關於《秘密访客》的爭論，他已經作出預判和澄清！

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他剛出道的這時候，首部踏上世界舞臺的是青春題材影片《狂欢》，而首部踏上院線的電影則是驚悚片恐怖電影《宅变》。左手文藝，右手商業，在他頭上都略有彰顯。

從出道沒多久的《盛夏光年》，再到真正關上內地市場的《重返二十岁》，以及後來的《催眠大师》《记忆大师》，陳正道能算得上是有口皆碑的編劇。即使是剛南下的《幸福额度》和《101次求婚》，在此類題材類別裡，並算不上差作。

“ 愛與喪生吧”，他給他們下了定義。

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團隊儘量把所有的細節都做到了極致，但陳正道並不自信，很貼切地直言，三部影片一套劇（《摩天大楼》），其中《秘密访客》可能會迎來最大的爭論，“ 但整部較之前兩部，更接近我真正追求的藝術風格。”

只好他還是返回最合適的軌道上。“我是天蠍座的人，非常須要愛和被愛，在感情上很難為之動容和共情。” 影片或許成為了他逃避現實的形式，也成為了他和周遭一切和解的工具。

“ 假如現在看了不討厭的觀眾們，過一兩年再看，或許會發現我還挺努力的在僅限的類別經典作品中，做了許多開拓，能夠讓觀眾們看見不一樣的東西。”

《秘密访客》公映前，陳正道很害怕觀眾們的評價，有些許不太好的市場預期，他還是安慰他們，“ 我須要接受觀眾們的想法，但有時候也無法被單一觀眾們的思維限制，即使我已經是這種了， 我必須接受他們。”

“假如有機會，我想做更風格化的經典作品”

採寫｜馬 夋

和陳正道聊天時，他說，以前新聞媒體一直稱他是青年編劇，但從去年開始，真的對不起那個榮譽稱號，即便已經“4”字出頭了。

有了這么多美食，自然就少不了飯桌上的戲。而要在直觀的餐桌上展示出各路人物的內外關係，對編劇的調度能力很考究。

《秘密访客》中兩場飯桌上的戲，小小空間，卻暗藏玄機。

“我肯定會受市場的負面影響非常大，但倒並非說我在乎市場是希望拍當下最冷的、最能夠領到較好商業表現的片。”陳正道指出他們的境況或許很多不上不下，“我希望能拍一部經典作品，投資收益能正好讓勞方再支持我做後續的，但我又能在那個狀態內，探索和順利完成他們的表達。”

“ 我要講一個你們可能將不愛聽的故事情節，聽完之後討厭是否我都會淡然接受，但我還是得講，即使我想講。”這是陳正道想說如果，對於《秘密访客》的觀眾們，也對於看他每一部經典作品的觀眾們。

殳俏並沒有讓他沮喪，甚至讓整部影片顯得更為“美味”。

之所以有此種堅持，是因為劇中發生的兩場喝茶的戲裡，所牽涉的紅燒鷹鯧、八寶鴨、餃子，都是一種包裹著的食材，“ 那個家看似完美，但內部包裹著的祕密，讓那個家的實質真相由內到外地通透出來。”

#03

嗎有了那些戰績之後，開始有毅力去遠離市場，追求他們的藝術風格了呢？我們嘗試找出陳正道的創作任性。

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“那在你希望一部經典作品的機率是，你給觀眾們的，而並非觀眾們反映給你的嗎？”看似很多不太友好的質問，但在陳正道也是無妨。

就連跨界電視劇集圈，交出的《结爱》和《摩天大楼》均沒有讓人沮喪。

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而在《秘密访客》裡，每次發生喝茶的戲，主光永遠打在汪父頭上，讓觀眾們能看見汪父在那個家裡的話語權是不可逾越的。 陳正道不敢過分特別強調外在的武裝衝突，而是希望把更多的戲創建在每一女演員的表情和各自關係中的這種情緒上。

而2021年，除了《秘密访客》以外，他還會帶來青春題材影片《盛夏未来》，或許又對應到了他剛入行的這個狀態。

影片《秘密访客》最初的片名叫，《甜蜜的家》。

華語影史上，有《饮食男女》那般很成功驚豔的飯桌戲，所以也有很多失利的案例。

但是還好，他和張子楓、榮梓杉這三位戰略合作的很愉悅，甚至在張子楓頭上，找出了創作《盛夏未来》的衝勁。他更是甚至不止一次地說，張子楓是00後第二大女主，即使無論《秘密访客》《盛夏未来》，還是之後的《我的姐姐》，她詮釋了不一樣的狀態，而那些狀態都並非張子楓私底下的模樣。

《盛夏未来》是他睽違15年後再次攝製的青春影片。他曾經婉拒了無數那個題材的本子，並非耍大牌，是真的找不到能刺激他創作的點。直至此次拍完了《秘密访客》——這是他少有和孩子戰略合作的影片，即使他曾一度覺得假如孩子沒演好，在現場被雙親侮辱很凶殘。

#02

“我們藝術同學在現場做了實驗，電影劇本里牽涉的三種包法的確相同，但是下水煮完後看上去是一樣的。”文字處理的細節並沒有被圖像給呈現出來，殳俏甚至親自出賽包餃子，結果並沒有因而獲得化解。

陳正道頭上有種奇巧的對立武裝衝突感。

編輯｜青果

他並並非影片專業大學畢業的人，但就是想拍影片，整個目地很明晰。他有過一段靠拍電視廣告和mv為生的日子，但發現，他們並不鍾愛這件事。也許是興趣導向型心智作祟，並非說不討厭就做不太好，而是總覺得差了點東西。

