影片《捉迷藏》：雙重人格的艾米莉會重蹈母親的覆轍嗎？

值得注意的是，艾米莉的本格並不不滿伊莉莎白姑侄。初次見面時，趴在車內的艾米莉看見高處的頑皮男孩做出搞笑動作時，還笑了，在此之前她一直襬著木然的臉。但是對於她們的到訪，艾米莉的心理卻很複雜：一方面艾米莉是因為父親的立場（父親似乎想和伊莉莎白交往），她嫉妒姑侄倆，懼怕她們會奪去父親；另一方面，她懼怕父親（亨利）會像對待母親一樣，危害她們。

這時的艾米莉有著暗黑行為，卻天性正直，兩重心智是互通的。至於艾米莉何時兩重心智互通，影片交代不清。

轉折發生在伊莉莎白姑侄受邀走進艾米莉家。

父親企圖殺掉警員，讓艾米莉知道了母親也是父親殺掉的，艾米莉對他造成了絕望，她開始向溫蒂求助。

安德魯的雙重人格源於他本身個性的隱忍和軟弱。

製作於2005年的影片《捉迷藏》改編自史蒂芬 ·金的短篇小說。有人說影片有致敬同樣改編自史蒂芬·金短篇小說的《闪灵》。只不過《捉迷藏》除了影片結尾這個長鏡頭有仿效《闪灵》中這個更讓人驚豔的長鏡外，其他部份和《闪灵》並沒有多少相似之處。

伊莉莎白被亨利殺掉，刺激了艾米莉。她迴歸本格，在廚房中寫出“現在你知道了嗎？”，同時又掏出顯示2.06 分的時鐘提醒母親，亨利就是母親本人。2 點06 分真正是安德魯和亨利心智切換的時間結點。

影片中的非常大篇幅幾乎都是在圍繞著：“誰是亨利？”這一主題展開。為的是進一步增強驚悚效果，影片還拋出了三個煙幕彈：可疑的鄰居們和鬼鬼崇崇的房主。讓觀眾們曾一度以為這個陪著艾米莉玩捉迷藏該遊戲的亨利就是其中的一名。

該處有一個大BUG ：按理說艾米莉在獲知亨利就是父親時，她就必須知悉母親只不過是父親殺掉的。即使亨利曾經告訴她其母是安德魯殺掉的，廚房中的手書也證明艾米莉是曉得真相的。影片中卻讓艾米莉親眼目睹安德魯暗殺警員時才恍然大悟，這就前後矛盾了。

為的是讓姑侄倆知難而退，艾米莉說著柔情如果卻做著腹黑的事。

安德魯必須是憎恨他們的軟弱個性的，而且他分裂出的“亨利心智”就與他的本格相反。

面對伊莉莎白，艾米莉另一面模仿父親的裝扮，另一面企圖勸退伊莉莎白：“希望你千萬別和爸爸一個下場”。

走進陌生的環境，貪婪的安德魯甚至不容許她和陌生人說話，讓兒子更為自閉。安德魯私自邀請只見過另一面的伊莉莎白姑侄來家裡做客，讓敏感的艾米莉造成她們將會替代他們，他們會失去母親的危機感——種種的一切都證明昔日傑出的社會學家已經喪失了最基礎的心理學常識了。

最後艾米莉的兩重心智出現了結合，即她恢復本格，完全曉得了第三心智時出現的事，曉得亨利和母親只不過是一個人。

亨利心智能宣洩安德魯本格時的傷痛和滿足他變態的佔有慾。

擁有暗黑心智的艾米莉到底是什么樣子？影片中交代的不多，只有三處最讓人不寒而慄：一座是她明知母親釣魚有魚餌，卻用魚鉤刺破活蟲子的皮膚來替代魚餌；一座就是她熟練地摳掉到訪男孩手裡洋娃娃的雙眼。

結尾處，艾米莉和女醫生愉快地生活在一同。寫字始終是她發洩感情的方式，但暗黑心智仍然埋藏在艾米莉的內心深處，隨時都有爆發的機率。艾米莉重蹈母親的覆轍絕非不可能將。

影片完結時，艾米莉的油畫上，她的自畫像上顯示了三個男孩的肖像，影片暗示艾米莉也擁有雙重人格。

依照艾米莉那個熟練度，垃圾箱中被毀容的洋娃娃和石洞內這些棄置的斷頭洋娃娃以及溫蒂贈送給她的音樂盒就有可能是艾米莉乾的。暗黑心智的艾米莉或許和母親一樣擁有殘暴因子。

（文/ 秦時嘯歌於2021.05.07 日14 時35 分完稿）

影片中有許多故事情節交代不清，比如說艾米莉面對母親顯示亨利心智時，她表現出來的立場像是碰到一個有意思的陌生人。艾米莉討厭那個和她玩捉迷藏的好友，指出廚房中的好事都是亨利乾的。

