整部怪異的男性影片你看懂了嗎？

在這種的前提下，便能很難理解為什么電影呈現出了一種截然不同於李玉的，那種魔幻的、童話故事的、充滿著了愛的個性。

說到這兒，也許有人會困惑：這還是李玉的影片嗎？那么多愛，那么童話故事，那么魔幻。

在調查中她們發現，很有可能是商人劉神奇抓走了娜娜。

這句話過分籠統，我覺得，她通過影片更想表達的是，老虎代表著我們異常珍視，但又不肯拿出來的東西。

瘋批劉神奇討厭通過各式各樣方式製作野生動物化石，並且為達目地什么事情都做得出來。

《红颜》是部沉重的影片，它牽涉未成年人生子、不倫之戀，放在現如今的環境下，整部影片的題材大概每晚能吵出好多個熱搜。

最顯而易見的就是對主人公的“性轉”。

在男性話題愈來愈受關注的今天，有很多男性題材的影片一炮而紅，比如說《你好，李焕英》和《我的姐姐》，現代人在電影院裡泣不成聲，表達他們的眷念，或是憤慨。

而觀眾們的口味只不過也被類型片養“刁”了，自己須要直給的故事情節，須要荷里活式的敘事工作效率，對於無法一目瞭然的東西，總是先打上抗拒的標籤。

影片也隱藏了很多男性話題，儘管並無法直觀理解為曉雪和陽光之間有什么特殊感情，但陽光和曉雪的臺詞，以及陽光臉上的脣印，又或許暗示了她們的“怪異”。

之後李玉已連續拍了《苹果》和《观音山》，打下了她男性編劇的話語權。

責編： 菜籽美編：樹懶

在《你好，李焕英》和《我的姐姐》之後，又一部較為尤其的男性影片來了。

影片還表達了很多男性價值觀，曉雪與陽光的彼此間互助是達成挽救行動成功的基礎。再加上宣傳曲的那首《姐姐妹妹站起来》，或許又在表達著girls help girls 的立場。

此時的小老虎已經沒了“身分”，曉雪給它取名娜娜，化身小老虎的“養父”，同吃同住精心照料著它。

甚至於開頭，曉雪和娜娜千鈞一髮的逃走時刻，沒有人出來制止，不論敵友都牽掛著娜娜的宿命。

而且我能理解我們對於《阳光劫匪》的意見，即使不夠直接，而且覺得“不漂亮”。但還是有種感覺：整部影片，遠非一部治好童話故事那么直觀。

短篇小說講的是四人犯罪團伙搶銀行，而影片儘管承繼了短篇小說的配角個性和總體氣質，但故事情節上換成了“老虎爭奪戰”。

-今天頭條の主編-

許多人不曉得，《阳光劫匪》造成的初衷，是因為李玉的爸爸。

從故事情節的角度來看，陽光會幫曉雪，是她從曉雪頭上看見了她對娜娜的“父愛”。陽光不敢讓曉雪留有惋惜，也是對他們的救贖。

她關注底層女性，聚焦她們的困局，在以男性題材為主導的電影圈裡簡直是一股清流。

還比如說不合時宜的宗教信仰。

許多人都有一個問題：李玉減少出來的這隻老虎，代表著什么？

影片裡有一座設置很尤其，就是把老虎的成長地放到了島嶼上的廢棄修道院裡。島嶼代表著與世隔絕，而宗教信仰的廢棄代表著信仰的隕落，在這兒成長起來的“老虎”，值得以命相博，但卻不肯公之於眾。

“老虎”在影片中只不過只是形象化的呈現出，它說的只不過就是“人”，“怪異的人”。一如影片中的兩個主人公，自己都是怪異的，同時也是受排斥的。

影片的開頭，曉雪與老虎坐著熱氣球飛向遠方，那是對於解脫的熱愛。

在這種的情況下，《阳光劫匪》被提上了日程。

營救娜娜的整個計劃，包含逃出大宅、設置障礙、強勢突圍，幾乎都是陽光的重大決策。

比如說惋惜的情感。

比如說影片中只不過沒有發生過十惡不赦的壞人。

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假如你瞭解許多影片大背景，會發現它還是一部與《你好，李焕英》迥異的，紀念父親的電影。

這只不過就是李玉在整部影片中所傳遞出來的立場：無論如何，只有愛就可以挽救他們。

來評論家區說說吧~

甚至有可能娜娜和我們家裡養的毛孩子一樣，意識裡覺得他們是個人。

商人劉神奇有心底的“老虎”，那就是對姐姐的情感，它藏在密室中，不見天日。陽光也有心底的“老虎”，那是她對父親的內疚，她從不表現出來，所傾訴的對象，竟然是“敵方”。

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影片中有一個處理，很能代表這份感情，那就是陽光與劉神奇的“感情交換”。

《阳光劫匪》是童話故事的、魔幻的，還帶著許多狂想曲的感覺，有別於李玉以往的自然主義。

但當它返回曉雪身旁，又沒發生在水族館的籠子裡時，它就成了現代人畏懼的對象。“猛嗅薔薇”是一種意境化的敘述，但現實生活中的現代人只會指出它是會吃人的猛獸。

同樣的主題，卻更現實生活，後來現代人曉得，這是李玉早年攝製的電視節目記錄片，也是最先對男性話語權與職責的反問之一。

“陽光”那個配角原先是男性，但影片中換成了女性。但是那種打扮舉止都很多女性化的女性。她長髮墨鏡、雷厲風行，儼然一副大姐大的樣子。

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此種童話故事的韻味貫穿始終：所有人都期盼幸福，所有人都須要挽救。

