紅星訪談｜《悬崖之上》導演全勇先：張藝謀是木匠，我是提供更多面料的人

影片《悬崖之上》是71歲的張藝謀編劇首度挑戰諜戰之作，他在演繹攝製經營理念時說道：“這類題材對於中國影片而言還是一個短板，越是這種，我就越攢了一股勁，一定要拍好。”

談到寫作計劃，全勇先透漏正在寫一個長篇小說，講訴當年在長春的一名中國人和猶太人的混血兒，被捲進了蘇俄衛國戰爭的故事情節。前不久，全勇先和妹妹全明蘭翻譯的尹東柱小說集《数星星的夜：尹东柱的诗》由江蘇文藝出版發行社出版發行，談到這兩本書，全勇先在序言裡說：“我譯他的詩，是因為我的父親也讀過他的詩。在這個炎熱地方的老屋裡，他的詩和父親的聲音讓我永生難忘。”

編輯｜段雪瑩

《数星星的夜》

全勇先則表示，《悬崖之上》是電視劇《悬崖》的第三部，保留了電視劇中的人物關係，以真實該事件為大背景創作了一個嶄新的故事情節，“那個故事情節從創作的角度來說難度很大，即使是一個群像式的，並非說劇情完全圍繞男一號或者女主角。這裡頭好多配角都尤其關鍵，在短時期內，把每一人物的形像都刻畫得栩栩如生是一個挑戰。”

問到怎么看待編劇對電影劇本的修正，全勇先坦言電影是編劇的表演藝術，無處不在彰顯編劇信念，這跟電視劇略有不同，“我對電影劇本做了三次修正，絕大多數是刪刪改減。藝謀同學十分重視視聽詞彙，加了許多聽覺元素在裡頭。他很特別強調動作戲。槍戰，追車，打鬥，他都拍得很有張力。藝謀編劇具備非常鮮明的個人風格，他親自操刀整部經典作品，口音、節拍、影片的氣質都帶有他強烈的性格。從那個象徵意義上，編劇是木匠，我們是提供更多面料的人。”

全勇先是吉林人，滿族，有評論家曾說，在吉林省的創作種群中，少數民族小說家全勇先並不以經典作品的數目獲勝，其經典作品也極少受到盛行價值觀的負面影響。對此他澄清說：“我只寫真正讓我心動的東西，爭取寫一個是一個，我不能批量化生產經典作品，我寫東西時相對較為投入，這么些年來經典作品的數目確實不多，我只不過是想維持初心吧，不敢把他們變為寫作電腦。”

關於編劇 ：

《悬崖之上》於2019年12月在吉林雪鄉殺青，全勇先曾去片場探班，其中攝製大霧瀰漫著的空攝影機令他第一印象深刻，“大風吹來，雪花落下，當時攝製的這時候片場等風，風來了會有人站在路旁敲打樹葉，給人雪花瀰漫著的感覺，那個攝影機大概拍了一、三個半小時，藝謀編劇親自指揮，還爬到了一個鐵架子上，他蠻拼的，在敬業這塊兒沒有編劇能跟他比。”

全勇先則表示，與張藝謀編劇的戰略合作極為順利，“張藝謀編劇看了電影劇本後很討厭，當時他正在拍別的電影，我們見面必須是春天的這時候，戰略合作很順利，沒太折騰，我給他的是一個完整的電影劇本，後來做了許多調整，藝謀編劇為的是使視聽效果更具備張力，加了槍戰，打鬥，追車等許多很適合聽覺表現的動作元素在裡頭，也合併了許多故事情節，濃縮時空，使影片節拍更快。”

紅星新聞記者｜張世豪

關於女演員的選擇，全勇先則表示，“每一女演員都有他們的特徵和獨有的氣質，能使配角合理化，能自圓其說，能讓他們身在其中，就是一個好女演員，演得順暢、直白，能把自身的氣質和配角的氣質融合起來，融洽，契合，不跟配角衝突，能跟故事情節相得益彰，就是一個成功的好女演員。”

關於緣起 ：

電視劇《悬崖》故事情節出現在1938年的中國西北，最後兩集，張嘉益出演的中國共產黨諜報人員周乙和兒子莎莎感傷訣別後，在漫天風雪中被敵方射殺，英勇地倒在了黎明之後，那個結局讓很多觀眾們感到遺憾。在影片《悬崖之上》中，全勇先讓周乙“重生”了，中國共產黨諜報人員周乙由張嘉益變為了於和偉。

有觀眾們則表示，看完影片果然沒沮喪，跟劇版《悬崖》一樣精采，節拍更快更緊湊，張譯、於和偉、秦海璐兩位“老戲骨”唱功在線。談到《悬崖之上》與《悬崖》的對比，全勇先提問：“電視劇就像雷陣雨一樣，沒完沒了，延綿不斷，影片就像一道劈靂，一道閃電，須要在120兩分鐘內化解所有的問題。三種表演藝術形式的表現方式相同，各有千秋，長有長的益處，短有短的絕妙。”

電視劇《悬崖》官方片花

影片《悬崖之上》以1931年的長春為大背景，講訴了中國共產黨諜報人員趕赴長春執行祕密任務，在深陷絕境之時不懼犧牲，與敵方鬥智鬥勇，最終完成使命的故事情節。

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影片《悬崖之上》公映前，曾進行兩輪點映，觀眾們口碑不錯。在影片首映禮公益活動上，被問到為什麼拍整部諜戰片，編劇張藝謀直言，“這並非我的選擇，是電影劇本敬佩了我。”他說，他們一下子就看見了結尾的一句對白——“活著的去找小孩”，這深深地觸動了他。

