看了《悬崖之上》，誰還敢說張藝謀江郎才盡？

那年央視春晚，小瀋陽火災，張偉平為的是電影票房強行把小瀋陽重新加入其中，張藝謀本打算拍成電影寫實的自然主義經典作品，但小瀋陽的重新加入讓一切變了樣，之後寫的電影劇本完全用不上，張偉平換了新的導演，團隊全改成了趙本山的團隊，那個工程項目自然也就成了一出鬧劇。

堅信在影片的開頭，很多觀眾們也會和我一樣不由得感慨國家復興經濟繁榮的來之不易，感慨殘暴二十世紀下始終堅守的純真理想！

可即使做出瞭如此周密的準備，自己也沒有想到，從自己落地的一剎那就已經陷於了敵方的天羅地網之中。

在火車上，面對早已落入敵方陷阱中的王鬱，張憲臣不惜冒著生命危險在洗手間內寫出通風報信的暗語，這讓原先陷於高度緊張中的觀眾們漸漸放鬆下來。

它讓觀眾們在觀看影片的過程中，重新返回這個外敵大舉侵略、國家面臨生死存亡的內戰二十世紀，去體會革命先烈為的是國家自由，少數民族復興所付出的沉重代價。

即使張憲臣和王鬱是夫妻，楚良和小蘭是戀人，為的是保證能夠成功順利完成“烏特羅行動”，張譯出演的張憲臣和劉浩存出演的小蘭做為一組，由朱亞文出演的楚良和秦海璐出演的王鬱做為二組，三組分開行動。

張藝謀江郎才盡？

在火車上稍不留神就被軍統帶回小房間盤查；即使破窗而出逃過車廂大門口軍統的堵截，依然要面臨突如其來的軍警追堵；面對接頭人的查問小心翼翼，仍然會在不知不覺間外洩密碼本。

與真實發展史中的這些意外被軍統追捕的共產黨人所遭遇到的嚴刑較之，影片中所呈現出的臺詞還遠遠算不上殘暴。

之後的《长城》則是因為能在150數個國家同步公映打動了張藝謀，但張藝謀在荷里活磨了一兩年，醒來的自由度真的非常有限。

在完全陌生的敵佔區中獨自一人遭遇戰，意味著你幾乎是處在孤立無援的境地，分不清誰是敵方誰是同袍，這些表面上口口聲聲他們是同袍的人沒準下一秒就會狡猾地被炮口對準你，即使是一起執行任務的人也會在不經意間所犯決定任務成敗的錯誤。

很多觀眾們對於影片所呈現出的酷刑片段直呼尺度太大、過分恐怖暴力行為，但是事實上則只是冰山一角。

同樣的，即便張憲臣意外獲釋，為的是不在敵方面前曝露，堅持順利完成任務，王鬱也只能在洗手間內強忍著喪失摯愛的傷痛，默默地痛哭。

假如從配角內心世界出發，從理想與現實生活的殘暴碰撞去思索，站在整個歷史背景之下反觀，《悬崖之上》無疑是整個五一檔最為出彩的一部影片經典作品，是張藝謀影片職業生涯中一部頗具份量的個人經典作品，甚至能說是國產主旋律影片經典作品中極其難得的佳作。

這一段冰天雪地中的槍戰場景頗有一股在恐懼中極力拼搏的意味，與《荒野猎人》開頭小李子的復仇決鬥有異曲同工之妙。

《三枪拍案惊奇》是張藝謀為的是增加張偉平的經濟損失而拍的，當時張藝謀全身心撲在奧運會閉幕式上。為的是省時間，選擇了改編米勒兄妹的《血迷宫》。

有意思的是，影片除了在場景上對那些經典經典作品進行了致敬，在敘事架構上也使用了昆汀作品中常見的小章節敘事，此種段落式的切分使得影片的故事情節經濟發展始終了有條不紊的節拍，同時也讓觀眾們最大程度的以一個旁觀者的身分融入到那個故事之中。

面對軍統機關的天羅地網，張藝謀並沒有賦予兩位人物配角不凡的能力讓自己全身而退，而是用鮮血和犧牲去還原真實時代背景下革命先烈所要面對的殘暴結局。

永遠千萬別高估張藝謀。

張藝謀惟一缺的，是商業上的成功，也就是票房，在那個電影票房動輒幾十億的時代，張藝謀亟須票房上的成功來讓許多人閉嘴，《悬崖之上》所在的五一檔更何況沒有那個能力，拍攝製作中的《狙击手》倒有非常大可能將。

而張憲臣與王鬱妻子為的是革命理想，不惜將他們的小孩拋棄在廣場上流浪度日；張憲臣在自知他們無法逃過敵方魔爪時，毅然決然地做出與敵方同歸於盡的選擇；楚良在身中數槍後為的是能夠讓王鬱成功逃脫而獨自一人吸引追兵，最終遭遇戰至死等等那些故事情節更是表露出”天下存亡，匹夫有責“的愛國情懷。

