國師張藝謀第一部諜戰題材經典作品，終究還是趨勢小了

本文首發於電影社會公眾號《云何电影》，有大量劇透，建議觀賞影片後閱讀，綜合打分7.0分。

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本該強化互相取得聯繫的雙方，除了在去往長春的火車上造成了一點短暫交集，中間再沒有造成過任何取得聯繫，全靠兩名己方潛伏人員周乙（於和偉出演）從中傳話，三組之間基本沒有交集和交流，這一個點的緊張程度也就大打折扣，另一個點執行任務，口口聲聲說要18號執行“烏特羅”行動，但那個遷移人質的行動沒有必須要在18日執行的理由，而且行動受阻後晚兩天執行也沒有任何問題，在該片中也是這么演的，而且執行任務線也廢了，只好整部影片很神奇的分為了兩部份，上半部份看張憲臣（張譯出演）和小蘭（劉浩存出演）的一組被追，下半部份看楚良（朱亞文出演）和王鬱（秦海璐出演）的二組被追，中間穿插了許多周乙被懷疑的打戲，基本上兩部份就沒什么取得聯繫，那個故事情節走向也是十分的迷，最後探員們死的死，傷的傷，逃的逃，保安局那邊抓了個所謂的“共匪”交差，風聲一過，任務悄咪咪的就做了。這故事情節走向，真是始料未及啊，無語子。

今天要講的整部《悬崖之上》也是雲城之後滿心期盼的一部片子，做為國師未曾牽涉的應用領域，又有眾多影視經典作品、影片經典作品珠玉在前，雲城還啊很想看一看國師到底能交出一份什麼樣的成績單，可惜這份卷子，儘管有及格分，卻仍無法讓人滿意。

在東方文化語境下，我們的犧牲是為的是集體的犧牲，是為的是人民的犧牲，而且我們甘願將熱血灑在這片農地上，為後來人締造一個幸福的未來，但在烏特羅行動本身，或許很難窺見此種犧牲的偉大意義，也就很難感受到革命先烈那種執著的意志感，像《风声》開頭周迅獨白的那種意志感，是周乙與小蘭強行昇華主題的對話所不具備的。

諜戰題材有別於其它題材，故事情節始終是判斷其好壞的一個關鍵性不利因素，人物的刻畫能全然隱匿於故事情節之中，而不另做著墨，而一個好的諜戰故事情節，必須要做到八個字——“層層遞進，環環相扣”，而這也便是該片所缺乏的東西。

只不過仔細想想，那個所謂的“烏特羅”行動，就是中國版的“挽救大兵布萊恩”，但在中國的傳統價值觀念中，個體是要為大義犧牲的，而並非每一個個體都值得被認同和保護，為的是一個生還者女王陽，花這么多人力物力，搭上好幾條菁英骨幹的人命，值得嗎？

火車上張憲臣跟小蘭說分頭上車，接著就自顧自的找上車的方式了，歲數輕實戰經驗少的小蘭只能選擇跳車，險些就交待在了汽車站，真是並非他們的老公不可憐啊，你倆扮個cp沒用嗎？

最重要的是，女王陽的價值須要打一個大大的問號，到二戰時期，同盟國的野心已是司馬昭之心路人皆知，熱戰都打起來了，再玩揭露犯罪行為搞輿論戰這一套，象徵意義早已並不大，世界各地納粹黨和日本人的犯罪行為都罄竹難書，只有在進行戰後內戰清算的這時候，女王陽這種的生還者才有價值。

國師的功力是沒話說的，攝影構圖都是世界級，氣氛感的營造也是世界級，色調的運用也是爐火純青，室內的黃氤氳曖昧，暗藏殺機，室外的藍波譎雲詭，曠遠悠長，漫天的白蕭瑟肅殺，悽炎熱冽，長春的夜霓虹閃光，歌舞昇平與民不聊生爭相輝映。唯獨，唯獨欠的就是一個好故事情節。

國師只不過開了一個好頭，六名蘇俄受訓的探員空降至吉林山地，祕密逃出，執行代號“烏特羅”的祕密行動，行動剛開始，就有己方人員叛亂，探員行蹤、暗號全數曝露，不過敵方不知“烏特羅”行動具體計劃，只好冒充己方人員與探員接觸，四人兵分兩路，都碰上了前去接頭的軍統，一組揭穿，一組信以為真。在這么個經濟發展前提下，按說正常的思路必須是，揭穿敵方的一組想法與另一組取得聯繫，一邊與敵方周旋，鬥智鬥勇，一邊繼續順利完成任務，上演一場精采大劇，敵我雙方都是雙線大力推進，故事情節環環相扣，但該片的割裂便是從這時開始。

張憲臣偽裝進了書店換走密碼本，明明都坐下車跑了，結果下來看個孩子又被趕到的保密局的人發現了？明明卸掉了偽裝，保密局的人怎么曉得張憲臣就是剛才逛書店的這個人呢？簡直就是故事情節殺，強行獲釋。

好的諜戰題材常常並不能只講國家大義，也會講兒女私情，可再濃的兒女私情，終將讓坐落於國家大義，但國師的著眼點卻太側重於文化關愛，終究是趨勢小了。

在西方人的人文語境中，“挽救大兵布萊恩”是值得稱讚的行為，即使新聞自由是自己的zzzq，為的是一個大兵犧牲一隊人，於自己來說是可接受的犧牲，但在中國人文語境中，潛伏人員很難為一個人的安危犧牲一隊人，如果那個個人事關更大的集體的存亡，比如說，一個高級特派員，手裡掌握著關鍵的軍事情報，現正被敵方追捕，一個探員突擊隊護他周全引致犧牲這是能為我們所接受的，即使個人的犧牲保護了更大的集體，而對發生改變中國情勢負面影響非常有限的女王陽，這種的犧牲與否值得就不由得要打一個大大的問號。