《悬崖之上》：冰雪終將溶化，黎明必定來臨！

許多人會有“去電影院看諜戰片與否值得”的疑問，但看完《悬崖之上》的人，必須不能對本片的大熒幕層次感深感沮喪。影片的藝術風格顛覆了張藝謀過去為數眾多圖像經典作品裡對濃郁美感的偏好，以接近黑白的凌厲感拍出了敵我鬥爭的你死我活。

國產諜戰片在大熒幕一直較為稀缺，而在小熒屏上已經內卷。張藝謀編劇首度拍諜戰片，一出手就是新傳奇。隨著口碑的出現下降，電影票房也開始引領五一檔，能說，《悬崖之上》是近年來最好諜戰題材國產片了。期盼這是一個開始，諜戰類型片能自此開啟新的態勢，為觀眾們來帶更多有價值觀，有深度的精品佳作。

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影片真話，每晚只聊8兩分鐘！

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早年間張藝謀屢被抨擊“方式小於內容”，但現如今，張藝謀再怎么追求方式，都或許沒忘掉故事情節才是最重要的。在接受新聞媒體專訪時，他反覆強調：“說一千道一萬，一部影片好不好、我們討厭不討厭，還是要靠故事情節好。故事情節天大地大，所有其它的東西其實是‘貼’在故事情節上。”

《今日影评》

這是過去兩天《悬崖之上》獲得的戰績

《悬崖之上》則相同，我們已經曉得了誰是軍統，我們的懸念就立刻變為了自己能無法順利完成任務，自己能無法活下來。從電影開始的第兩分鐘，觀眾們就已經獲知絕大多數配角的態度。惟一一個潛伏在敵方內部的同志，其身分也在影片近半段曝出，自此，觀眾們又不得不為己方同志多擔兩分心。

《悬崖之上》中

最喜歡哪個配角？

縱觀張藝謀的職業生涯，他一直在做的，就是不斷觸碰新的影片類別和影片題材。編劇生涯末期，張藝謀拍出了《菊豆》《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》等一連串男性題材傑作；隨即，他擁抱大片時代，攝製了《英雄》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》；近幾年，他在影片《影》中展現出中國畫美感的東方美學，甚至主演了價值觀表演《对话·寓言2047》，利用舞臺藝術展開信息技術與人性的對話；這一次，他又在諜戰片上有了新突破。

而說到諜戰片，我們不難想到12年前的《风声》，但二者只不過大有相同。《风声》是一個密室殺人該事件，所有人都被關進一個固定的宮殿裡頭，嫌犯就在你我之間，《风声》最大的懸念就是“老鬼是誰”，解謎的揪心感從頭至尾伴隨著戲中人物和戲外觀眾們。

有動作、有驚悚，有很強的諜戰類別元素，《悬崖之上》是這一年國內較為罕見的一種具備重大意義的動作商業片。它最大的不同點在於張藝謀對於“諜戰”的解剖。諜戰的核心所以是一個引人入勝的故事情節，但時至今日，在張藝謀認為不論是反轉還是臥底的元素，早就不再新鮮。儘管張藝謀已經年過70歲，但依然敏銳地感知到在高速公路經濟發展的移動互聯網時代，所有諜戰片的套路基本上都被採用過。張藝謀編劇則希望《悬崖之上》能拍出許多“尤其感”。

影片以1931年的長春為故事情節大背景，講訴共產黨人探員執行祕密任務，與敵方鬥智鬥勇，完成使命的故事情節。對於張藝謀而言，《悬崖之上》也是一次嶄新的嘗試——這是他首度主演諜戰片。

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《悬崖之上》的對白足夠多簡約，這一點便將電影和絕大多數諜戰題材經典作品區分開來。用張藝謀如果而言就是，他要的是“人物的每句話、每一眼神、每一幾乎看不出來的點頭，女演員的雙眼裡都有內容”。即使那些，才是觀眾們能通過大銀幕而並非小熒幕看清楚的。

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《悬崖之上》中始終飄散著紛紛揚揚的大霧，冷峻而凌厲，冷的是時代和環境，熱的則是宗教信仰和人心。隱祕戰線的無名英雄，自己英勇無畏，宗教信仰彌堅。危險時刻，自己挺身而出，為後世帶來希望和光明。便是即使這份火爆的宗教信仰和人心，才讓我們看見：冰雪終將溶化，黎明必定來臨！

金宇軒對於《悬崖之上》的更多看法

# 於篤《今日影评》 當期編劇

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