾速追杀》系列。

他是黑白兩道里的小人物，卻是小孩身旁的英雄。

那位在《绝命毒师》《风骚律师》中驚豔現身的型男，年近60為的是擴寬戲路，開始轉型。為的是演好該片的動作戲，安德魯·奧登科克費時一年自學摔跤、柔術、合氣道等中國武術，也成功詮釋了那個看上去貌不驚人，卻勇猛果敢的主人公哈奇。

其中一個被他打成了植物人，可此人身分特殊，是當地白俄羅斯黑老大尤里安的親哥哥。

人物的打鬥形式和亂鬥中的槍戰戲，你能感受到人物迎面而來的怒氣。

影片由第二視角驚悚片《硬核亨利》的編劇伊利亞·奈舒勒主演，《疾速追杀》原班人馬打造出，僅用了1600億美元的效率，便拍出了大片既視感。也因而在驚悚片稀缺前夕，《小人物》能快速脫穎而出，贏得觀眾們親睞。

每晚哈奇都是在重複他們三點一線的乏味生活，雖工作平衡家庭成員健康，卻因他們的平庸引來丈夫時常對他們抱怨，女兒看不起他，鄰居們、同事也經常取笑他。

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即使囿於現實生活焦躁恐懼的我們，困苦於當下的憤慨與氣憤，卻不肯奢望在紛亂熱鬧的人群中表露出脆弱與絕望，也只能在焦灼不堪的情緒裡封鎖著難過，空留一聲嘆息。

講起文學荷里活銀幕上第二殺手，絕大多數人第二時間都會想到：詹姆斯·菲爾德。

我們有時候也想給與生活重重的一擊、報復，卻只能將憤恨的拳頭砸向他們。

電影上來是一段快切蒙太奇，後半段重點展現了人到中年的哈奇平凡普通的小人物生活。

他們的經典作品有著自己刻畫的反傳統世界觀，故事情節節拍密切，情節撲朔迷離的特點，還充斥著大量的獨特的米勒式故事情節內部結構、影像維度、西方哲學等元素，高度評價了人類文明追求自由，選擇自由的價值觀，認同每一種活法，但是還能看見配角人物中的自由主義、自然主義、虛無主義思想的彰顯。

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人人自危的二十世紀，他將對桎梏他們已久的母親、妻子身分的反感，借暴力行為途徑頃刻發洩出來，堅強地和中年恐懼生活博弈和對決。

他的上場，起初是無意識形態的，或許甘願接受生活帶給他們的苦難與煎熬，看上去是個虛無主義者，漸漸在點點滴滴的累積中走向沮喪和寂寞。

這也是這類R級爽片經久不衰的其原因。

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以人肉為盾牌的打鬥戲。