可誰曾想，這只是開啟了又一個險境。

事實上張藝謀的水準仍然在，他在努力適應那個時代，《影》《一秒钟》《悬崖之上》，儘管電影票房沒有大爆，但每一部質量都在線。

背景音樂的陡然響起也較好地烘托出緊張、高傲的氣氛，與動作場景相配合，一起為觀眾們關上了一扇通向人物內心世界的玻璃窗。最終，在張憲臣與小蘭的合力反攻之下，三位冒充接頭人的軍統被殺掉。

《满城尽带黄金甲》和《三枪拍案惊奇》是張藝謀和張偉平分道揚鑣前的經典作品。假如沒有張偉平，我們很可能會見證一個更完美的張藝謀。

但接受過嚴密體能訓練的張憲臣在接頭之後很快就發現不對勁，揭穿了軍統的計策，並果斷快速地被三個軍統反殺。

有著相同身分、相同經歷的人處於同一個狹窄的環境之中，在互相警惕，互相試探中，漸漸促進著整個故事情節的經濟發展。

故事情節開篇，隨著一陣陣直升機旋翼的轟鳴聲，第三人稱視角下跳傘的攝影機幾乎讓人誤認為這是一部景色大片。

林海雪原中看似溫暖的小木屋內，軍統們心懷鬼胎，王鬱與楚良也沉默寡言，這一幕場景或許讓人看見了昆汀經典作品《八恶人》開場。

這種做的目地直觀直接，那就是在一組即便意外獲釋的情況下，另一組也能免除後顧之憂，竭盡全力地去順利完成任務。

叛徒對暗語的修正讓張憲臣冒著生命危險寫出的警告，變為了一切都好的寬慰語。

同樣的，你是常人，敵方也並非蜘蛛人，兩方都會有失誤。但為的是實現他們的最終目地，兩方都在竭盡全力地減少他們的失誤，都力求對他們的敵方發出致命的一擊。

真實的軍統探員絕對並非像一些抗日救亡神劇所描摹的那樣能在千軍萬馬中出入自如，能毫不費力地以一敵百，能像超級英雄那般飛簷走壁或是手撕鬼子。

這種的觀點在《满城尽带黄金甲》公映時發生過，在《三枪拍案惊奇》公映時發生過，在《长城》公映時也有過，但事實證明，張藝謀不在意外界的評價，也從來不去反駁。

事實上，深入敵後執行任務所須要面對的壓力和挑戰是空前的。

在國家面臨生死存亡前夕，血濃於水的親情、生死與共的戰友情都顯得不再那么關鍵，這一方面令人傷心，但另一方面更讓人深刻認識到祖國踏上經濟繁榮復興之路的艱苦與難於。

敵方儘管能夠改掉暗語的內容卻難以發生改變情侶與同袍多重關係加持下那種經過生死考驗的靈魂相連。正如王鬱和楚良所言的那般，張憲臣絕對不能冒著危險寫出一句無關痛癢的廢話。

返回影片故事情節，不論是張憲臣獲釋後，小蘭在千鈞一髮前夕的果斷抉擇；還是王鬱、楚良在身邊密佈軍統的境況下積極主動周旋，都讓觀眾們深刻感受到在敵後執行任務的探員們每時每刻都是在刀尖上起舞。

精明的軍統頭子已經從叛徒口中套得接頭暗號和地點，但他沒有下令發現即拘捕，而是讓下屬偽裝成地下領導班子的接頭人去與三個小組進行對接，試圖自小組成員的口中逐漸套出整個綱要，進而實現一網打盡、斬草除根的目地。

另一邊，由王鬱與楚良共同組成的小組在與軍統假扮的“接頭人”匯合後，仍在互相試探。

假如考慮到那些客觀因素，你還會用一句“江郎才盡”來形容張藝謀嗎？

看著軍統一步步掌控了整個該事件的全局，甚至已經完全堵死了任務成功的機率，觀眾們不由得會思索，五個小組成員到底該何去何從？

《满城尽带黄金甲》中王力宏出演的配角是張偉平要求插進去的，為此三個導演不分白天黑夜的改電影劇本，總算滿足了張偉平的要求。

假如那一刻折斷的是軍統，那么順利完成任務的勝算就多一分，但假如那一刻折斷的是張憲臣，等待一組的將會是無盡的傷痛，而烏特羅行動也許也將因而完全陷於失利。

在偽滿洲國設立的十一年間，無數共產黨人為的是革命理想和驅除韃虜的心願付出了無比沉重的代價。意外獲釋的共產黨人常常在被敵方正式處決前都經受了難以想象且令人髮指的刑罰，從戳眼、夾指頭、用辣椒水或是汽油灌喉····同時，即使從祕密拘捕到執行處決整個過程都是完全保密的，這使得很多親屬完全不曉得被投入監牢的至親到底是生是死。

但，隨著六名探員的陸續落地和短暫溝通交流後的訣別，影片裡那股肅殺緊張的氣氛漸漸開始顯現出來。