在殳俏寫的動畫版中，有一段於困樵（段奕宏飾）和兒子（張子楓飾）的對話，則表示了兒子和汪母包餃子的形式並不一樣。此種食材的製作形式，直接影射出了這對母子的真實關係。

他覺得他們首先是一名閱片量很大的粉絲，無論是作者影片，還是類別影片，因而更為能從觀眾們角度上看，對一部經典作品的評價和表達的尺度在哪裡。

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在殳俏的設計中，許瑋寧有大量的做菜打戲，那些接地氣的內容或許在整部高概念的影片裡很多“格格不入”，但在她眼中，“那些細節，刻劃的是那個配角的前史，為什麼她精於廚藝，為什麼她熟識那些餐桌上的潛規則。”

影片中首場喝茶的戲，汪母（許瑋寧飾）將搞好的魚端到餐桌，接著轉了轉盤子，把魚頭朝著了汪父（劉德華飾）。

我們希望他能他們評估豆瓣開分，但被婉拒了，他此次不敢再他們評分，“我覺得觀眾們對我挺包容的，假如設身處地我是觀眾們，我不能給那三部‘大師’那么高分。”

“ 我跟觀眾們的關係較為像‘情侶’吧，我須要你，你須要我，再見，你愛我，我會生你的氣，你也會生我的氣，但至少我會努力把那段‘婚姻關係’維持下去，就像影片裡的家庭一樣。”

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“在我這種身分個性的編劇頭上，一定會在討厭的主題中，去做自我尊重、面對他們，還有許多感情追求的東西。”當初《盛夏光年》就是他所順利完成的自我和解，而現如今看到了這群00後，他想再去做一個單純的、合乎他觀察到的青春，“ 這一代青年人須要面對的是我不但怎么跟他們和解，還要跟我的互聯網形像和解，那個是很難的。”

當初《记忆大师》公映的這時候，陳正道在網上給我們做了許多的解釋。到了此次《秘密访客》，或許有更多的故事情節須要解讀，但他卻說，“這一次我不能給觀眾們解釋。”即使這一次，他想用經典作品本身和觀眾們溝通交流，“ 我也疑惑觀眾們能在那個封閉式的狀態裡看見什么。“

而在他青春裡的此種尊重的追求，隨之而來的就是絕望，“此種絕望又是令我著迷的，做他們追求感情和絕望、自我放棄，能說佔有了我整個青春期。”

但那個家真的“甜蜜”嗎？看完預告之後，答案自然就出爐了。

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那條鷹鯧著實苦了片場藝術，即使外景地並不生產此種魚種，藝術同學只能拜託編劇能否換一種魚，但紅燒鷹鯧的作法，讓殳俏很堅持，“藝術甚至和我們打趣，真的沒用就直接從養魚苗開始。”

未果，陳正道只得忍痛刪除了那段戲碼。

/ 交流 /

陳正道這一次“破天荒”沒有和導演任鵬戰略合作，而是選擇了做美食欄目出身的男性小說家殳俏，“ 從一開始就希望和女導演戰略合作，找尋藝術風格類別上的切入點。”

陳正道，這四個字現如今已經能算得上是招牌，特別是在粉絲圈。

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#01

比如說他創作想做許多更極端的表達，但他又會疑慮觀眾們年齡段的接受程度；又比如說他擅於製作唯美的青春題材，同時又著迷冷冽個性的懸疑驚悚片影片。

VOL.61

“ 我也和榮梓杉說了，他的首部青春題材影片要留給我。”

/ 搖獎 /

我們才意識到，眼前那位一直活耀著大眾面前的編劇——既面世過《重返20岁》《盛夏光年》這類青春唯美的故事情節，也主演了《催眠大师》《记忆大师》這類懸疑驚悚片題材的影片，或許也到了一個能對他進行總結的階段。

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誠然，陳正道剛做《催眠大师》時，懸疑驚悚題材影片在市場上並不受鍾愛，但最終贏得了不錯的口碑和電影票房戰績。而面對當下，陳正道覺得觀眾們對懸疑恐怖片的偏好更接近《催眠大师》的敘事形式，《秘密访客》可能會更快觀眾們一步。

從此種獨有的經歷中找出創作養料，也催生了他現如今對這三類經典作品的著迷。

關於吃的，陳正道仍有惋惜。

殳俏說，“這魚叫鷹鯧，魚裡須要塞湯匙就可以完全煮熟，轉一轉盤子，並非沒有象徵意義的動作，而是將魚頭轉向男主人。” 一個直觀的動作，就彰顯了整個家庭的男權內部結構。

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儘管他把懸疑驚悚片類型定義成了“喪生”，但回過頭來看《秘密访客》，在泠冽的懸疑驚悚片上面，包藏的祕密並不只有所謂的密謀，而是最直接的愛。

續集《秘密访客》被他指出，“完成度是我現階段片子裡最好的”。即使如此，他還是留了一句，無論是對他們，還是對觀眾們，這都是一部有一定挑戰的經典作品。

這一次，影片《秘密访客》豆瓣開分6分（現階段5.8分），為什麼陳正道此次真擅於應用領域失手了嗎？實際上，也正中他的預言， 《秘密访客》會是一部有爭論的經典作品。

跨入不惑之年的他，但從創作來看，很難在他身來看見時間劃過的傷痕，所謂的“愛與喪生”，都已經通通和解，成為了“陳正道”的養料。 而他的下一步，也許是再一次進行自我崩潰，接著用最單純的創作衝動，把愛表達出來。

最後，在殳俏的請求下，馬來西亞一間咖啡店的老闆娘，親自帶上好的鷹鯧去到外景地，“我們當時害怕魚會壞，女演員吃了鬧肚子。“

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嚴肅以外，陳正道有時也會“耍小性子”，他開玩笑假如看見不太友好的差評，也會轉換小號去網上和自己爭議一下。