你最喜歡李玉的哪部經典作品？

比如說曉雪，她的疤痕和經常亂糟糟的指甲代表了她的底層身分，她碰到“兒子”被盜走時只能求助於一個算命的騙子和一間怪異的尋寵子公司，這是她的束手無策。

在許多映後專訪中，李玉說過她父親患上肺癌的事情。患病之後，父親只能看許多快樂的電視劇集和綜藝節目。哀傷和苦惱，滴水不進。

最大的反面角色劉神奇掰開來也是一個充滿著惋惜的人。

李玉最先的影片是《今年夏天》，而我對李玉最先的第一印象則是《红颜》。

曉雪是一位飼養員，她養的老虎臨終前留下了一個兒子。原先小老虎剛出生時也沒了呼吸，在曉雪準備安葬它們時，奇蹟般重生。

但是有一天，娜娜忽然消亡不見了。它的身分特殊，曉雪不得不找出陽光的尋寵事務所尋求幫助。

而且至少於我而言，像《阳光劫匪》這類“怪異”的男性題材影片，無論如何都是該佔據一席之地的，從那個方面來說，它的存有，才是“正常”的。

對於李玉，我們的認知是內地少見的，一直攝製男性困局的編劇，她是自然主義的代表，有時候尖銳得甚至讓人無法直視。

從創作角度上看，李玉把他們投射到陽光這一配角頭上，她讓李玉看見了他們的惋惜：李玉的父親，自始至終沒有看見整部電影，便已駕鶴西去了。

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長距離看見老虎，現代人能欣賞與反感，當它嗎來到人群，現代人便只剩絕望了。

影片提出了許多現實生活問題。

從其本質上而言，老虎指向的是人內心深處的懦弱，是心底堅硬與珍視的那部份。

它有著很現實生活的基底，又以孩童童話故事的形式呈現出來。

他買老虎，是因為對姐姐逝世久久無法釋懷。在獲知娜娜的生日和死而復生的奇蹟之後，他指出這是上天所釋放的訊號。

而到了《观音山》，則是通過三個男性的經歷展現宗教信仰與生死。南風的打建築工人遭受，常月琴的失子之痛，最終指向一種恐懼的崩落。

老虎是沙溢出演的曉雪前男友盜走買下商人的，他看上去愛財如命又自私，但他對金錢的最終目標卻是和曉雪在一同。

老虎，萬獸之王，凶猛，人人懼之。但影片中的老虎卻不一樣。

但清流，也是“異類”，2010年之後的二十年，她僅有三部影片面世，一部是《二次曝光》，另一部則是《万物生长》。

通常象徵意義上而言，女性化的打扮是“偽裝”，是保護他們的兩層殼。這層外衣的上面，是少年時期的陽光即使過錯而喪失父親的內疚，是自責與惋惜的混合體。

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老虎娜娜不但是“遺腹子”，還“死而復生”，不被人間記錄，只能生存有荒島上。原先不想存有的它被曉雪領養，和曉雪同吃同睡，從沒有見過他們的同類。

李玉在專訪裡說，老虎代表著我們每一人內心深處所珍視的東西。

《苹果》的主人公是一個“洗腳妹”，底層的民工，影片在通俗劇的外衣包裹下，展現了一個外來打工妹在城裡生活的混亂與迷失。

那些都是李玉慣有的關注話題，是她骨子裡的男性意識，即使是攝製一部童話故事，也要拍一部有著現實生活基底的童話故事。

在那個基礎上，就註定了《阳光劫匪》不可能將是純粹的喜劇電影或是是一部童話故事罷了，它根本就是一部童話故事包裹下的現實生活暗喻。

雙女主沒有了男女的曖昧，變得人與人之間的互助更單純。這也更接近李玉的男性表達習慣。

從那個角度上看，《阳光劫匪》很尤其。它屬於獨特的男性題材的電影，卻有著難以歸類的題材，就像對白所言，是一部“怪異”的影片。

但男性題材只能是煽情嗎？男性只能用眼淚博得現代人的關注嗎？

陽光用自己內心深處的感情交換了劉神奇的信任，即使這份“同病相憐”，劉神奇覺得只有陽光才“懂”他。他們是感情馬路上的“同類”，內心有著懦弱隱祕的部份，而與此同時，陽光卻更信任曉雪，即使曉雪的感情是愛，是珍視，是付出與保護。

無法貿然行動，只能智取。也就從這兒，正式開始了娜娜解救計劃……

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在《我的姐姐》公映的那幾天，有一部名叫《姐姐》的影片刷屏了，那是一部二十分鐘的記錄片。

今天的晚上話題是：

影片裡有一句話：“為什么怪異的鳥類要被保護，但怪異的人卻被排斥？”這句話是短篇小說的書名，也是影片的主題。

《阳光劫匪》是有原著的，但影片更動非常大。

影片中，從頭到尾這隻叫娜娜的老虎都沒有危害高超，反倒是人，週而復始不斷地捕獲著它。

說它尤其，是因為它很難被直觀粗暴地歸類為任意一種類型片。

不得不說，我們的女導演太少了，最大的爆款賈玲也只有一部影片。拍《嘉年华》的文宴迄今還沒有續集，而拍《北京遇上西雅图》的薛曉路則已經涉獵其它的題材。

可能將她無意識裡，就是想為父親攝製一部陽光明媚的影片。而影片中的“陽光”所寄託的，就是李玉自身。

而且影片用李玉的個人創作，重新解構了坂本幸次郎的原著短篇小說。

能這么說，老虎在這兒變得不合時宜，但卻又被所有人競相珍視，是心之所往的方向，更是內向隱祕的一份感情。