除了這三個煙幕彈誤導觀眾們的判斷力外，影片還鼓勵觀眾們將懷疑的矛頭聚焦在喪父的艾米莉頭上：即使喪失父親而自閉的艾米莉，終日無精打采，自從碰到亨利她就顯得活潑起來。但是亨利只有艾米莉能夠看見，他的形像始終出自於艾米莉的敘述中。再加上艾米莉古里古怪的行為，都讓人誤認為亨利只不過是她分裂出的心智。即使那個亨利有意思，會和她玩捉迷藏該遊戲，像她的父親，這就像是即使補償心理造成的雙重心智。

那么雙重心智的艾米莉與否也像母親一樣擁有一個暗黑繫心智呢？

艾米莉一直信任倚賴溫蒂，溫蒂也給與她父親般的關懷。有溫蒂的陪伴和專業化療，艾米莉原先能獲得較好的化療。

艾米莉最終和溫蒂美好地生活在一同了。那么，擁有雙重人格的艾米莉會重蹈母親的覆轍嗎？

所謂“醫不自醫，人不渡已”。安德魯陷於丈夫背棄引致的屈辱深淵之中難以自撥，他已經喪失了社會學家的專業性。

亨利強大，能殺掉任何和他作對的人。

但是和母親的雙重心智相同的是，安德魯在轉換心智時，三種心智互不干擾。艾米莉的三種心智則是互通的，只是她的本格佔優勢地位時，對他們第三心智出現的事有許多記憶卻記憶模糊不清。

更讓人困惑的是，艾米莉始終是討厭溫蒂的，她把她當做父親一樣倚賴，按理說她沒有任何理由損壞溫蒂送的音樂盒，只有懼怕溫蒂奪去兒子的安德魯（亨利）才有可能作出這種的事。但是損毀兒子的洋娃娃或許和安德魯（亨利）的佔有慾又沒什么必然聯繫——那些都是影片難以自圓其說的地方。

相較於《闪灵》，《捉迷藏》給人的心理血腥感覺更弱許多，它更像是一部懸疑片。

明知兒子因喪失父親罹患了心理疾病，她須要的是父愛和在熟識的環境中漸漸療傷。身為社會學家的安德魯卻不顧女心理醫生溫蒂的勸說，回絕她的對專業建議，執意分開她和艾米莉，帶著兒子去一座陌生又偏遠的鄉下寄居。

“心理創傷會引致傷痛，他最終會找一種形式來發洩傷痛”。

安德魯本格時，他憎恨丈夫的背棄卻不肯批評丈夫，他懼怕丈夫惱羞成怒反倒會返回他們；發現兒子有危險的雙重人格，面對“她”損壞的娃娃、溺死的貓甚至是伊莉莎白的遺體時，他的立場一直是幫兒子掩飾，替她收拾殘局。即使他懼怕真相揭發後，他們會喪失兒子。

安德魯他已經患病了……

直至影片後半部份真相大白，才讓人瞠目結舌！

除了影片一直在誤導觀眾們外,觀眾們之所以一直不懷疑艾米莉的母親安德魯，主要即使他的社會學家身分。現代人總是指出社會學家是不能有心理疾病的，這一心理暗示是安德魯的最大保護色。正即使那個錯誤的心理暗示，成為影片設置驚悚能夠成功的關鍵因素之一。影片中安德魯始終在努力找尋搶救兒子的方式，儘管方式並不恰當，也讓人很難懷疑他的拳拳愛妻之心。

亨利有意思，能討兒子歡心；

在兒子的提醒下，安德魯的兩重心智也開始互通，曾經強行壓下的屈辱回憶徹底恢復了。警員上門，真相將要曝露，安德魯企圖殺掉警員掩飾他們所犯所有犯罪行為。亨利心智徹底擊敗了安德魯本格。

艾米莉在廚房中用紅筆分別四次手書，分別是：“是你害死他的”、“現在，看一看你所犯的犯罪行為”，和“現在你知道了嗎？”，前幾段話顯著是她在亨利的暗示下，表達了她對母親的憤恨。但是事後艾米莉儘管還記得亨利那個人，卻極為平淡，並沒有表現出對母親的憤恨情緒。這就說明當安德魯顯現出來亨利心智，艾米莉的第二重心智也同時發生，並且那個心智也是暗黑系的。

安德魯明知丈夫背棄他後絕不會回頭，卻選擇隱忍挽救；

但，如果艾米莉一直生活在有愛的環境中，獲得科學的化療，願意和人溝通交流，有著合理地發洩傷痛的方式，此種機率就會大大增加。

勸男孩：“你不必須在這兒，你會傷勢的”，接著高超地摳掉男孩手裡娃娃的雙眼；