方勵，武林尋歡，不問歸處｜訪談

沒有看完《阳光劫匪》短篇小說的方勵，初次聽見伊坂幸次郎的故事情節，是在李玉的敘述中，李玉告訴他，他們想要翻拍這個韓國小說家的短篇小說，那個短篇小說講訴的是兩個小人物搶銀行的事情，向來對小人物的故事情節有著濃厚興趣的方勵來了興趣。只好，《阳光劫匪》的工程項目就開始了。

那么，怎么搞定這隻老虎？方勵一開始就決定實拍。也並非沒有影片拍過老虎，在現有的CG素材中，老虎多半是背影或是一閃而過的攝影機，正面的眼神絕大部份是凶悍的，這種肯定用沒法，自己決定去找一頭老虎順利完成眼神演出的部份，走遍全國各地，複試了50數次，最終在四川水族館，方勵碰到了文文，一頭眼神非常豐富的老虎。

影片的的基調充滿著了現代化和自由，方勵希望還原一個充滿著童嗎世界，在工作壓力與化學物質壓力大的當下，他希望每一個人內心深處還有一片佛道，由於這是一部純嗎童話故事影片，方勵原先想要把它做為一個節慶影片，在新年的這時候公映，但陰錯陽差，最終改至了五一才上。

在影片公映前，我們訪談了影片製片人、編劇方勵，從整部電影談起了他跟導演的關係，和他對電影商業性的觀點。他仍然是這個方勵，一點沒變。

重新加入一頭老虎，講訴一個童話故事

敲定下著作權之後，帶著激動與壯志回國的兩人，在咖啡店一下子探討出好幾種相同的走向，好似怎么改都很有趣。

方勵眼裡，做為編劇的他，在做影片工程項目時，像一把市場的標尺，直接參與到影片製作的每一個環節，幫助導演來衡量出觀眾們的觀感，進而協助導演實現藝術創作。在方勵的影片世界中，編劇代表著縱向的長度，而導演則是縱深，縱橫交錯，最後就可以架起光影的座標軸。

而每一工程項目裡賺到的錢，他甚至會放進下一個在他認為有意思的影片。

投入使用明星也是一樣的道理，整部影片選用了在商業電影裡極具影響力的馬麗，但並非他的主意，“那是李玉邀請的馬麗”，之前數部電影綁定范冰冰，之後李玉的經典作品用了王俊凱等明星，目地也是為的是讓電影吸引更多觀眾們，“用明星從來並非為的是商業”。

從王超、婁燁，到李玉再到現在更加年長的編劇，步入影片行業，戰略合作了十多位相同藝術風格的編劇，在方勵的眼中，現在新生代編劇們跟當初碰到的婁燁等人一樣，都有著特立獨行的想法，只是現在擁有著表達欲的性格年長人，相對於以往似的要少了許多，更多的年長人在商業性上更加精明。“見面就說，我那個工程項目值多少錢”。

他把那個想法告訴了李玉，兩人一拍即合，只好，《阳光劫匪》的完整idea就這么誕生了。

就在專訪的前兩天，韓寒的新劇《四海》發佈了片花，提起那位創作夥伴，方勵仍然不吝嗇表彰，他說韓寒很厲害，但韓寒現在也有自己的壓力。儘管最近三部經典作品兩方沒有深度戰略合作，但是《后会无期》戰略合作時的許多夥伴還在《四海》的片場，他們兩方也有著相同方式的戰略合作與來往，比如說，在《阳光劫匪》中，韓寒就出任了監製。

從影快20年，謀生養成的武林氣一直在方勵頭上，在和年長編劇溝通交流時，他常常能通過寥寥數語快速判斷，一個故事情節與否具備翻拍成為影片的DNA，有如一個務實的富商，“你高中的那點喜怒哀樂值得拍成影片嗎？”武林閱歷讓他擁有判斷一個影片好不好的底氣。

從影十多年，編劇方勵有一個他們明晰的定位——“有點兒相似音樂創作行業的製作人。”這也決定了，方勵做製片人，會參予到創作的每一個環節，這也意味著，跟導演的創作是在不斷交涉中順利完成的。

同時他玩心也重，在此次影片裡，他客串演出了一個配角，做陳百祥的跟班，還跟宋佳演對手戲，儘管嘴上說著再也不客串演出打戲這么重的配角了，負面影響他在勞雷輕工業子公司這邊的工作，但數娛誇他演得好的這時候，他仍然會發出溫柔自得的尖叫。

為的是完整呈現出這個童話故事世界，方勵搭建了一個完整的海濱衛星城，衛星城一米下列的部份，全是都是搭景，而海景則在江蘇實地考察拍攝地，最終實現在影片裡，高飽和美感的童話故事小鎮。

那個想法出來的一剎那，方勵感覺最初的激情又回去了。“在國內嗎實拍一頭老虎，這也是從來沒有人幹過的事情，想想都刺激。”

1991年，在英國讀完MBA，領到綠卡的方勵忽然決定歸國，以外資企業的身分，創建勞雷輕工業子公司，成為世界上最大的火星地理設備的研發與製造商。

這么些年，他投入影片行業的確也沒有掙錢。以《二次曝光》為例，方勵回憶，影片的製作效率是1000多萬，他徵詢了發售方的意見後，判斷整部影片觀眾們會討厭，他一下把宣發效率提及了製作成本的兩倍，最後達至4000多萬，“就是希望更多的觀眾們看見整部影片。”