關於創作 ：

與後半部份緊張的故事情節較之，《悬崖之上》開頭部份，張藝謀編劇有意將節拍緩了下來，並安排了一個溫暖的結局，令不少觀眾們淚目。但也有觀眾們則表示，這個結局太理想化了。對此，全勇先則表示，“我要寫的恰恰並非怎樣驚心動魄地順利完成任務，而是截取了自己陷入絕境的一段遭受。自己在那場遭遇戰裡，付出了那么慘重的代價，自己要在一剎那選擇生死，這個才是最有力量的東西 。我想寫的是那個二十世紀的中國人所經歷的苦痛。我看了許多歷史文獻，當年這些人的宿命打動了我，那個這時候生死是一剎那的事，我看了一些記錄片歷史文獻，當年這些青年人變為了冰冷的名字，自己都是一個個鮮活的心靈，而且我當時寫的這時候就不敢寫自己怎樣高明地順利完成一個行動，而是怎樣在危險裡逃生，犧牲者把生的機會留給別人，這是很震憾人心的故事。打動我的是人性的溫暖，在那么殘暴的該事件裡還有溫暖的東西，這才是最珍貴的。這也是我創作電影劇本的初衷。”

《悬崖》曾與《潜伏》《风筝》一同被觀眾們評選為高級諜戰劇，問到怎樣創作出高級的諜戰劇，全勇先則表示，“首先，諜戰戲須要環環相扣，很強的邏輯性，不只是直觀的故事情節層面，而是要達至心理層面。我做為一個導演的追求是希望那個東西是真實的，合乎人性的，能讓觀眾們感同身受的，而並非做作的、概念化的東西，我尤其憎恨臉譜化，每一形像都要有他們鮮明的性格，不只是一個概念，一個記號。人是多樣的，人也有各式各樣複雜性，要展現心理層面，要讓配角鮮活起來。人的感情有時候是複雜的，無法只展現一個概念。”

經典作品數目確實不多 不願變為寫作電腦

《悬崖之上》的導演是全勇先，除了《悬崖》，他還出任過熱播劇《雪狼》《岁月》的導演，《悬崖之上》公映前夕，全勇先接受了紅星新聞記者訪談，透漏創作該片的幕後故事情節。

專訪最後，全勇先向年長的製作者提出建議，“拍戲也罷寫短篇小說也罷，離不開對人的刻劃，寫人的感情，寫對人的宿命的深刻反感，要站在一個較為高的視角去看待人和事，包含發展史。要認同表演藝術，認同觀眾們，認同聽眾。我不討厭僵化的，套路化的寫作，我覺得真正打動人的還是人，把人物刻畫好了，把最其本質最衷心的感情表現出來一定會打動觀眾們，就算連他們都不堅信的事情，出發點就是虛假的，經不起推敲的東西，我個人是不普遍認可的，我覺得現代文學、影視製作都是值得尊敬的、和靈魂相關的正直行業，須要掏出赤誠之心去對待，假如連他們都沒有打動，怎么去打動自己？”

全勇先，滿族。短篇小說家、知名詩人、編劇，主要經典作品有短篇小說《昭和十八年》《雪狼》《独身者》；電視劇《悬崖》《雪狼》《母亲》《岁月》等；影片《悬崖之上》（由知名導演張藝謀主演，正在熱映）。代表作品長篇小說諜戰劇《悬崖》自2012年首播以來，在國內各大廣播電臺刷新了較好的收視率，馳名頗高，全勇先憑藉著本劇贏得第18屆上海國際電影節白玉蘭最佳編劇獎、第16屆北京影視製作春燕獎最佳編劇獎。在《悬崖之上》影片首映禮的當天，他和妹妹全明蘭翻譯的尹東柱小說集《数星星的夜》正式出版發行。

影片《悬崖之上》官方寫真

《悬崖之上》的故事情節設置在上世紀30二十世紀的長春。據悉，為最大程度還原真實情境，片場選擇親赴西北攝氏三十度的林海雪原進行全程實景拍攝，還搭建了兩條以假亂真的這個二十世紀的長春中央大街。全勇先透漏，他看完圖像資料，片場修復的長春和他想像中的非常相近，“藝謀編劇尤其在意許多細節，是對細節摳得較為精密的人。”“他非常謙和，有親和力，所有的女演員都很敬重他，他也非常呵護每一名女演員，自己之間的關係較好；整個片場像個融洽的大家庭一樣。藝謀同學，非常敬業；他有著高超的精力，不懈的堅持和努力，他對影片的愛好，遠遠超過了我們的想像。”

2010年7月28日，電視劇《悬崖》殺青之後，導演全勇先給片場寫了一封信6000多字的長信。電視劇《悬崖》播映後，獲得不錯的口碑，豆瓣打分8.4分，觀眾們稱這是一部高級的諜戰劇。

《悬崖之上》是電視劇《悬崖》的第三部

影片《悬崖之上》官方片花

全勇先透漏，在影片中，他沒有著重寫諜報人員的行動和任務，而是寫人面臨絕境時的內心深處選擇，還有諜報人員的感情，“而且到最後很打動人，我沒有把自己寫成刀槍不入的英雄，而是寫成具備普通人感情的配角，我和張藝謀編劇的發力點是刻劃人和人的感情，我覺得好多諜戰片會把重點放在怎么去執行任務，執行任務碰到的艱難險阻，我這是個逃脫的故事情節，講的是人在面臨絕境時的生死選擇。那些人上來就掉到一個圈套裡，自己要活下去。”

世界頂級的聲畫大師 為人很謙和、敬業