快鏡頭、慢鏡頭與心理節拍

重要還是快攝影機和慢攝影機配搭協調的問題，以及用攝影機敘事合乎觀眾們心理節拍的問題，只是煽情而忽略了觀眾們的心理節拍就會出問題，影片《你好，李焕英》就有這方面的問題。

老現代人更討厭慢攝影機，討厭慢慢地看，一點一點細細品味。就算攝影機太快，就會讓老現代人跟不上影片節拍————重要還是老人家思維非常快，也就懶得看了。無論是養生電視節目還是適宜老人家看的電影和電視劇，從說話到故事情節再到敘事內部結構都是慢節拍的，以適宜老現代人的心理節拍。

孩童們更討厭快攝影機，討厭跳躍性大的攝影機，甚至攝影機能隨意穿越時空。比如早些年韓國的動畫電影《机器猫》系列，還有電視劇《恐龙特急克塞号》，穿越時空，攝影機跳躍性較為大，快攝影機能閃回，能略去許多敘事，直接切入正題，儘管模式上缺少技術創新，只是一個模式，但對於孩子們而言，還是非常適合的。所以，也並並非盲目用快攝影機，而是在穿越時空的這時候用了快攝影機，而在和怪物槍戰的這時候就用了慢攝影機，減少了可娛樂性。只好，影片就把快攝影機放到了結尾，而慢攝影機放到了前面和怪物決鬥的這時候，讓小孩子們大呼過癮，只不過還是被慢攝影機給騙了。

青年人和中老年人幾塊玩遊戲，看不出幾塊去，青年人更討厭快節拍的影片和電視劇，但是討厭短視頻，在三兩分鐘甚至五分鐘之內就能看一個短視頻，快鏡頭必須是許多了，適宜現在青年人的心理節拍。自己多半工作比較忙，生活節拍快，沒有時間細細品味影片和電視劇的故事情節，而是要藉助零碎的時間看一些短視頻，以此娛樂一下。而看多了應用快鏡頭處理的短視頻，心理節拍也就快了，一旦心理節拍快了，就再也看不上這些慢鏡頭了，更看不上這些拖沓冗長的影片和電視劇了，就是一看開頭讓人猜出結尾的片子和小品也不再看了，絕非自己多么正直，而是理解能力極強，在經濟政策容許範圍內，也就這些老掉牙的故事情節可以拍成影片、電視劇、小品等，看上去絕對是在浪費時間，而時間對於自己而言嗎太珍貴了，時間就是金錢。自己只能看這些快節拍的短視頻，而不去看什么慢節拍的藝術片了。

並並非青年人欣賞能力差了，而是快節拍的短視頻讓他們思維快了，心理節拍也就快了，再用老套路拍的電影、電視劇已經無法適宜新時代青年人的心理節拍了，只能從短視頻吸收膳食，拍許多快節拍的、燒腦的影片，留下更多的思索空間讓觀眾們自己去腦補，也許會很好。而運用了冗長的故事情節和慢鏡頭敘事，只會讓青年人昏昏欲睡，不得不中途退場。

影片電視劇中經常出現快攝影機和慢攝影機，融為一體。但有人討厭快攝影機，有人討厭慢攝影機，無論什么樣的攝影機都是一種敘事，是用攝影機敘事。敘事就會有節拍，有快節拍對應著快攝影機，敘事慢節拍對應著慢攝影機。只不過和人的心理節拍有關係，對應了思維的快慢。

編劇或許缺少才情，但又不盡然，還是能有時看見一兩部好一點的片子。那么，可能將編劇並不缺少才情，而是留給編劇的創作空間太少了，審查太嚴了，以致於編劇運用快鏡頭和慢鏡頭敘事無法融為一體，沒有合乎文學觀眾們的期盼視野，也就歸於失利了。即便，看影片的族群多半是青年人，自己花錢也要看影片，圖的是個唯美和享受。編劇就算抓不住那些人，也就有問題了。