五一檔《阳光劫匪》是由方勵和李玉戰略合作的又一續集，相距上一次戰略合作已經過去三年。

居然半路殺出來一個想法一樣的影片，2016年一部叫《火锅英雄》的影片公映，同樣兩個小人物搶銀行的故事情節，加上武漢的衛星城氣質，一時叫好一片。

方勵的影片工程項目，時常是一時興起。

兩人戰略合作的絕大部分工程項目，都是方勵從男性視角，李玉從女性視角共同去順利完成影片劇本的創作，相互拋梗，再由擅於攝影機詞彙的李玉下筆去寫。兩人並不由某一方主導，代表三種視角的兩人經常在戰略合作中造成分歧，引致在影片製作中拉鋸戰時有造成。但此種磨合兩方最終都可能將讓步，也從中受惠。

在方勵的人生指南中，興趣是最強大電場，“我處事都是按興趣”，聊起影片，方勵始終帶著一種裸眼可見的歡樂，本就健談的方勵根本停不下來。

而他他們，也很享受此種跟製作者一同把一部影片從無到有做出來的過程。這么十多年，一直如此。

這就是方勵，一個玩心很重的老頭，他告訴數娛，就連勞雷輕工業子公司那家子公司，也是因為他們討厭鼓搗物理學器材，後來想著是不是可能將既可以玩，又可以掙錢，才設立了那家子公司。

但那個工程項目的想法總是時不時湧下方勵的心頭，他還是有點兒不死心。巧的是，那時方勵手上還有韓寒《光荣日》的著作權，其中有一個是小學生救老虎的荒謬故事情節。方勵靈機一動，為什麼不在那個故事情節裡重新加入一頭老虎呢？

作者|向虹錦

“影片對我們大家來說是一個較為神聖的應用領域，為什么？就它牽涉到我們他們經歷過的時代能無法被傳承記錄下來，這是我每次殺青飯跟朋友們講的，做影片賺取的是歡樂，現實生活的歡樂和未來的勝利。我們都死了，我的名字都還在影片上傳承下去，價值太大了，而且我說做影片是賺命的，並非來掙錢的。”

那個財務自由之後，毅然決然投入影片行業的老頑童，最初也並非沒有踩過坑，剛入行的這時候，甚至連影片發售許可證都弄不清楚，但還是支持王亮拍《安阳婴儿》，最終沒有公映虧錢了也不在意。

方勵此種懂影片，愛影片，並且要求強參與感的編劇，在整個行業都是較為少有的。所以，方勵也用他們此種獨特的製片人藝術風格，不斷在篩選戰略合作的導演。除了李玉，那些年他也不斷戰略合作新的導演，這其中包含了婁燁、李睿珺、韓寒等等。之後將會公映的《兔子暴力》，是第二屆“青蔥計劃”五強導演申喻的經典作品，方勵透漏，他與導演磨電影劇本就花了一年。

領航員們摸索出頸部工程項目和黑馬經典作品的成功路書，探索下一個時尚和藍海所在。

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磨合十多年，兩人的關係並並非傳統意義上的編劇與導演，更像是兩對配合默契的創作搭擋。

的確，有十多家子公司，物理學專業出身的方勵，事業重心或許在老本行地球物理學，那是他的安身立命之本。而到了影片行業，他希望可以自由許多，瀟灑一下，做他們許多。去年已經快六十的他，投入影片行業也有20十多年了，他在影片行業的這份玩心，可能將還會繼續，他跟李玉戰略合作的另一部影片也已經開拍，他出任編劇的其它兩位年長導演的經典作品，也有的已開拍，有的將要啟動，在方勵的歷險下，我們還將會看見更多更好玩的影片發生。

老虎訂下了，一個能養老虎的衛星城在哪呢？肯定無法在現實生活中，方勵決定像韋斯·瓊斯那般，完完全全地構建一個童話世界。

李玉和方勵一下深感好失望，兩人都是追求新鮮感和獨創性的人，看上的想法都被人做出來了，那還做它幹嘛。那時方勵甚至直接對李玉說，大不了不拍了，著作權買了就買了。

營運 | 冬雪

“我曉得，童話世界就意味著要花許多錢嘛。”方勵講起那些心底很清楚。

老文青方勵，做影片從不為的是掙錢

方勵和李玉這對組合，從《红颜》到《观音山》到《二次曝光》，一直在嘗試著將自己的邊界線擴寬，而看完的觀眾們會知道，《阳光劫匪》對他們而言，或許是種顛覆。

也許是因為他們已經有一間成功的商業子公司了，方勵步入影片行業從不是為的是掙錢，20年前中國影片還處在一個很蠻荒的時期是如此，現在中國影片票房少於600億，他仍然如此。

當本報記者問及他，這一兩年嗎減慢了創作的角度，即便李玉《阳光劫匪》相距上一部經典作品已經過去了6年，他矢口否認，”那是因為整部影片是重工業特技片，製作週期長。”

那個故事情節改編自伊坂幸次郎的原著《阳光劫匪》，而影片重新加入了老虎後，對原著也是一種顛覆。

“各自佔50%定價權，看誰能勸服誰。”在方勵的回憶中，影片的看點常常是在拉鋸戰和碰撞中造成的。這也意味著與方勵戰略合作拍影片，激情是不可或缺的。

影片給了方勵激情，為的是討厭的影片他也願意赴湯蹈火。之後為的是《百鸟朝凤》的排片不惜下跪也是他個人個性的彰顯。

而整部電影最終到手的利潤率只有700多萬，但方勵他們很高興，較之於賺大錢，他更看上的是那部影片觸達的329萬觀眾們。

對方勵而言，影片，除了靈感以外，最重要的是要有衝動與激情，決定要做的衝勁一上來，他立刻決定奪下《阳光劫匪》的著作權。為此，他和李玉取得聯繫到了出版社，兩人還特地去大阪看見了伊坂，他還對著伊坂誇下海口，一定在3年內把它搬上大熒幕。

細數下來，從《红颜》開始，方勵跟李玉的配合已經走到第17個年頭。